傳說女皇武則天與一幫大臣和當(dāng)時著名文人，在一個大雪紛飛的日子飲酒作詩，女皇酒興正酣，借著醉意提筆寫下詔書：“明朝游上苑，火急報春知，花須連夜發(fā)，莫待曉風(fēng)吹”。天下百花不敢違抗女皇旨令，在一夜之間不顧時令競相開放，惟有牡丹抗旨不開。女皇武則天勃然大怒，遂將牡丹貶至洛陽。于是抗旨不開的牡丹就被貶到了洛陽，牡丹到了洛陽后昂首綻放，這下牡丹的行為更加激怒了女皇，女皇又下了一道旨意，燒死所有牡丹。這下牡丹又遭受了滅頂之災(zāi)，一夜之間天下牡丹盡毀，盡管牡丹的枝干雖然被燒焦，但是到了第二年的春天，牡丹反而開的更加旺盛。因為這種牡丹在烈火中骨焦心剛，矢志不移，人們贊它為“焦骨牡丹”。牡丹猶如一位命運多舛的女子，靖康年間，金軍攻破北宋京城洛陽，牡丹從此衰落。但自從洛陽牡丹享譽(yù)之后，各地慕名者紛紛前來求購，這就使得洛陽牡丹流傳全國。在以后出現(xiàn)的幾處牡丹產(chǎn)地，無不與洛陽牡丹有著淵源關(guān)系。后來經(jīng)過洛陽人的精心培育，花兒更紅更艷了，所以后人起名叫“洛陽紅”。
牡丹在我國人民心中有特殊的地位，豐富的文化象征意義，是歷代藝術(shù)家描繪的重要題材之一。歷代畫牡丹者眾多，最早出現(xiàn)記載是南北朝時楊子華，有“牡丹圣手”之稱，蘇軾面對牡丹曾有過“丹青欲寫傾城色，世上今無楊子華”贊嘆。此后，唐代邊鸞畫牡丹、五代徐熙畫《牡丹圖》、明代徐渭用潑墨法畫牡丹、清代惲壽平畫牡丹，這些作品，或潤秀清雅，或潑辣豪放，都是中國藝術(shù)寶庫的奇葩。到了近代，著名畫家王雪濤曾畫了大量的牡丹畫，幅幅神態(tài)各異，生機(jī)勃勃。大師齊白石畫的牡丹畫，用筆簡練，常是聊聊數(shù)筆，卻生機(jī)盎然。
牡丹，花朵碩大、 端莊大方、 雍容華貴、 富麗堂皇、 絢麗多彩、 姿態(tài)優(yōu)美、氣宇豪邁而成為觀賞花卉中無可比擬的上品, “花中之王' 、 '國色天香' 當(dāng)之無愧，牡丹寓意富貴，人們把牡丹作為親朋喬遷、 結(jié)婚的禮品。
但是怎樣的一副牡丹圖才是上品佳作呢？它又適合掛在家里的什么位置呢？是不是合適所有人呢？有什么禁忌沒有？
通常，畫家在創(chuàng)作一幅國畫牡丹，會參考“一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫”這十六個字的矛盾統(tǒng)一法則進(jìn)行構(gòu)圖。比如，畫兩株花莖，原則上應(yīng)該一高一矮，一壯一弱，不要平行等長，才有參差變化。兩朵牡丹花的構(gòu)圖，花頭不要一般大，應(yīng)一大一小，以盛開花頭為主體，另以花苞或初開花朵為陪襯。兩花也不要平列或?qū)ΨQ，要注意主賓和呼應(yīng)。三朵牡丹花的構(gòu)圖，不要平均分散，要有聚有散（即一多一少），也不要平均、對稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時，仍要注意花形的大小主次。多品種牡丹花的構(gòu)圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠?？蛇\用縱橫交錯布局，分兩至三個層次，深淺花頭互相襯托。所以，欣賞牡丹畫作時可以參考這些常識！
牡丹畫適合掛在家中什么位置？牡丹屬木，一般擺放在室內(nèi)的北方和南方，北方是“水”地，木得水而茂密繁盛;南方是“火”地，可以取木生火興旺昌盛。牡丹忌放在西方，西方屬“金”金克木。但是需要注意的是，如果牡丹畫上有孔雀或是其他的鳥類的話，不能在臥室掛，不能沖著兒童的房間，最好是在客廳的東方。
挑選牡丹畫的技巧，以八、九朵為最好，花瓣肥厚碩大，盛開的花瓣遠(yuǎn)看就像一只佛手，佛手寓意招財；牡丹花色色彩艷麗是最好不過的，看似雍容華貴、富貴吉祥。畫中的構(gòu)圖三五成群，花蕾含苞欲放、綠葉繁茂。根據(jù)不同的用途可以選擇不同的搭配，比如：“富貴長春”，牡丹花與月季畫在一起，因月季叫長春花，因此有富貴綿延的寓意；“滿堂富貴”，牡丹和海棠畫在一起，寓意富貴吉祥；“四季富貴”牡丹與水仙、荷花、菊花、梅花等畫在一起，有一年四季富貴吉祥的意義；“神仙富貴”牡丹與水仙畫在一起，寓意神佑富貴、吉祥幸福。
五行忌木者忌掛牡丹圖。（文中插圖齊白石、李苦禪作品來源于網(wǎng)絡(luò)，其余由城市畫苑提供）
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