陳龍，號葆光、石澤堂主。1967年12月生于甘肅，現(xiàn)居北京。研究生學(xué)歷。先后就讀于河南大學(xué)美術(shù)系、中央美術(shù)學(xué)院國畫系、中國美術(shù)家協(xié)會首屆山水畫高研班、北京畫院高研班、中國藝術(shù)研究院研究生院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、中國美術(shù)家江山行畫家組主持畫家、北京敦煌中國畫院院長、嶺北畫派研究院院長、定西市政協(xié)委員。
（文/天遙）眾所周知，山水畫在我們傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中是一個十分成熟的、系統(tǒng)化的畫種，它以山為德，以水為性，所以也是最具自然情懷與認(rèn)為底蘊(yùn)的畫種。其按照畫法風(fēng)格可分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等等，且每一種風(fēng)格在不同的歷史時期均有其代表畫家和代表作品的出現(xiàn)，可謂精彩紛呈、各具特色。
而在現(xiàn)當(dāng)代，山水畫的發(fā)展也呈現(xiàn)出了百家爭鳴、欣欣向榮的景象，涌現(xiàn)出了眾多山水大家名家、畫壇中堅(jiān)和新秀。無疑，陳龍先生便是其中的一位代表。他的作品屬于水墨山水的范疇。親近其作品，呼吸到的是淋漓的墨香，觸摸到的是秀麗的景致，享受到的是曼妙的意象，領(lǐng)悟到是文化的浸染。
其作品筆墨精微而氣韻通暢，格局豐富且意境優(yōu)美。且總能以縱橫的筆墨、飽滿的構(gòu)圖、凝重的色彩、高遠(yuǎn)的意韻呈現(xiàn)在每一個欣賞者面前，并因此而贏得大家的一致肯定與好評。與此同時他常把山水畫做為對人生哲學(xué)外延的一種觀照，在他眼里，山水意境與人格品質(zhì)，以及時代精神等均具有一種彼此映射和相互涵養(yǎng)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。他力求以有形的筆墨語言來宣泄和表達(dá)無形的心中追求與向往，那是對自然的禮贊，更是對生活、對生命的深度思考。
他把這種深度的思考自覺地建立在對山水畫的不斷學(xué)習(xí)與獨(dú)特理解的基礎(chǔ)之上，因此他特別講究用筆和用墨，注重以巧妙的寓意構(gòu)思、洗練的繪圖語言、恰到好處的布局留白，以及精準(zhǔn)的水墨搭配等來反映整幅作品的氣象和韻味。在他山水畫作品的創(chuàng)作中，其運(yùn)筆時輕時重、時急時緩，收得住，提得起，按得下。所流瀉出來的線條多圓渾沉厚，且柔韌有余，潤而不濕，濃而不烈，干而不澀，枯而不燥，足見其對筆墨的控制和把握能力。此外，他尤為注意體現(xiàn)主峰與次峰、遠(yuǎn)峰與進(jìn)峰、大峰與小峰的區(qū)別和聯(lián)系，以及山石的厚度、水源的流逝等，尤為注意叢樹的聚散、疏密、大小、前后、虛實(shí)，以及中國畫的俯視造物的規(guī)律，且能于存在的物象里出意蘊(yùn)，于飛揚(yáng)的神采里寫真切?？陀^與主觀、外在美與內(nèi)在美在他的筆下已融而為一，完全成為了支解不開的藝術(shù)整體。
郭熙曾在《林泉高致》中講到：“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品?！蔽蚁腙慅埾壬P下的山水便是可行可望可游可居的。因?yàn)樗且晃簧朴谠谏剿g尋覓和制造意境，在意境中培養(yǎng)和傳達(dá)詩情的人，他似乎有著與生俱來的溝通天賦，能夠在自然與自我的走進(jìn)中輕松地完成心靈的對話，以及情感的契合，并讓欣賞者也能輕松地感受到其畫作中的那份干凈、純粹和內(nèi)美。而這種走進(jìn)，是相互的，對于陳龍先生來講，他的主要方式除了研習(xí)眾多傳統(tǒng)經(jīng)典之外便是大量的寫生。
正是因?yàn)椴粩嗟匮辛?xí)、不斷地寫生、不斷地發(fā)現(xiàn)、不斷地積累、不斷地思考，以及不斷地進(jìn)步，使得陳龍先生無論在物象的擇取與刻畫方面，還是在筆墨的運(yùn)用與創(chuàng)新方面；無論在情感的醞釀與宣泄方面，還是在個性的塑造與展現(xiàn)方面，均顯示出了一位畫家成熟的藝術(shù)形象，以及完整的藝術(shù)審美；顯示出了一位畫家優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)，以及高度的藝術(shù)自覺。因此他的山水畫直逼宋元，有些大作可謂不讓明賢，其山石渾厚而不失華滋，樹木蒼古而不乏妍潤，溪流細(xì)媚而不欠秀爽，房舍簡靜而不少沉穆。
但反觀時下，作山水畫者甚多，可難見有動人之處，或軟弱的線條質(zhì)感，或一味地著墨設(shè)色，或夸張的章法造型，或渾濁的畫面氣息，如此等等，令人失望。但是這些弊病在陳龍先生的畫作里很難找到。他筆下的線條總是十分洗練，墨色也多渾厚莊雅，造型準(zhǔn)確且章法豐富完整，整幅畫面的氣息流動通暢、清澈可感。
此外我們都知道，山水畫歷來主張?jiān)炀常鲝堃孕螌懮?，且極為講究意韻。而陳龍先生可謂是造境的高手，他能通過作品的具象形式把觀者導(dǎo)引到抽象的精神領(lǐng)地，并使之享受景外之景、象外之象、意外之意、且樂不思蜀、流連忘返。單從這方面來講，他已經(jīng)是成功的了，殊不知很多人一輩子都難以做到這一點(diǎn)。
當(dāng)然，陳龍先生在潛心繪畫的同時，也不斷加強(qiáng)著對書法這門藝術(shù)的修煉與提高。他在其《葆光藝道隨筆》里寫過這么一段話：“古今大畫家者無不是書法大家。雖筆墨為中國畫之語言，無筆墨不成中國畫。但筆墨源于書法，書法之高下決定筆墨之高下?！?、“看畫觀其書法落款，便知其造詣深淺。”可見其對書法的重視程度。
是的，舉凡熟悉美術(shù)史的人都知道，我國歷代在繪畫方面有突出成就的大家，沒有不在書法方面也有著非常深厚的造詣，特別是自文人畫出現(xiàn)以后，幾乎沒有一個畫家因?yàn)闆]有寫好字而成為一代宗師的。從趙孟頫到董其昌，再到黃賓虹、齊白石等等，無不既是繪畫巨匠，同時又是書法大家。因此從某種意義上講，一位畫家的書法才能是決定其能否取得繪畫藝術(shù)最高成就的標(biāo)志。無疑陳龍先生是深諳此理的。他會把對書法用筆的深刻理解，以及對書法用墨的熟練運(yùn)用，甚至把對漢字結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握等一并吸收到自我的繪畫創(chuàng)作中來，一方面注重筆墨的靈活運(yùn)用，一方面注重神韻的充分表達(dá)，以力求在山水世界里演繹筆墨的精彩。
總之陳龍先生是我一直所看好的最具藝術(shù)典范的當(dāng)代中青年畫家之一。在此衷心地祝愿其藝術(shù)之路越走越遠(yuǎn)！
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