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閆玉琛自幼喜愛丹青，對國畫山水情有獨鐘，執(zhí)著追求，長于研究，善于汲取前人的經(jīng)驗和藝術(shù)精華，師古不泥，大膽創(chuàng)新，逐漸形成自已的藝術(shù)風格。其作品以清新自然，蒼然渾厚的藝術(shù)語言，寄托對祖國錦繡河山的頌揚和禮贊。

閆玉琛寫生太行深山，峰頂巍峨，溝壑縱深，人煙稀少，黃羊猴子經(jīng)常碰到。他常在巨石邊觀察天空與高山的關(guān)系，山勢的整體走向，瀑布流下的動態(tài)，這都細致入微刻畫出來。為能找到最佳構(gòu)圖，他多處采風，爬山尋覓，苦中有樂，鍛煉身體，升華心靈，凈化思想，提高境界，創(chuàng)作的思路因此更加寬廣。

他的畫作，畫面蒼渾質(zhì)樸，恢宏大氣，既有北派山水雄渾博大的氣勢，又有江南山水之秀韻。既著重刻畫山體氣勢，又讓構(gòu)圖嚴謹清新，開合，疏密，爭讓，虛實都處理的較為恰切。用筆流暢蒼動，勾，皴，點，染充分，用墨渾厚華滋，濃，淡，干，濕自成一體，展露出人與自然的和諧精神。

閆玉琛的畫作將“奇美”與“壯美”融合，對筆墨嫻熟的主宰力折射出創(chuàng)作的自信力。他納工筆意筆為一脈，作畫時毫不猶豫，下筆速度快，以中鋒為主，提按頓挫，富于彈性，老辣蒼勁，一氣呵成。用墨上豐富黑白中間層次，畫面厚重。運筆的輕重緩急所產(chǎn)生的枯濕、飛白，造成物像的虛實立體感、層次分明。景物凝重穩(wěn)定，線條的長短、粗細、轉(zhuǎn)折，簡潔交代了畫面遠近、縱深關(guān)系，人立畫前，感到豁然開朗，一股自然大氣撲面而來。

他善用生動表現(xiàn)“點”表現(xiàn)畫作，多取橫勢，飛動而不失沉厚。他的山、石多是點皴出來，墨氣淋漓盡致，筆法靈活，蒼茫華滋，渾然一體。正如無“點”不成畫。因“點”解決“筆墨”矛盾，在點的經(jīng)營中，使“筆墨”特立獨行，通過形式感強化到精神層次。

閆玉琛作品及傳略入編《中國美術(shù)選集》《當代美術(shù)》等大型典籍。發(fā)表于《中國書畫家》、《中國民族書畫》雜志，《中國書畫藝術(shù)報》，《中原書畫報》等專業(yè)報刊，中國企業(yè)報道、人民書畫網(wǎng)、今日頭條等網(wǎng)媒對其有專題報道。出版有《閆玉琛山水畫集》(文化藝術(shù)出版社)，作品被港、澳和國內(nèi)多家藝術(shù)藝機構(gòu)和收藏家收藏，2009年創(chuàng)作的巨幅山水《三峽雄姿》被駐部隊司令部收藏。

筆墨是操守、是人格、是精神，而絕非單純的技巧。筆墨精神即為中國藝術(shù)精神之所在。閆玉琛的山水畫，線條潤而厚，靈動而蕭散。他于筆墨的重視異乎尋常，皆因深厚的書法功力，和他對中國畫精神的正確理解。