林遜發(fā) 春風(fēng)有情 老屋無聲
當(dāng)上虞市政協(xié)虞舜書畫院顧問、著名畫家林遜發(fā)先生將他新近出版的《林遜發(fā)山水畫集》送到我手里時，我分明覺得這300多幅山水畫作品的集合，可是一泊雋永秀美的江南哪！
觀林遜發(fā)的山水畫，其結(jié)構(gòu)、線條、輪廓、色彩，似乎抹去了古和今、虛和實、真實和幻想的界限，要將人裹卷進(jìn)一個言語無法描繪的奇幻世界。山的節(jié)奏和韻致，水的靈動和唯美，在這里得到了相輔相成的絕妙注釋。隨便翻到畫集的哪一頁，那富于江南氣息的畫面便是那樣強(qiáng)烈地沖擊你的視覺。一組《水鄉(xiāng)情》，無論是畫周莊、烏鎮(zhèn)抑或西塘，在其畫筆下，似乎多少歲月都會被輕描淡寫——不管人事如何變遷，周莊就是周莊，烏鎮(zhèn)就是烏鎮(zhèn)，西塘就是西塘，在這江南水鄉(xiāng)最美的一隅，溫潤如昨。
如果說，在近一百年的中國山水畫創(chuàng)作革新中，前期代表人物為黃賓虹的話，那么，后期的領(lǐng)軍人物便是傅抱石、李可染、張大千、陸儼少了。對于林遜發(fā)，他最傾心鐘情的則是李可染，尤其是李可染大師懷抱“為祖國山河立傳”之志，以對傳統(tǒng)要“最大的功力打進(jìn)去，最大勇氣打出來”的精神，融會古今中西之技法，所形成的厚重飽滿、雄渾幽謐、深沉濃拙的李家畫風(fēng)是那樣深深地吸引著林遜發(fā)。是的，林遜發(fā)的繪畫生涯，讓觀眾有理由相信，他是把自己所有奔放的情緒、生活的強(qiáng)烈情感，包括筆墨，完全理解了之后，慢慢化為自己內(nèi)心的東西，收斂之后再放出來的，而所謂“以扎實的傳統(tǒng)技法為底蘊，善于融合西畫光線、造型的手法，得李家山水'結(jié)構(gòu)豐滿緊湊，線條粗獷壯美，筆法堅實疊進(jìn)，用墨深厚凝重’之神韻，特別是逆光的出色嫻熟和'可染皴’、暈染等技法的爐火純青，使得他的山水畫筆線激越、墨色濃滋、造型蒼勁，在黑白掩映的明暗處理和色墨交融的空間構(gòu)織中，體現(xiàn)出樸茂多姿的美學(xué)意趣”；以及不受物質(zhì)空間和物質(zhì)性的羈絆，把光影當(dāng)作一種屬性，以構(gòu)成畫面的空靈感和韻律感，進(jìn)而形成一種新的語言表述方式，并借此解釋自然等技法特點的顯現(xiàn)，便是畫家對傳統(tǒng)的感悟與真情的流露自然地結(jié)合的有效實踐和生動詮釋。
時代的潮流、風(fēng)尚和地域的歷史以及自然環(huán)境等因素，會對每一位畫家的筆墨產(chǎn)生影響，而畫家個人的精神氣質(zhì)、人生經(jīng)歷與學(xué)養(yǎng)，也會自然地在筆墨中流露出來。林遜發(fā)也不例外，他的筆墨風(fēng)格明顯與時代與江南地域和自己的個性有著密切的聯(lián)系，但有一條可以肯定，他的筆墨是為表現(xiàn)江南山水和畫家自我內(nèi)心真實感情服務(wù)的?？戳诌d發(fā)的畫，畫面中筆筆相抱、相拆，墨與色相互碰撞又相互包容，于干濕濃淡相生中自然帶出淳樸、厚重、天道自然的壯美，表現(xiàn)出色之明媚和華麗，墨之潤澤和蒼茫。它優(yōu)美，卻又有苦澀味；它優(yōu)雅，卻又有質(zhì)樸感；它簡約，卻又有精微痕。他強(qiáng)調(diào)筆意的生命節(jié)奏，墨與色的生命交合?？刹皇?？面對自然景象，他用心靈和情感去統(tǒng)攝與收取，并通過筆下的山水符號，著重表現(xiàn)出大自然本真生命的那種獨立精神、人文精神。若沒有經(jīng)過精神洗禮、思想涅槃，能臻于這般筆墨境界嗎？
林遜發(fā)告訴我，畫了50年山水畫，藝術(shù)之路越走越難。是的，掌握技法易，提高境界難。想起著名畫家王明明說過的話：“中國畫畫的是一種境界，而不是技法，技法是一個初級層面的問題。不要和古人比技法，更不能認(rèn)為在技法上玩出了點新鮮花樣，就覺得自己超越古人了，技法只是手段，目的是表現(xiàn)人生的精神境界。畫家要在作品中呈現(xiàn)出時代精神，必須深入生活……因為沒有了生活的感受，畫越來越空洞、概念化。要么去重復(fù)古人，在古人的畫里討生活；要么熱衷于技法的創(chuàng)新，從技法到技法，為技法而技法，把藝術(shù)最本質(zhì)的東西丟掉了?！笔堑?，幾十年如一日，林遜發(fā)在走遍江南水鄉(xiāng)和越地山水角角落落的同時，堅持赴祖國的名山大川寫生，以自然為師，則成為他藝術(shù)嬗變和精進(jìn)中，得以不斷創(chuàng)新的重要支撐。如果說，林遜發(fā)新近創(chuàng)作的一批山水畫里，體現(xiàn)了情感意韻、自然感覺和藝術(shù)理念的第二自然，流淌著獨特的藝術(shù)個性和濃郁的水鄉(xiāng)情愫的話，那么將文化的識覽和學(xué)術(shù)的精研有機(jī)結(jié)合起來，把審美理想、審美判斷和自我審美情懷聯(lián)系起來，以筆墨美學(xué)與意境的有機(jī)融合，追求自然和諧、天然平淡的境界，自讓林遜發(fā)在當(dāng)代中國山水畫壇名家輩出、形態(tài)紛呈的格局中，自出機(jī)杼，獨辟蹊徑。
觀林遜發(fā)的山水畫，從其深谷峭壁上，我讀到了山水寫的銘文；從猙獰兇險的峽谷里，我看到了山水連綿不絕、倔強(qiáng)前進(jìn)的雄姿；從高山夾峙，狹長千里的流程里，我聽到了山水的呼喊、咆哮、歌吟、訴說。它一路受盡仄迫，它一生舉步艱辛，它不知道等待它的前程是什么，但它們知道前進(jìn)，不懼疲憊地前進(jìn)，不可阻擋地前進(jìn)！突然想及，前進(jìn)，這在萬山峻嶺中抒寫的史詩，在茫茫天地間朗誦的雄文，不也是對林遜發(fā)山水畫創(chuàng)作苦心孤詣的生動注腳嗎？
1941年出生于上海的林遜發(fā)，從小在水鄉(xiāng)紹興長大。50多年來，他從未停輟過山水畫創(chuàng)作。打開畫集，無論寫生冊抑或創(chuàng)作畫，每一幅都好似一種印記，留下的是林遜發(fā)在山水畫創(chuàng)作中孜孜以求的足跡。自然，他更順著“小橋流水”搖著“烏篷船”由“河埠臺門”走向了浙江，走向了全國，走向了海外?！度稌荨贰ⅰ短m亭圖》、《水鄉(xiāng)春潮》、《漁歸》、《觀瀑圖》、《魯迅故鄉(xiāng)》等100余幅作品先后在全國省、市各級展覽、報刊等展出、發(fā)表，20余幅作品被中國臺灣、香港以及日本、韓國、東南亞等國家和地區(qū)美術(shù)館收藏。其中，《水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》獲中韓書畫大賽金獎和全國師生春滿校園大賽銀獎；《魯迅故鄉(xiāng)》獲全國第四屆中國山水畫展創(chuàng)新獎；2004年入選“浙江國畫百家”，并在《美術(shù)報》上作專題介紹；2006年評選“浙派畫家”活動中，被提名為候選人。
交談中，得悉林遜發(fā)的畫室取名“留云齋”，為著名作家、書法家賈平凹先生所題。問其故，則曰：“云，既是自然之云，也為心頭之云。畫留云，則畫有詩意；心留云，則人沉靜而令'思接千載，視通萬里’?！庇辛诉@般氣度和境界，林遜發(fā)在山水畫創(chuàng)作的領(lǐng)域里，又何以不能“騏驥一躍”呢？又何以不能為觀眾奉獻(xiàn)一道道精美的精神食糧呢？100多年前，德國哲學(xué)詩人荷爾德林已預(yù)感到人類必將重返故里，重返童貞。作為一個哲學(xué)命題，還鄉(xiāng)就是返回人詩意地棲居的處所。人的內(nèi)心，永久存在著一個“故鄉(xiāng)情結(jié)”。那是一種溫暖情感的凝聚，是無盡的夢幻和永久的魅惑。就讓我們出發(fā)，從林遜發(fā)的山水畫中去進(jìn)行一次精神之旅。我相信，所有朝圣者的疲憊，定會被林遜發(fā)畫中江南故鄉(xiāng)的煙火鍍亮。
聯(lián)系客服
