⒊調(diào)換襯景法。 在拍攝花卉、盆景、昆蟲等體積較小的物體時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)襯景與你 的要求不相符合時(shí)，你可采用布帛、紙張、竹簾、草席等理想之物，置 放在被攝物體的背后，以替代原先的襯景，從而達(dá)到理想的結(jié)果。 ⒋虛松法。 如果攝影現(xiàn)場(chǎng)沒有現(xiàn)成的東西來遮擋不良的襯景，你可以有意識(shí)地采用特大光圈，盡可能地縮小景深范圍，使焦點(diǎn)清晰的被攝體后面的襯景都呈虛松狀，這樣襯景效果可以變得好一些。 ⒌加光法。如果攝影的環(huán)境不是很明亮，你可以在被攝體的前面加用一些照明光源，曝光以獲得照明的主體物的亮度為準(zhǔn)，這樣，離照明光源較遠(yuǎn)的襯景就顯得曝光不足而呈深暗狀。 ⒍遮擋法。 在放大照片的后期制作過程中，用遮擋板遮擋被攝物體，使其仍保持正確曝光，而讓后面的襯景部分曝光過度，形成深暗色調(diào)，可消除襯景上原來存在的缺點(diǎn)。（四）怎樣使主體在畫面上變得鮮明突出 在一幅攝影作品中，主體無疑是畫面的主角，攝影者無不希望主體在畫面中顯得更加鮮明和突出，那么，如何才能使主體在畫面中變得鮮明和突出呢？一般可以利用如下的一些方法： ⒈利用大小的對(duì)比。 當(dāng)一群人朝我們走來時(shí)，我們常有這樣一個(gè)感受，其中的最高者或最矮者往往最容易引起我們注意。這就表明，差異會(huì)使人們的注意力集中，并且人們會(huì)一次又一次地被吸引到這個(gè)與眾不同的異體上。根據(jù)這個(gè)普遍的原理，我們運(yùn)用到攝影構(gòu)圖中，足以打破其均勻性的某一成份，有著最大的吸引力。所以，要使主體變得引人注目，可以有意識(shí)地選擇一些與主體相異的陪體來作對(duì)比。 ⒉利用明暗的對(duì)比。 所謂"全白非為白，有黑方有白"，由明暗對(duì)比產(chǎn)生的差異也具有 強(qiáng)大的吸引力。《女模特》中，女模特兒身上的淺色時(shí)裝與周圍男士的黑色禮服形成了強(qiáng)烈的色差明暗對(duì)比，主體因此顯得十分突出。 ⒊利用質(zhì)感的對(duì)比。 有一幅曾在世界新聞攝影大獎(jiǎng)賽中獲獎(jiǎng)的作品是這樣來表現(xiàn)非洲旱災(zāi)的：一只白皙、豐腴的手掌中托著一只骨瘦如柴的手。攝影師通過這兩只手明顯的質(zhì)感差異，將災(zāi)情的嚴(yán)重情況表現(xiàn)得淋漓盡致，引起了人們對(duì)掙扎在死亡線上的非洲災(zāi)民的強(qiáng)烈同情和關(guān)注。質(zhì)感對(duì)比所具的作用由此也可見一斑。 ⒋利用形狀的對(duì)比。 用兩個(gè)不同外形的圖案或物體相并存，也具有鮮明的烘托作用。 （畫面中的黑白方格形狀襯托著圓形狀的秒表，顯得格外醒目和突出。 ⒌利用方向的對(duì)比。 畫面中，物體方向改變而引起的差異也具很強(qiáng)的吸引力，只要把主體的方向有悖于襯體的線條方向，即可轉(zhuǎn)移人們的視覺導(dǎo)向。象《讀》這張照片，主體的直線與襯托的斜線相對(duì)比，產(chǎn)生了明顯的視覺差異，人物由此變得令人矚目了。 ⒍利用情緒的對(duì)比。 拍攝人像，除了可以采用上述的方法來達(dá)到突出主體的目的外，還可以利用被攝者所流露出的不同情緒來進(jìn)行對(duì)比，從而達(dá)到烘托被攝主角的效果。象作品《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》，畫面上村童們與名畫家黃永玉各異的神態(tài)和情緒，產(chǎn)生了差異，使畫家在畫面上變得引人注目。 數(shù)碼影片的構(gòu)圖元素1． 光線 光線是影像畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。影片拍攝要求的光線與攝影差不多，但是它也有獨(dú)有的特點(diǎn)。一是影像畫面記錄的是一段時(shí)間的光色變化，瞬間光源不能用作攝像用光的光源的；二是攝像用光是個(gè)動(dòng)態(tài)的變化過程，在選擇、處理光線時(shí)就必須隨時(shí)隨地考慮畫面表現(xiàn)空間、方位等的變化對(duì)畫面光影結(jié)構(gòu)的影響；三是攝像對(duì)光線的要求很復(fù)雜，光線隨著環(huán)境、被攝主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果，并使之發(fā)生變化。2． 色彩 如果說光線賦予影視畫面以生命，那么，色彩就給影像畫面注入了情感。作為影像畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。張藝謀導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)，色彩運(yùn)用得非常成功，無論是在《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是在《英雄》等影片中，他都通過畫面形象的色彩設(shè)計(jì)、提煉和選擇搭配，獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。3． 影調(diào) 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。畫面中亮的景物多、占的面積大，會(huì)給人以明朗之感；畫面中暗的景物多，給人沉悶壓抑的感覺；有些畫面則明暗適中、層次豐富，接近于人們生活中通常所見的視覺感受。 如果從畫面明暗分布劃分，可以分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)三種形式。如果從畫面明暗對(duì)比（反差）劃分，可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)畫面中明暗差別顯著、對(duì)比強(qiáng)烈，景物的亮暗層次少、缺乏過渡，給人以粗獷、硬朗的感覺；軟調(diào)又叫柔和調(diào)，它的畫面缺少最亮和最暗的調(diào)子，對(duì)比弱、反差??；中間調(diào)又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。4． 線條 線條一般是指影像畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線。比如地平線、道路的軌跡、排成一行的樹木的連線等。根據(jù)線條所在位置的不同，可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線，內(nèi)部線條則是指被攝對(duì)象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。 根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩類。而直線又有水平線、垂直線和斜線之分，水平線易產(chǎn)生寬闊之感，在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時(shí)，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達(dá)高聳、剛直之感，如林立的樓群、挺拔的樹木、高峻的山峰等。曲線則指一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向移動(dòng)并發(fā)生變向后所形成的軌跡
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