周逢俊，別名：星一、與清、齋號(hào)：松韻堂，莊房別館主人，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫高研班導(dǎo)師, 北京師范大學(xué)山水畫高研班導(dǎo)師，中國(guó)文化管理學(xué)會(huì)藝術(shù)研究工作委員會(huì)常務(wù)理事，長(zhǎng)城書畫研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、周逢俊美術(shù)館館長(zhǎng)，，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，燕堂門下。
參加全國(guó)重大展覽活動(dòng)（部分主要作品）
2010選入當(dāng)代最具影響力的中國(guó)畫名家50強(qiáng)。
2011 中國(guó)首屆繪畫模特大賽任評(píng)委。
2011最具實(shí)力中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展（濟(jì)南）。
2012年“盡刑得勢(shì)”在北京視覺經(jīng)典美術(shù)館周逢俊山水、花鳥畫展。
2012年參加紀(jì)念中韓建交20周年當(dāng)代中國(guó)名家韓國(guó)邀請(qǐng)展。
個(gè)展及聯(lián)展
2011 秋風(fēng)大雅·中國(guó)畫家6人展。
2011 宋莊國(guó)畫院首屆扇面展。
2012年澄懷味道周逢俊國(guó)畫作品展（上上國(guó)際美術(shù)館）
2012年周逢俊美術(shù)館特輯（一）（二）
2012年 “夢(mèng)回家山”周逢俊山水花鳥畫故鄉(xiāng)匯報(bào)展（安徽博物館）
2013年周逢俊大型山水花鳥畫徐州展
主要著述
《國(guó)畫精粹十二家》上海朵云軒出版社。
入選《百年中國(guó)畫家書法》
《馮遠(yuǎn)·周逢俊作品合集》上海世博會(huì)。
《周逢俊美術(shù)館專輯》（一）16開。
《周逢俊美術(shù)館專輯》（二）8開。
《中國(guó)當(dāng)代書畫名家·周逢俊山水卷》迎2011法蘭克福書展系列叢書。
重要收藏單位
2005一幅山水為國(guó)務(wù)院會(huì)客廳創(chuàng)作，（中國(guó)美協(xié)安排）。
2005為中央常委辦公樓作畫二幅（中國(guó)美協(xié)安排）
2006為國(guó)務(wù)院創(chuàng)作山水畫二幅。(中國(guó)美協(xié)安排)
2007為中央老干部活動(dòng)中心創(chuàng)作大型山水畫一幅。（中國(guó)美協(xié)安排）
藝術(shù)評(píng)論家評(píng)品周逢俊(部份摘錄)
鳳儀楚楚 240cmx119cm
周逢俊筆底靈動(dòng)、具氣韻，非時(shí)下俗士所能望其項(xiàng)背。異日，成就詎可限也。
——文懷沙
雅和韻是周逢俊水墨和花鳥畫中最重要的特色。雅的核心是清，是淡，清淡的核心在心，即心清，心淡。只有這樣，才能使這些帶有古意的畫獲得空靈虛靜之境界。韻，在周逢俊所寫的《中國(guó)畫的“韻”》一文中認(rèn)為 ，“中國(guó)畫在藝術(shù)精神上是以韻為旨?xì)w的。”而這韻味又是周逢俊所欣賞并深有體悟及闡發(fā)，韻又有“風(fēng)姿”，具“幽玄”之趣，能遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，能深則深。他自述：“我確實(shí)喜歡古風(fēng)的情調(diào)，如婉約、典雅、清麗、疏寒、凄美（悲劇美）……這與我的人生經(jīng)歷有關(guān)?！野l(fā)表的數(shù)百首詩(shī)詞大都是此情調(diào)。當(dāng)然，我的繪畫也受影響?！?/strong>
——邵大箴
詠丑石圖 119cmx240cm
周逢俊的花鳥畫屬于大寫意花鳥，主要從徐渭、八大山人中脫化而來(lái)，其筆墨技法和藝術(shù)造詣不亞于他的山水畫，甚至可以說(shuō)超越了當(dāng)今不少徒有虛名的寫意花鳥畫名家的水平。
——王鏞
周逢俊的畫以山水為主，即便畫花鳥，他說(shuō)也以山水之畫對(duì)待，青藤、八大是其所愛。究其因，亦不過(guò)荒寒二字?；暮?，勾連了他的山水畫與花鳥畫，同時(shí)也勾連了他的筆墨意趣。周逢俊說(shuō)，他的畫取宋人構(gòu)架及元明清人的筆墨。所謂宋畫架構(gòu)，我以為指的是五代北宋時(shí)期的繪畫，無(wú)論是花鳥畫還是山水畫，均能從大處著眼，細(xì)處入手。
——鄭 工
逢俊先生勤于畫，山水花鳥妙得其趣。于水墨之道外又雅好吟詠，詩(shī)詞歌賦無(wú)所不擅，以至于每事歌詠，懷舊詠物，論藝言文，紀(jì)游抒懷，首首云煙，不乏妙句。
夫詩(shī)者，情也。有情意而后有詩(shī)賦，然此道不傳久矣！書畫家之失斯文，于周先生處可見振衰之為矣。
——梅墨生
周逢俊精山水，工花鳥，且兩者均自成一派。其山水既有北派山水的雄渾大氣，又具南宗山水的秀潤(rùn)雅逸，而花鳥畫則素麗清雅，厚重大氣。南與北、現(xiàn)代與傳統(tǒng)在他的畫作中相融相合，卻不露痕跡，自成一體。就筆墨而言，他取法唐宋大家，又融會(huì)貫通元明諸家筆法，在長(zhǎng)期的錘煉中形成個(gè)人獨(dú)到的面貌。
——陳明
近觀周逢俊先生筆墨用法，你又會(huì)覺得，他的畫作又有明清文人畫的品格，特別是從“用筆鋪墨”上來(lái)看，更是如此，這就要看他的“花鳥筆意”了。
從2003年創(chuàng)作的《花鳥長(zhǎng)卷》開始，到2010年新創(chuàng)的《谷自幽風(fēng)凈》與2011年更新的《墨牡丹圖》，在這類的典型花鳥代表作當(dāng)中，我們看到了 “龔賢筆意”。但在其余的“逸筆草草”的花鳥小品當(dāng)中，
周逢俊先生又有另外的藝術(shù)面貌，似乎又有粗率的“野路子”，徐文長(zhǎng)的率真筆意又在其筆端之下被重新演繹了出來(lái)。2010年的新作《詠丑石圖》與《金堂春慢》則又代表了畫家的新的開拓，寫意之間又兼有工筆之意，真是亦“寫”亦“工”。這皆說(shuō)明，周逢俊先生的筆墨功夫是歷經(jīng)錘煉的，而且呈現(xiàn)出了多元化的風(fēng)貌。
無(wú)論是自家山水，還是林間花鳥，為何周逢俊先生的水墨具有如此的“文人氣”呢？這大概就是因?yàn)?，周逢俊先生不僅是位下筆如神的畫家，而且還是位追求雅致的文人。這看似簡(jiǎn)單的一點(diǎn)，對(duì)于當(dāng)今中國(guó)畫壇而言非常重要。
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