相比音色這個人所共知的概念，
用音質(zhì)來概括人聲，
對于許多同學(xué)來說
一定還是比較生疏的，
但音質(zhì)卻是我們聲音的核心所在，
今天醬醬就帶領(lǐng)大家重新了解它吧！
01
什么是音質(zhì)
許多朋友對于音質(zhì)的了解，大概還停留在音響或是樂器這些外用設(shè)備上。比如，一臺音響的效果，一架鋼琴的效果都可以解釋為音質(zhì)。
至于人聲的音質(zhì)，也就是我們每一個人說話或是唱歌的音質(zhì)，這個概念對于許多朋友而言恐怕還是比較陌生的。
我們更習(xí)慣于使用“音色”這個詞語來概括每一個人唱歌的聲音。但是，音色和音質(zhì)嚴(yán)格來說并不是一個意思。
舉個例子：一萬塊錢的鋼琴與十萬塊錢的鋼琴，如果我們從音色這個角度來比較它們的話，其實，并不會有什么大的區(qū)別，都是鋼琴應(yīng)有的音色。
真正使得這兩架鋼琴價格產(chǎn)生如此巨大差異的原因，一定是它們音質(zhì)的差別。
音質(zhì)，就是聲音的品質(zhì)。是音量、音高、音強(qiáng)、音色這些聲音指標(biāo)的集中體現(xiàn)。也就是說，音質(zhì)涵蓋了音色，但是音色卻不能等同于音質(zhì)。
人聲同樣如此。音色，只是我們說話或唱歌的時候眾多聲音指標(biāo)之中的其中一項指標(biāo)。音質(zhì)，卻是作為我們的發(fā)聲整體而存在的。
02
音質(zhì)與閉合的關(guān)系
不少傳統(tǒng)聲樂老師常常喜歡說一句話，那就是假聲無質(zhì)。
在這些前輩們看來，假聲是一種嚴(yán)重缺乏音質(zhì)，甚至完全談不上音質(zhì)的發(fā)聲形態(tài)。
這樣子的說法雖然存在著武斷之處，不過，我們也能夠從側(cè)面看出來音質(zhì)與閉合之間莫大的關(guān)系。
假聲是一種閉合含量較低的發(fā)聲形態(tài)，但是，一個優(yōu)質(zhì)的頭聲，尤其是到達(dá)一定高度以后擁有了咽音滲入的頭聲，聲帶閉合的幅度毫無疑問仍然是非常高的。
假聲無質(zhì)這樣子的說法，武斷的地方就在于無視了頭聲這般閉合充分的發(fā)聲。此外，也疏忽了真聲也有可能無質(zhì)的可能性。
是的，真聲也有可能無質(zhì)，因為，真聲也有可能閉合不充分。
事實上，絕大多數(shù)演唱者的漏氣習(xí)慣往往就表現(xiàn)在真聲區(qū)域，這個問題在女生中更是顯得常見。許多女生，含蓄內(nèi)斂的性格使得她們唱歌的時候不敢將聲音唱出來，最終也就導(dǎo)致原本能夠唱好的聲音變得糊成一團(tuán)了。
為什么我們會說聲帶閉合不積極、漏氣的聲音是沒有音質(zhì)的呢？原因就在于，構(gòu)成音質(zhì)的幾大要素，漏氣的聲音都非常難以達(dá)到。
比如音量，漏氣的聲音通常伴隨著缺少支撐，聲帶振動不積極，虛弱無力。這樣子的聲音當(dāng)然難以實現(xiàn)響亮的音量表現(xiàn)，更不必提音量在輕重上的變化。
比如音色，漏氣的聲音由于聲帶沒有較好地貼合在一起，因此，由肺部輸送上來的氣流開始大量消耗，不均勻不穩(wěn)定地流向各個地方，難以令腔體實現(xiàn)有效的反射，最終導(dǎo)致的結(jié)果，除了發(fā)聲松垮，最直接的一個反饋，就是音色開始變得同質(zhì)化，變得不具備個人色彩起來。
所以，如果我們想要唱出一個漂亮的音質(zhì)，聲帶的良好閉合，是最基礎(chǔ)的功夫。
閉合，意味著我們的聲音，能夠進(jìn)一步地控制音量、控制音色、控制音高，直至控制虛實實現(xiàn)聲音的漸強(qiáng)漸弱。這才是人聲本該擁有的品質(zhì)。
03
音質(zhì)對于音色的塑造
在許多朋友心目中，音色堪稱唱歌這件事情最為重要的內(nèi)容。依托于這樣子的觀點，這些朋友更是將許多歌手劃分為技術(shù)流與音色流。
在醬醬看來，這樣子的劃分方式當(dāng)然是存在著諸多漏洞的。最直接的一點就是，音色本來便是技術(shù)的一種體現(xiàn)，怎么能夠和技術(shù)分開，甚至變成了一種與技術(shù)對立的東西呢？
其實，唱歌這件事情，音色遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上最為重要的內(nèi)容。我們的音色完全可以根據(jù)我們的需要隨心所欲變化。不要認(rèn)為音色一旦變化就失去了它原有的價值，事實上，面對如此多元化的流行音樂，一位演唱者，能夠根據(jù)不同音樂類型任意變化自己的音色，方才彰顯出來他作為歌手的杰出性。
而要讓我們的音色，如此自如地變化，所依靠的恰恰也就是我們的音質(zhì)。
醬醬已經(jīng)說過，音質(zhì)涵蓋了音量、音高、音強(qiáng)、音色。其實，這四大要素，并不是彼此獨立的單元，它們相互影響著，比如音量的大小，就會影響音色的輕或?qū)?；比如音高的高低，就會影響音色的?xì)或粗。
你看，音質(zhì)作為我們發(fā)聲的整體，無時無刻不在影響著音色的變化。我們的音色正是依托于我們的音質(zhì)，才能夠得到最大程度的表現(xiàn)。
04
如何強(qiáng)化音質(zhì)
從宏觀視角來看，音質(zhì)，其實就是我們發(fā)聲技術(shù)，或者說演唱能力的終極表現(xiàn)。因此，對于一位普通人而言，談?wù)搼?yīng)該如何強(qiáng)化音質(zhì)，其實還是一件遙遠(yuǎn)的事情。
不過，很不幸的是，絕大多數(shù)普通人，不論說話，還是唱歌，其實都存在著各種各樣的問題。就像一架琴弦生銹，琴鍵松散的鋼琴，顯然已經(jīng)不具備鋼琴最為基礎(chǔ)的聲音品質(zhì)。
所以，作為一位普通人，雖然優(yōu)秀的音質(zhì)對于我們來說沒有辦法通過一篇文章那么簡單地獲得。但是，至少我們可以避免變成那架琴弦生銹，琴鍵松散的鋼琴。我們值得擁有人類本就應(yīng)該擁有的聲音品質(zhì)。
接下來，醬醬就來告訴大家，人類本就應(yīng)該擁有的聲音品質(zhì)應(yīng)該如何做到。
1.聲帶閉合
上文已經(jīng)強(qiáng)調(diào)過，聲帶閉合，跟音質(zhì)的產(chǎn)生，存在著巨大的關(guān)系。其實，我們絕大多數(shù)人，說話的時候，聲帶就是良好閉合的。偏偏唱歌的時候，由于各種心理原因，不斷退縮，最終導(dǎo)致了聲帶閉合不良，越唱越漏氣。因此，心理的疏導(dǎo)，反而是許多人強(qiáng)化音質(zhì)第一步要做的事情。
2.聲帶振動
當(dāng)我們的聲帶有效閉合以后，我們就要進(jìn)一步考慮聲帶振動。
聲帶振動，決定了聲音的形成，更是決定了聲音的響度。音量同樣是音質(zhì)的組成部分，所以，一個稱得上具有音質(zhì)的聲音，一定離不開音量的控制。
注意，音量絕對不是越大越好。相反，過于大的音量，會使得音色變噪，變得炸耳起來，這樣非但沒有幫助我們塑造音質(zhì)，反而還會破壞我們的音質(zhì)。
時下許多男生的聲音，最大的發(fā)聲問題，顯然就是音量過載，也就是聲帶振動過多。
所以，在聲帶振動的控制上，也就是音量的控制上，我們必須注意比例，一定要保持中間值，這樣一來，我們的音質(zhì)，才能夠具有最基礎(chǔ)的統(tǒng)一感。
3.氣息支撐
雖然完整意義上的氣息支撐，已經(jīng)屬于非常高級的發(fā)聲方法，但是，如果我們只是想要獲得一個具有基本美感的音質(zhì)，那么，基本的氣息流動，也完全能夠滿足我們的需求。
什么是基本的氣息流動呢？
事實上，依然可以參考我們正常說話的時候，這個時候，氣息往往就具有基本的流動性。
但是，唱歌所要面臨的情況，往往更加復(fù)雜，就算不考慮高音，長句，快速的換氣，等等，也都是難以避免的。所以，我們就必須通過小腹的動作，來保障我們的氣息，在面對唱歌這么復(fù)雜的事情的時候，還能夠具有基本的流動性。
可以回顧一下《唱功揭秘：氣息 | 唱歌的本質(zhì)是呼吸的藝術(shù)》這篇文字。
如果能夠完全理解以上所羅列的三點內(nèi)容，相信你的聲音，已經(jīng)具有了人聲基本的品質(zhì)感。但是，人聲的品質(zhì)感，它的上限是無限的，還是像一萬塊的鋼琴的音質(zhì)，和十萬塊的鋼琴的音質(zhì)一樣。如果希望自己的音質(zhì)，能夠像十萬塊的鋼琴的音質(zhì)一樣，那就不是一篇文章能夠概括清楚的了，需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)。
這篇文字，醬醬多次使用鋼琴舉例。音質(zhì)的塑造過程，正如我們彈奏的鋼琴從低價走向高價的過程。
但是，不論這架鋼琴的價格是高是低，只要它的硬件沒有損壞，那么，它一定能夠具備鋼琴最基本的聲音品質(zhì)。其實，任何樂器都是同理。
反而是制造與操控這些樂器的人類，我們對于自身音質(zhì)的開發(fā)是否又普遍做到了基本的人聲品質(zhì)呢？這真的是一件值得商榷的事情。
醬醬當(dāng)然沒有辦法通過一篇文字，讓大家都獲得頂級的人聲品質(zhì)。但是，醬醬希望通過這篇文字讓大家重新建立起我們對于人聲品質(zhì)最基本的認(rèn)知，并將最基本的人聲品質(zhì)重新拾起來。
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