宋畫之美，美在簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于人物、山川、花鳥中輕叩生命的價值。
山 水 卷
《萬壑松風(fēng)圖》以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。
▲《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 126.3cm×104.9 日本大阪市立美術(shù)館藏
強調(diào)“存天理，滅人欲”的理學(xué)，影響了兩宋藝術(shù)，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質(zhì)感的單純素樸，是宋代的美學(xué)特征。
此畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。
在用筆上多采用“雨點皴”，再施以“搶筆”，在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨厚。
▲《春山瑞松圖》 宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米 橫44厘米 臺北故宮博物院藏
米芾擅山水，天真爛漫，不求工細，多以水墨橫點，人稱“米點皴”。
▲《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨 158.3cm×108.6cm 臺北故宮博物院藏
此畫表現(xiàn)出冬去春來，大地復(fù)蘇的細致的季節(jié)變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。
▲《萬壑松風(fēng)圖》宋 李唐 絹本雙拼 188.7cm×139.8cm
此畫構(gòu)圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。
這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。
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▲《西湖圖卷》 宋 李嵩 縱26.7厘米 橫85厘米 上海博物館藏
《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。
▲《仙山樓閣圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26厘米 橫27厘米 臺北故宮博物院藏
此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。
▲《寒江獨釣圖》 宋 馬遠 絹本水墨 26.7cm×50.6cm 日本東京國立博物館藏
《寒江獨釣圖》只畫了漂浮于水面的一葉扁舟和一個在船只上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鉤？
▲《水圖》（局部） 宋 馬遠 絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
▲《水圖》（局部）宋 馬遠，絹本設(shè)色 北京故宮博物院藏
▲《華燈侍宴圖》宋代 馬遠 絹本淺設(shè)色 125.6cm×46.7cm 臺北故宮博物院藏
《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。這首長詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。
▲《雪灘雙鷺圖》 宋 馬遠 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米
畫面以雪景為背景，值得注意的是，整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。
▲《山水十二景圖》（局部） 宋 夏圭 絹本設(shè)色 美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏
▲《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏
▲《荷香消夏圖》 宋 馬麟 卷絹本淺設(shè)色
▲《臨流賦琴圖》宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅的景象。
▲《梧竹溪堂圖》 宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱23厘米 橫26厘米 北京故宮博物院藏
在極其逼仄的尺幅間，畫家運用的構(gòu)圖的繁簡對比和表現(xiàn)手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術(shù)內(nèi)涵。
人 物 卷
“畫道釋人物多思致；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點朝市風(fēng)埃氣?！?/p>
▲《二祖調(diào)心圖》 宋 石恪 紙本水墨 35.5cm×129cm 日本東京國立博物館藏
圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。
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▲《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏
王居正，生卒年不詳，北宋畫家。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。
▲ 《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏
▲《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏
《聽琴圖》構(gòu)圖簡潔，用筆稍勁健刻露。
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▲《采薇圖》宋 李唐 絹本墨筆 縱27厘米 橫90厘米 北京故宮博物院藏
《采薇圖》描繪殷商貴族伯夷、叔齊在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地長出的糧食為恥，而隱居首陽山靠采集野菜充饑，最后雙雙餓死。
《村醫(yī)圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，顯示出作者有著對生活深入的觀察和豐富的體驗。
▲《妝靚仕女圖》宋 蘇漢臣 團扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.7厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏
畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn)了作者敷色鮮潤的特點。
▲《雜技戲孩圖》宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色
畫面以山石、花木為背景，顯得生機盎然，人、景、物在畫中完美統(tǒng)一，傳達著一種天真爛漫的氛圍。
▲《羅漢圖》宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117.2厘米 橫56厘米 北京故宮博物院藏
此形象已不同于早期怪異的西域特征，更接近現(xiàn)實的世俗生活。
▲《博古圖》宋 劉松年 絹本淡設(shè)色 128.3cm×56.6cm 臺北故宮博物院藏
此畫以山水為背景，突出描繪人物，是一幅情景交融的人物畫杰作。
▲《骷髏幻戲圖》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm 故宮博物院藏
宋李嵩骷髏幻戲圖，是南宋畫家李嵩的一件名作。
▲《大士像》 宋 賈師古 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫29.8厘米 臺北故宮博物院藏
此圖中觀音大士取斜倚之姿，秀發(fā)飄逸，將手中寶瓶傾斜，瓊液流溢而成一朵白蓮，似乎芳香四溢而令人稱奇。
▲《踏歌圖》 宋 馬遠 絹本淡設(shè)色 縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏
此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠處，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)。
▲《曉雪山行圖》 宋 馬遠 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走，山民肩上還用樹枝挑著一只打來的山雞，似去趕集出賣這些東西以換取生活所需。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。
▲ 《秋江漁隱圖》 宋 馬遠 絹本墨筆 縱37厘米 橫29厘米 臺北故宮博物院藏
此圖顯示出馬遠的富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達，畫面單純，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。
▲《夏禹王像》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱249厘米 橫113厘米 臺北故宮博物院藏
作者充分地利用線條的造型的能力，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內(nèi)在性格。
▲《潑墨仙人圖》 宋 梁楷 紙本水墨 高48.7厘米 寬27.7厘米 臺北故宮博物院藏
這幅作品，用酣暢的潑墨畫法，繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，用簡括細筆夸張地畫出形象奇怪生動，似有幽默感的沉醉神情，令人叫絕。
▲《六祖截竹圖》 宋 梁揩 紙本 縱73厘米 橫31.8厘米 日本東京國立博物館藏
《六祖伐竹圖》南宋畫家梁楷代表作品，畫家以簡練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，充分傳達出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個新的高度。
花 鳥 卷
▲《白薔薇圖頁》 宋 馬遠 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm
畫家以細筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹，一絲不茍，畫風(fēng)清麗、活潑，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌。
▲《杏花圖》 宋 趙昌 絹本設(shè)色 25.2cm×27.3cm 臺北故宮博物館藏
畫家用極寫實的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生。
▲《碧桃圖頁》宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8cm×27cm
整幅畫面賦色淡雅，自然生動，體現(xiàn)了宋代冊頁畫小中見大的風(fēng)貌。
▲《出水芙蓉圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱23.8cm 橫25cm
畫家將荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子氣質(zhì)表現(xiàn)得十分完美。
▲《白頭叢竹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 縱25.4cm 橫28.9cm
山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。
▲《花籃圖頁》 南宋 李嵩 絹本設(shè)色 19.1cm×26.5cm
小小的花籃折射出繁花似錦的大自然——美麗、多樣、蓬勃、朝氣，讓人看了之后感到十分親切，畫家對自然、生命的熱愛和關(guān)注亦油然絹上。
▲《海棠蛺蝶圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫24.5cm
畫家著重表現(xiàn)海棠在乍起的春風(fēng)中花枝招展的動感瞬間，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風(fēng)，和雋永的春意宋代花鳥。
▲《榴枝黃鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 24.6c×25.4cm
深秋時節(jié)，石榴露出累累的果實。石榴葉由綠變黃，或枯萎，或被蟲蛀蝕，體現(xiàn)出秋日的蕭瑟。
▲《芙蓉錦雞圖》 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 現(xiàn)藏北京故宮博物院
五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖然均為華麗的題材，但如此構(gòu)圖便不同于一般裝飾，而充滿了活趣。
▲《梅竹雙雀圖頁》 宋 絹本設(shè)色 26c×26.5cm
鳥羽用細筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，近似“沒骨”法。
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▲《寒雀圖圖卷》 崔白 絹本設(shè)色 23.5c×101.4cm
作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。
▲《牡丹圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.8c×22cm
精工富麗，美不勝收，設(shè)色艷而不俗，構(gòu)圖亦豐滿。
▲《枇杷山鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱26.9cm 橫27.2cm
枇杷枝仿佛隨著繡眼的動作重心失衡而上下顫動，畫面靜中有動，妙趣橫生。
▲《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 紈扇 絹本設(shè)色 縱25.1厘米 橫26.8厘米
此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。
▲《群魚戲藻圖頁》 宋 紈扇頁 絹本設(shè)色 24.5cm×25.5cm
魚的游向各異，遠近分明，荇藻輕靈富于動感，構(gòu)圖生動活潑，是宋人畫魚的名作。
▲《疏荷沙鳥圖頁》 宋 絹本設(shè)色 縱25cm 橫25.6cm
殘敗的荷葉暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的蓮蓬橫出畫面，鹡鸰棲止于蓮梗上，側(cè)首注視著上方的一只小蜂，這種布局使畫面顯得既穩(wěn)定又生動。
▲《秋塘雙雁圖》 北宋 佚名 絹本設(shè)色 170×167cm 臺北故宮藏
畫中描畫精準(zhǔn)，強調(diào)畫面中央空曠平遠的構(gòu)圖意念，皆可將本畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。
▲《香實垂金圖》 宋 佚名 設(shè)色絹本 縱24.3厘米 橫27.5厘米 臺北故宮博物院藏
畫柑橘兩枚，碩壯之極。
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