喜訊連連，捷報(bào)頻傳!“文華大獎(jiǎng)”“群星獎(jiǎng)”“牡丹獎(jiǎng)”“山花獎(jiǎng)”“荷花獎(jiǎng)”(已入圍終評(píng))……近來，重慶文藝界“博觀而約取，厚積而薄發(fā)”，將一個(gè)個(gè)中國文藝頂級(jí)大獎(jiǎng)收入囊中。
文藝是時(shí)代的號(hào)角。沒有文化的繁榮，就沒有城市的興盛；沒有文化的豐富，就沒有生活的豐盈。
山水之城，歷來文風(fēng)熾盛，藝術(shù)燦爛。尤其是，我國規(guī)格最高、規(guī)模最大、最具影響力的藝術(shù)盛會(huì)——中國藝術(shù)節(jié)將于2025年9月在川渝舉辦。
這既是一次對(duì)重慶文藝的巡禮，也是對(duì)未來發(fā)展的凝眸。以此進(jìn)一步弘揚(yáng)“行千里·致廣大”人文精神，重慶文藝的黃金時(shí)代必將迎來新的絢麗。
9月15日晚，燕趙大地，星光璀璨。第十三屆中國藝術(shù)節(jié)在此落下帷幕。
“獲得文華大獎(jiǎng)的有：川劇《江姐》……”閉幕式上，第十七屆文華獎(jiǎng)在萬眾矚目中揭曉。臺(tái)下，頓時(shí)群情激奮，掌聲雷動(dòng)。
“太難了，好在功夫不負(fù)有心人!”《江姐》主演、中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、重慶市文聯(lián)主席、重慶市川劇院院長沈鐵梅眼里泛起淚光。
川劇《江姐》獲文華大獎(jiǎng)。韓毅 攝
文華獎(jiǎng)是文化和旅游部設(shè)立的國家舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)，堪稱“中國舞臺(tái)藝術(shù)的天花板”，設(shè)有文華大獎(jiǎng)和文華編劇獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)等單項(xiàng)獎(jiǎng)。自1991年第一屆評(píng)選以來，至今已舉辦十七屆。
從2016年起，文華獎(jiǎng)進(jìn)行了“大瘦身”，本屆文華大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品僅有15部，卻有來自全國各省市和中直院團(tuán)的58部作品參評(píng)。而回望上一屆的獲獎(jiǎng)作品，《永不消逝的電波》《天路》《草原英雄小姐妹》……無一不是家喻戶曉的“大爆款”。
在如此激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出的《江姐》終獲大獎(jiǎng)，可謂眾望所歸，來之不易——重慶上一次獲得這一殊榮，還是22年前由川劇《金子》奪得。
一枝獨(dú)秀不是春，百花齊放春滿園。當(dāng)重慶文藝人還沉浸在獲得文華大獎(jiǎng)的喜悅中之時(shí)，一份份“高含金量”的捷報(bào)從四面八方傳來：
◆ 重慶青年合唱團(tuán)憑借演唱作品《憶秦娥·婁山關(guān)》和原創(chuàng)合唱作品《川江暢想》，榮獲第十九屆群星獎(jiǎng)(群眾合唱團(tuán)隊(duì)門類)
◆ 重慶市曲藝團(tuán)青年演員李佳憑借作品四川揚(yáng)琴《血寫春秋》，斬獲第十二屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)
◆ 銅梁區(qū)文化館創(chuàng)編的龍舞《銅梁焰火龍》，獲得第十五屆中國民間文藝山花獎(jiǎng);重慶歌舞團(tuán)原創(chuàng)舞劇
◆《絕對(duì)考驗(yàn)》入圍第十三屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)作品名單
正可謂，姹紫嫣紅春滿園，重慶文藝呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的繁榮之象。
以川劇《江姐》為例，這些千軍萬馬過獨(dú)木橋的獲獎(jiǎng)作品做對(duì)了什么?
上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師熊源偉的評(píng)價(jià)是：川劇《江姐》從戲曲美學(xué)的原點(diǎn)出發(fā)，從戲曲的寫意性、程式化的本體出發(fā)，做出了可圈可點(diǎn)的努力，體現(xiàn)了難能可貴的創(chuàng)作自覺，為戲曲現(xiàn)代題材的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)。
取材于小說《紅巖》，由著名劇作家、詞作家閻肅擔(dān)任編劇的《江姐》，早在1964年就被搬上舞臺(tái)，此后的數(shù)十年里，全國各地不少劇種都對(duì)其進(jìn)行了大量移植改編，特色各異。
川劇《江姐》海報(bào)。
川劇《江姐》沒有在創(chuàng)作上“躺平”、拾人牙慧，落入“話劇加唱”的窠臼，而是知難而上，在現(xiàn)代題材戲曲化的道路上進(jìn)行了大膽追求、大膽實(shí)踐、大膽創(chuàng)造、大膽突破。
如，繡紅旗是《江姐》劇中膾炙人口的片段。川劇《江姐》的處理是，從舞臺(tái)深處牽出一根長長的黃綢，同樣是“飛針走線”的虛擬動(dòng)作和造型畫面，不同的是，江姐和獄友們不是圍著紅綢，而是牽著黃綢歌舞，以天地作“紅旗”，以“黃綢”為絲線，最后定格為黃綢折成的一顆五角“金星”。這樣以“線”代“旗”，領(lǐng)異標(biāo)新，展現(xiàn)了一種寫意的、詩化的藝術(shù)處理。
在以往的《江姐》版本中，江姐受刑為暗場(chǎng)處理。川劇《江姐》則發(fā)揮戲曲程式化、假定性的特長，沖上十名看守張開鐵鏈，將江姐縱橫交錯(cuò)圍在中間，把江姐受刑明場(chǎng)處理，突出江姐巍然挺立的視覺形象。且鐵鏈交錯(cuò)，讓畫面更飽滿，變化更豐富，震撼力也更加強(qiáng)烈，創(chuàng)造出源于戲曲本體的舞臺(tái)語言，鋪陳出屬于戲曲優(yōu)長的表現(xiàn)手段。
川劇《江姐》從劇情編排、唱腔設(shè)計(jì)、譜曲配器上也進(jìn)行了獨(dú)立創(chuàng)作。藝術(shù)化、情感化、合理化地融入“獄中八條”，賦予了作品新的時(shí)代價(jià)值。用最具川劇特色的高腔作為全劇音樂的主體，配以小型民族管弦樂隊(duì)為伴奏，保持了川劇高腔“幫、打、唱”的特點(diǎn)，對(duì)“紅梅贊”進(jìn)行了戲曲化、川劇化改編和設(shè)計(jì)，創(chuàng)新植入了川劇《白蛇傳》中的托舉等高難度動(dòng)作，彰顯了川劇與紅巖故事天然契合的在地性。
所有這一系列的藝術(shù)實(shí)踐與創(chuàng)新，讓《江姐》迸發(fā)出強(qiáng)勁的生命力。“藝術(shù)創(chuàng)新，需要有深刻的現(xiàn)實(shí)洞悉力和寬廣的歷史感，從而突破自我的拘囿，去把握必然性?！鄙蜩F梅認(rèn)為，創(chuàng)新還需要胸懷和創(chuàng)意對(duì)接，只有抱定“我們的征途是星辰大?！钡男貞押颓閼眩拍堋盎\天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，奉獻(xiàn)出創(chuàng)意無限的好作品。
正是如此“新鮮”的《江姐》讓不少觀眾看后感嘆，看劇竟然看出電影大片的即視感。的確，該作品在川劇美學(xué)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲形式，強(qiáng)化了演出風(fēng)格的寫意性、戲曲性，探索了川劇藝術(shù)的當(dāng)代審美表達(dá)，成為守正創(chuàng)新，寓教于樂，開拓文藝新境界的時(shí)代精品。
止于至善，方能臻于至美。
從重慶這波斬獲的文藝大獎(jiǎng)中不難發(fā)現(xiàn)，獲獎(jiǎng)作品無一例外地植根于巴渝的“文化場(chǎng)”。
獲得中國曲藝牡丹獎(jiǎng)的重慶市曲藝團(tuán)演員李佳，畢業(yè)于重慶藝術(shù)學(xué)校曲藝班，師承四川揚(yáng)琴國家級(jí)傳承人陳再碧、葉吉淑，演唱過《寶玉哭靈》《伯牙碎琴》《香蓮闖宮》《長城新謠》《闖夔門》等優(yōu)秀曲目。
獲得第十二屆中國曲藝牡丹獎(jiǎng)斬獲“表演獎(jiǎng)”的李佳。受訪者供圖
她本次參賽作品四川揚(yáng)琴《血寫春秋》，講述的是革命先驅(qū)楊闇公在重慶佛圖關(guān)英勇就義的故事?！盀榱藴?zhǔn)確把握楊闇公人物性格，我多次前往楊闇公舊居、陳列館等地采風(fēng)，深入了解楊闇公烈士的生平事跡，感受革命英烈的偉大人格，以及為了革命事業(yè)寧死不屈的崇高精神和鐵骨錚錚的英雄氣概。這賦予了我靈感，讓我更加準(zhǔn)確地把握到了作品的脈搏。”李佳說。
獲得群星獎(jiǎng)的重慶青年合唱團(tuán)，演唱了《憶秦娥·婁山關(guān)》《川江暢想》兩首作品。其中，《憶秦娥·婁山關(guān)》是組委會(huì)的規(guī)定曲目之一，而《川江暢想》則是該合唱團(tuán)的原創(chuàng)作品。
《川江暢想》從極具地域特色的峽江風(fēng)情入手，以多段體音樂曲式結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化了“川江號(hào)子”，并利用富有變化的和聲，描繪出長江沿岸壯闊景色，唱響長江生態(tài)環(huán)境保護(hù)的主題，既接地氣、貼近生活，又有歷史的厚重感，讓作品的創(chuàng)新性、時(shí)代性、藝術(shù)性俱佳。
《銅梁焰火龍》演出中。
摘得“山花獎(jiǎng)”的龍舞《銅梁焰火龍》，以“大蠕龍”為基礎(chǔ)，采用“二龍戲珠”的結(jié)構(gòu)和套路，展示了“火龍”的激烈火爆和“競(jìng)技龍”的高難度特技，并植入了川劇變臉、吐火、火把舞等絕活，強(qiáng)化了巴渝文化屬性，將國家級(jí)非遺項(xiàng)目——銅梁龍舞精湛的技藝性、濃郁的民俗性、鮮明的地域性、超高的觀賞性展現(xiàn)得淋漓盡致。
舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》劇照。
目前已入圍第十三屆“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)的舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》，以紅巖英烈張露萍為人物原型，從個(gè)體的、生命的、女性的角度切入，糅合現(xiàn)代、民族、街舞、國標(biāo)等藝術(shù)形式，生動(dòng)塑造了一個(gè)在孤獨(dú)絕境下閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺(tái)藝術(shù)形象，實(shí)現(xiàn)了紅色題材的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和發(fā)展。
凡是民族的，就是世界的。這些獲獎(jiǎng)作品厚植巴渝，從中汲取豐厚養(yǎng)分，既講時(shí)代精神，也講藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)兼顧觀賞效果，用昂揚(yáng)的旋律、生動(dòng)的筆觸、精湛的藝術(shù)講述重慶故事，以堅(jiān)定的文化自信，弘揚(yáng)“行千里·致廣大”的人文精神。這，便是它們能在全國舞臺(tái)上大放異彩的訣竅所在。
好的土壤，才能生出精品之“花”。
一方面，重慶作為人文薈萃、底蘊(yùn)厚重的歷史文化名城，“長嘉匯”源遠(yuǎn)流長，“三峽魂”雄闊壯美，“武陵風(fēng)”絢麗多彩，源遠(yuǎn)流長的巴渝文化、享譽(yù)世界的三峽文化、可歌可泣的抗戰(zhàn)文化、彪炳史冊(cè)的革命文化、獨(dú)具特色的統(tǒng)戰(zhàn)文化、感天動(dòng)地的移民文化，為廣大文藝工作者“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”提供了豐沛的素材。
另一方面，近年來，我市進(jìn)一步推進(jìn)國有文藝院團(tuán)改革發(fā)展，以激活文藝的一池春水，包括建立健全扶持優(yōu)秀劇本創(chuàng)作的長效機(jī)制、促進(jìn)劇目生產(chǎn)表演的有效機(jī)制、鼓勵(lì)演職員多演出的激勵(lì)機(jī)制、布局合理的劇場(chǎng)供應(yīng)機(jī)制、國有文藝院團(tuán)雙效統(tǒng)一的體制機(jī)制等。與此同時(shí)，按照“主客共享、近悅遠(yuǎn)來”的發(fā)展理念，利用山城獨(dú)特的摩天大樓、防空洞、長江和嘉陵江游船、山城步道等，大力打造新型演藝空間，形成天上、地下、水上和岸上多維立體、藝術(shù)門類齊全、特色鮮明的國際化都市演藝聚集區(qū)，授牌了一批“演藝新空間”，讓市民游客從文藝的角度感受“行千里·致廣大”的內(nèi)涵和價(jià)值。
重慶青年合唱團(tuán)正在錄制群星獎(jiǎng)參賽視頻。
市第六次黨代會(huì)報(bào)告更是明確提出，我們要增強(qiáng)文化自覺，堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)“行千里·致廣大”的人文精神，以文鑄魂、以文化人，為重慶改革發(fā)展提供強(qiáng)大的價(jià)值引導(dǎo)力、文化凝聚力、精神推動(dòng)力。
令人期待的是，第十四屆中國藝術(shù)節(jié)將于2025年9月在川渝舉辦，在此期間將舉行第十八屆文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)、第二十屆群星獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，以及美術(shù)、書法篆刻、攝影展覽和演出交易、巡演、論壇、文化惠民、校園行等一系列活動(dòng)。
演出多了、市場(chǎng)有了、舞臺(tái)大了……重慶，需要文藝高峰，也能夠鑄就文藝高峰!
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來源：重慶日?qǐng)?bào)
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