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中國歷代人物名畫集錦(42)

               唐寅《陶谷贈詞圖軸》_明代唐伯虎繪歷史故事人物畫高清大圖
     《陶谷贈詞軸》,明代,唐寅,立軸,絹本設色,縱168.8厘米,橫102.1厘米,中國臺北故宮博物院藏


     《陶谷贈詞圖軸》繪歷史故事一則:北宋初年,陶谷出使南唐,時南唐國力弱小,而陶谷態(tài)度傲慢,在南唐后主面前出言不遜。南唐臣僚韓熙載忿而設下圈套,派家姬秦蒻蘭扮做驛吏之女以誘之。原本盛氣凌人的陶谷,見到溫婉美麗的秦蒻蘭之后,不禁為之邪念萌動,曲意奉迎并贈詞討好,變得庸俗不堪,遂敗慎獨之戒。不日,后主設宴招待陶谷,陶氏再次擺出正人君子派頭,后主舉起酒杯令蒻蘭出來勸酒唱歌,歌詞即是陶谷所贈,頓時弄得陶谷面紅耳赤,狼狽至極。
     《陶谷贈詞圖軸》畫中人物刻畫,工謹微妙,陶谷拈須倚坐榻上,旁置筆墨紙硯,前面燃著紅燭。秦蒻蘭束發(fā)高髻繡襦羅巾,坐彈琵琶,情態(tài)生動逼真,正是贈詞前后的情景。背景之樹石、竹蕉、盆花,乃至坐榻、畫屏也都精心刻畫,不獨布局得體,設色秀妍,而且理趣兼優(yōu),形神俱佳。右上有唐寅題詩:“一宿姻緣逆旅中,短詞聊以識泥鴻。當時我作陶承旨,何必尊前面發(fā)紅。”詩情畫意,寓意殊深。
                  唐寅《吹簫仕女圖》_明代唐伯虎晚年仕女圖人物畫高清大圖賞
      《吹簫仕女圖》,明代/1520年,唐寅,立軸,絹本設色,縱164.8厘米,橫89.5厘米,南京博物院藏
                                 《吹簫仕女圖》945*1786高清大圖
       唐寅的人物畫,大致未逾南宋人物畫的格局,多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細艷麗的特點,繼承了五代和宋人工筆重彩的傳統(tǒng),兼用寫意筆法。人物面容娟秀,體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡,勁力流暢,頓挫宛轉。敷色濃艷鮮明,技法精工,尤其對細部的刻畫,可謂一絲不茍,頗具新意。唐伯虎素以詩文書畫著稱于世。他的人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事。仕女形象生動,體態(tài)造型優(yōu)美,此圖寫仕女撫玉簫吹奏,造型準確,筆力老到,侍女神態(tài)美麗憂郁,吹不盡無窮憂愁。
     《吹簫仕女圖》作于庚辰三月,即明正德十五年(公元1520年),唐寅時年51歲,知天命之年的唐寅回首往事,心里也許非同一般。款識:庚辰三月,吳郡唐寅畫;鈴?。耗暇┙庠ㄖ煳模⒘缇邮浚ㄖ煳模?;鑒藏印:吳湖帆?。ㄖ煳模<幢闳绱?,晚年的他還是不忘意情,“但愿老死花酒間,不愿鞠躬車馬前”,1523年逝世后即安葬于蘇州橫塘鎮(zhèn)王家村,野水叢薄之間,凄涼無比。唐寅雖風流成性,倒也未必貪戀女色,回想起“唐伯虎點秋香”之類的市井之談,把一個窮愁潦倒的唐伯虎糟踐成終日沾花惹草的輕薄浪子,實在是令人扼腕三嘆。
       畫中一女子美麗端莊,雍容華貴,低頭吹簫,全神貫注,但眉間微帶哀愁,似乎黯然神傷,無助而無奈,獨自一人,在空曠中用簫聲傳達出她內心的哀怨,講述那凄涼的陳年故事,這難道不是唐寅晚年的自身寫照--無助的、無可奈何的,只有自己聆聽那委婉的簫聲。勾、點、暈、染,筆筆精到,大有古法,無論仕女的面龐、衣裝的絢麗、以及佇立吹簫的形態(tài),都是地道的行家手筆。畫本身的精妙即有獨立價值,寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更進一步的含義,還在于唐寅的確有他的兩面性。他既有報效家國、博取功名之志,又有縱酒放浪、頹廢自處的名士做派。
       這件作品是唐寅晚年力作,在完成這件畫作三年之后他就辭世了。明代善畫人物者不多,只有唐寅、仇英、陳老蓮數(shù)人在藝術上有自己的風格。因為人物畫在這個時代已失其主導地位,讓位于山水與花鳥了。唐寅的人物作品傳世頗多,無論是單幅人物還是群像無不精彩。這件吹蕭仕女圖尺幅巨大,然筆筆精到,無一敗者,可以說是達到了通會之際人畫俱老的境界。他的人物畫有兩種風格,一種是繁筆重彩,另外一種則是簡筆淡彩。前一種畫風是從唐人重彩畫而來。而這張畫則是前一種畫風的杰作。
       從線描的技巧來看,他運用了唐代吳道子的蘭葉描。一波三折,如風中不斷翻轉著的蘭葉,充滿著內在的韻律。在仕女面部開相上,豐額細眉,眼小如線。在烘染上則用唐代盛行的三白法,厚而不膩,對比強烈。細觀該畫中的仕女,其頭發(fā)絲的烘染,也是一絲不茍,層層深入的。古人說畫人難畫手,畫樹難畫柳。因為人手部的結構復雜,表現(xiàn)不好不是僵就是軟。而唐寅對手的刻畫真是細致人微,讓人似乎可以感覺到仕女手部的溫暖。在衣服格紋的鉤染與填色上,也是一絲不茍。從整體上看,這件作品的色彩古雅沉靜,有著青銅器一樣幽深無際之感。表現(xiàn)出晚年唐寅人物畫風的一個重要變化,他試圖在大幅人物畫中將粗筆的寫意與工筆的鉤染相結合起來。這說明他的繪畫藝術還在發(fā)展著,可惜的是他這種嘗試還沒有完全成熟就去世了。
       古人畫仕女多是借美人香草而別有懷抱的。因這件畫幅只落有窮款,我們無法推知作者在畫這件作品時的喻意。畫中表現(xiàn)的是一個著宮裝的貴族仕女在吹著洞蕭,我們雖然昕不到聲音,但是通過畫面似乎聽到幽怨的蕭聲自畫中傳出來。唐寅晚年是很凄苦的,妻子和兒子先他而去。家庭的溫暖不再可得,故他筆下的人物也多有哀怨之色。這件作品表面上看非常之富麗華貴,而其骨子里卻是悲涼的。

                   唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》_唐伯虎繪嫦娥像仕女圖人物畫高清大圖賞
      《嫦娥執(zhí)桂圖》,明代/1520年,唐寅,立軸,紙本設色,縱135.3厘米,橫58.4厘米,美國大都會藝術博物館藏

     《嫦娥執(zhí)桂圖》中嫦娥裙帶飄拂,神形溫柔,手持掛花,似非才子莫得。此作意氣風發(fā),尤其頭部線條圓和流暢,勾染得當,美人的飄逸清麗之態(tài)畢現(xiàn)。面容的設色,敷白色暈染,如月色清凝,皎潔典雅。右上自題:廣寒宮闕舊游時,鸞鶴天香卷桂旗。自是嫦娥愛才子,桂花折與最高枝。
       唐伯虎擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學畫,后師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復,以小斧劈皴為之,雄偉險峻,而筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。唐寅擅畫美女,往往借人物道具的變化發(fā)泄自己生平境遇的傷感之情,抒發(fā)自己懷才不遇、覓求不到知音的苦悶凄涼心態(tài)?!舵隙饒?zhí)桂圖》圖中的美麗女子月宮仙子嫦娥從神情氣質到衣飾風格,與上海博物館中的《秋風紈扇圖》非常相似,堪稱“姐妹雙花”。

唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》局部高清大圖
             唐寅《維摩說法圖軸》_唐伯虎繪維摩說法圖人物畫高清大圖賞
      《 維摩說法圖軸》,明代,唐寅,立軸,絹本設色,縱55.5厘米,橫23.6厘米,中國臺北故宮博物院藏

       畫中維摩端坐磐石說法。信徒環(huán)繞,不分男女老幼、貧富貴賤。畫傳唐寅作,應為明代職業(yè)畫家所為。雖未若唐寅作品精謹,全幅仍清雅活潑。秘殿珠林三編乾清宮著錄:墨畫。自題。維摩說法圖。晉昌唐寅。鈐印一。唐寅私印。鑒藏寶璽,乾隆御覽之寶。乾隆鑒賞。五璽全。珠林三編。宣統(tǒng)御覽之寶。
              唐寅《山靜日長圖》_唐伯虎人物畫山靜日長圖冊全冊高清大圖
     《山靜日長圖冊》,明代,唐寅,冊頁,絹本設色,共十二頁,每頁縱172.5厘米,橫56厘米,收藏者不詳
     《山靜日長圖》冊頁共十二頁,附有王陽明書唐西子語。此畫曾著錄于《墨緣匯觀》,極為珍罕。畫面每頁用筆細膩,筆觸沉厚深湛,氣韻絕佳,有宋人韻味,充分表現(xiàn)出唐寅自宋名家衍變出來的畫風和精湛成就。


唐寅《山靜日長圖》局部大圖一

唐寅《山靜日長圖》局部大圖二

唐寅《山靜日長圖》局部大圖三
                        唐寅《春社醉翁圖》_唐伯虎國畫人物作品全卷賞析
     《春社醉翁圖》,明代,唐寅,手卷,絹本設色,畫心縱33厘米,橫104厘米, 跋文縱33厘米,橫66厘米,收藏者不詳

       款識:唐寅。鈐?。?/strong>唐伯虎。鑒藏?。禾m雪齋平生真賞、蘭雪齋印、吳榮光(二次) 、筠清、葉應新印、云谷、葉夢龍印、三橋居士、蘭雪主人審定真跡。
       跋文:1、于同年潘質之處,見一與此設色布景悉同,只尺幅略小,后有二跋附録之所以補此缺。伯虎以文章發(fā)科詩畫有盛名,志傳載之詳矣。而是卷寫春社醉歸不惟筆墨秀勁可觀,且布置幽深,夕陽掩映,花柳爭妍,酕醄酩酊,幻白出俱瑧靈境,誠當代名手也,賞音者寶之。嘉靖丙戌后二日識。百泉黃甫汸。2、子畏先生繪事清麗拔俗,如明月映水,薄云浮空,不落畫家蹊徑,此作春社圖,曲盡其意,真得個中三昧也。茂苑文嘉休承父書。3、當湖明世陸淘曾觀于潤玉堂中。4、六如此卷設色布景,無一不精,誠休承先生所謂清麗拔俗者也。蓋清則不麗,麗則不清,二字兼得,惟此圖得之。休承真善于品評哉。丙辰春仲,息老人識。
        鈐印:循分老人。

                  唐寅《草屋蒲團圖/虛亭聽竹圖》_描繪江南初秋士人蒲團晨讀情
     《草屋蒲團圖/虛亭聽竹圖》,明代,唐寅,立軸,紙本設色,縱84厘米,橫28.1厘米,中國遼寧省博物館藏



     《草屋蒲團圖》又名《虛亭聽竹圖》,畫面環(huán)境幽雅清靜,給人以深厚、凝重之感,呈現(xiàn)出大自然的生動景象。為唐氏作品中少見的渾厚、凝重的作品。畫心繪江南初秋景色,環(huán)境幽雅清靜,給人以深厚、凝重之感,呈現(xiàn)出大自然的生動景象山巒起伏,晨霧飛動,溪水潺潺,書聲瑯瑯。前景畫草屋于高山腳下,屋內一士人抱膝坐于蒲團之上,側首注視行走在石板橋上的書童,屋內幾上放著書卷,似在晨讀。整幅畫面的景象清新幽靜,凝重精煉,充分的表達了作者對世外桃源生活的向往和追求,以及對現(xiàn)實生活中追名逐利、奢華淫逸的厭惡。
     《草屋蒲團圖》是唐伯虎中晚期創(chuàng)作最為豐富和成熟時期的作品,繪江南初秋士人蒲團之上晨讀之情景。遠景山巒聳峙,云岫舒卷,空山新雨之后的清新之態(tài)撲面而來。近景則是滴翠山嵐之下,飛瀑成溪、奇石掩映、翠竹挺拔。如此幽靜之地的草屋之中,書案之旁,一士人抱膝坐于蒲團之上,側首注視著行走在石板橋上的書童,半是沉思之狀,半是豁然之態(tài);既似在欣賞竹葉清韻,又似在聆聽溪澗水聲。畫面左上有自題款:“虛亭林木里,傍水著闌干。試展團蒲坐,葉聲生早寒。唐寅畫。”下鈐“唐居士”朱文方印,“南京解元”朱文長方印。啟首鈐“吳趨”朱文圓印。整幅畫面設色淡雅滋潤,人物情態(tài)生動,呈現(xiàn)出唐氏作品所獨有的既婉麗高華,又豐瞻清勁的藝術風格。
                 唐寅《東方朔像》_唐伯虎為西漢文學家東方朔所繪畫像高清大圖
      《東方朔像》,明代,唐寅,立軸,紙本墨筆,縱144.2厘米,橫50.4厘米,中國上海博物館藏

     《小庭良夜圖》鈐印:南京解元、六如居士。款識:簾外輕寒起暝煙,手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語?星落銀河在半天。唐寅。鑒藏?。褐闪b賞、佩秋鑒藏、左泉鑒藏、镢邊闇、蒯壽樞家珍藏、禮鄉(xiāng)府君遺物、徐公、平羽鑒賞。
       題簽(謝稚柳):唐六如小庭良夜圖。定定館鑒藏。(徐平羽):唐伯虎沉沉良夜圖。平羽。鈐?。呵嘞鋾?。
       東方朔本姓張,字曼倩,今山東省德州市陵縣人。西漢時期著名的文學家。漢武帝即位,征四方士人。東方朔上書自薦,詔拜為郎。后任常侍郎、太中大夫等職。他性格詼諧,言詞敏捷,滑稽多智,常在武帝前談笑取樂,他曾言政治得失,陳農戰(zhàn)強國之計,但當時的皇帝始終把他當俳優(yōu)看待,不以重用。在民間傳說中他則是一位得道的方士,能上天入地,尤以到王母蟠桃園偷桃的故事為人所熟知。《東方朔像》便是取材于東方朔偷桃的故事,圖中東方朔抱著從王母蟠桃園偷來的仙桃,匆忙前行,還不時回頭張望看有無神仙追來。唐伯虎借這個題材表達了人們企盼長壽的良好祝愿。人物神態(tài)生動,衣紋線條剛柔兼濟,富于變化,仿佛信手而成,可代表畫家盛年人物畫的水平。題識:王母東鄰劣小兒,偷桃三度到瑤池;群仙無處追蹤跡,卻自持來薦壽卮。唐寅為守齋素奉馬守庵壽。鈐?。簠强ぁ⒛暇┙庠?、六如居士。
                                唐寅《杏花仕女圖》_唐伯虎杏花仕女圖賞析
      《杏花仕女圖》,明代,唐寅,立軸,紙本水墨淡彩,縱142厘米,橫60厘米,沈陽博物館藏


      《杏花仕女圖》畫左上自題七言詩一首,款署“吳門唐寅”,下鈐“唐寅私印”陰文方印一、“六如居士”陽文方印一。左下角鈐收藏印章四方,右下角鈐收藏印一方。圖中仕女居于畫面主體部分,襯景繪山石、樹木、坡岸、芳草等,環(huán)境清幽空曠。畫中現(xiàn)杏花初綻,草茵萌生,萬物復蘇,春天已臨之境。題詩為:“曲江三月杏花開,攜手同看有俊才。今日玉人何處所,枕邊應夢馬蹄來?!彪m未署作畫年代,但從詩情畫意推測,有可能是唐寅在寧王府為朱宸濠幕客時,生活不自由,久不得歸,思念其妻沈氏而作。畫中依山虬生的一株杏樹,老干曲態(tài)多姿,新枝曲直互見,表現(xiàn)了飽經(jīng)風霜摧殘卻仍然頑強挺拔之意。似象征著畫家的身世與個性。
                   唐寅《紅葉題詩仕女圖》_明代唐伯虎仕女圖工筆人物畫高清大圖
     《紅葉題詩仕女圖》,明代,唐寅,立軸,絹本設色,縱104厘米,橫47厘米,美國露絲和舍曼李日本藝術研究所藏


       唐寅的仕女、人物畫,大致沒有逾越南宋人物畫藩籬.尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫,那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風。他的人物畫,大體上分為兩種,一種是線條勁細,敷色妍麗,氣象高華,出自南宋院體畫?!都t葉題詩仕女圖》畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法,以“三白法”染仕女的面部,突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描,服飾施以濃艷的色彩,顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮,斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微,不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。
                  唐寅《紅豆相思仕女圖》_明代唐伯虎仕女圖工筆人物畫高清大圖
     《紅豆相思仕女圖》,明代,唐寅,立軸,絹本設色,縱65厘米,橫26厘米,藏處不詳


      《紅豆相思仕女圖》題識:蘇臺唐寅畫。題跋:“因物頓生情,因情不志物。問豆豆不知,欲語語不出,云舫仁弟偶題此圖,語有元妙為書之,道光丁未天中后三日?!卑嫌。涸启??!疤平庠壬嫾t豆相思圖真跡精矣筆法蒼秀,深得宋元三味,以誌欽佩云爾,道光甲辰春三月為槐亭表兄屬題并正,曉樓費丹旭?!卑嫌。嘿M曉樓?!傲缇邮考t豆相思精本,道光歲次丁未莫春甲辰谷雨幻廬章榕時年六十有八?!庇。洪庞?、幻廬。鈐?。?/strong>唐伯虎。
     《牡丹惜花仕女圖》,明代,唐寅,立軸,紙本設色,縱92厘米,橫38厘米,藏處不詳


     《牡丹惜花仕女圖》唐伯虎自題詩一首:牡丹庭院又春深,一寸光陰萬兩金;拂曙起來渾不解,只目難放惜花心。蘇臺唐寅畫并題。
                  唐寅《小庭良夜圖》_明代唐伯虎仕女圖工筆人物畫高清大圖
      《小庭良夜圖》,明代,唐寅,立軸,絹本設色,縱91厘米,橫46厘米,藏處不詳


     《小庭良夜圖》鈐?。耗暇┙庠⒘缇邮???钭R:簾外輕寒起暝煙,手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語?星落銀河在半天。唐寅。鑒藏印:稚柳鑒賞、佩秋鑒藏、左泉鑒藏、镢邊闇、蒯壽樞家珍藏、禮鄉(xiāng)府君遺物、徐公、平羽鑒賞。題簽(謝稚柳):唐六如小庭良夜圖。定定館鑒藏。(徐平羽):唐伯虎沉沉良夜圖。平羽。鈐?。呵嘞鋾?。
 
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