曹知白(1272～1355)，元代畫家，藏書家。字又玄，貞素，號(hào)云西，人稱貞素先生，浙西華亭(今上海青浦)人。從小機(jī)敏穎悟，很有見識(shí)，愛讀書，好黃老之學(xué)。家有藏書數(shù)千卷，也喜蓄字畫。曾被薦為昆山教諭，不久辭去。結(jié)交趙孟頫、鄧文原、虞集、王冕等名流，與倪瓚、黃公望交往最密，常以書畫相唱和。 咸淳八年 (1272年)三月廿八日出生。至元三十一年 (1294年)曹知白在開鑿吳淞江中功績居多。大德八年(1304年)提出填閼成堤之法，取得良好效果。至正十五年 乙未 (1355年)二月五日，曹知白逝世。三月，葬于松江修竹鄉(xiāng)千山之源。
曹知白與無錫倪瓚、昆山顧瑛過從甚密，合為江南稱世的三大名士。曾任昆山教諭，后辭官隱居，讀經(jīng)書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結(jié)文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細(xì)，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風(fēng)格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》《溪山泛艇圖》《雙松圖》等傳世。據(jù)記載，知白身長七尺，美須髯，性機(jī)敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節(jié)相交。後南歸隱居讀易。曹知白與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家筑園池，聞名一時(shí)，“所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷。”
曹知白家業(yè)很大，資財(cái)也夠雄厚，雖然他興來也常?！百e朋滿坐冠峨冠，投壺散帙罄交歡”，但骨子里處靜尚修，不愛喧噪，顯得為人比較清素，這一點(diǎn)尤與玉山主人顧瑛不一樣。從他為自己的齋居取名為：“右古節(jié)”、“常清靜”、“玄虛”、“淡然”、“自立”、“止”等看來也可以證明這一點(diǎn)，“實(shí)所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷，非徒藏也，日展誦之，所得者深廣也”，因此他之文學(xué)素養(yǎng)、師承寬度亦皆非常人可比。曹知白與發(fā)奮臨摹古跡的黃公望素有交誼，本人又博聞好古、富于文藝，黃公望稱老友有“王摩詰遺韻”，《圖繪寶鑒》說他“畫山水師馮覲”，倪瓚說 “云西老人子曹自，畫手遠(yuǎn)師韋與李”，明代何良俊則說：“吾松善畫者在勝國時(shí)，莫過曹云西，其平遠(yuǎn)法李成，山水師郭熙，蓋郭亦本之李成也?！泵鞔洳终f“曹本師馮覲、郭熙”。他的山水作品一如他的為人，有一股沉靜清穆的氣息撲面而來，嘗自鈐一畫印作“聊以自娛”，與元季倪高士的畫旨相仿佛，正是元代文人畫之宗旨。其作品也廣受喜愛。
元 曹知白 溪山泛艇圖 紙本水墨，縱86.3 橫51.4厘米，上海博物館藏
元 曹知白 疏松幽岫圖 立軸，紙本，墨筆，縱74．5厘米，橫27．8厘米。北京故宮博物院藏。
此幅畫長松雜樹，平溪遠(yuǎn)岫。是曹氏晚年代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的毫鋒穎脫，墨粉精微，”郭熙的“多多益壯”，反映了五代、北宋崇尚的壯美風(fēng)格，作者以疏朗柔松的簡略筆致見長，清淡溫和的墨色領(lǐng)勝，從簡筆淡墨里反映出來的乃是江南雪景，把北方的“河朔氣象”，化為靜宓恬適的情調(diào)，這正是畫家的用心、用力處和情理所在，也是元代畫家所刻意追求的秀美風(fēng)格。
元 曹知白 松亭圖 軸，紙本，水墨，縱48厘米，橫36．4厘米。（法）吉美國立東方美術(shù)館藏。
此圖盈幅寫長松數(shù)株，高大偉岸，虬曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力， 畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠(yuǎn)處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠(yuǎn)之趣。本圖布局以奇制勝，平遠(yuǎn)幽深，應(yīng)為其晚年作品。時(shí)人評(píng)知白“風(fēng)流文彩，不減古人，”可見他是個(gè)生活閑適、才情橫溢的文人士大夫，這一點(diǎn)在圖中也可以感覺到
元 曹知白 群峰雪霽圖軸紙本，水墨畫，縱：129.7公分，橫：56.4公分?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
元 曹知白 寒林圖絹本，水墨，縱27.3厘米，橫26.2厘米。北京故宮博物院藏。
元 曹知白 石樹圖團(tuán)扇 絹本淡設(shè)色扇面，27.4×27厘米。大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。
曹知白 （傳） 大壑鳴泉圖 立軸 200×55cm
曹知白 石岸古松圖 立軸 58.5×30.5cm
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