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老約翰·施特勞斯1804年3月14日出生在維也納。他的祖父叫沃爾夫，是匈牙利人，原來住在利俄波耳德斯塔德，也在多瑙河沿岸，離維也納不算太遠(yuǎn)。他的父親叫弗郎茨，會拉小提琴，后來他們?nèi)疫w居到維也納，老約翰·施特勞斯受父親的影響，從小學(xué)小提琴，后來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利。1817年以后，他在米夏愛爾·潘配領(lǐng)導(dǎo)的流行舞蹈樂隊(duì)里拉中提琴。1819年，他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂隊(duì)里拉琴，有時(shí)擔(dān)任指揮。1825年，他和瑪麗亞·安娜·施特賴姆結(jié)了婚，生了三個(gè)兒子，這時(shí)，他離開樂蘭納，自己組了一個(gè)樂隊(duì), 并為這些樂隊(duì)寫了不少樂曲。1849年 9月25日，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲。
老約翰·施特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲，數(shù)十首波爾卡舞曲和進(jìn)行曲，但是在他的作品里，影響最大、流行最廣莫過于《拉德茨基進(jìn)行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯于1848年寫成的，編為作品228號。

施特勞斯家族是十九世紀(jì)奧地利維也納有名的音樂世家。但我們現(xiàn)在一般提到作曲家施特勞斯父子，是指老約翰·施特勞斯（1804－1849）和他的三個(gè)兒子――小約翰·施特勞斯（1825－1899），約瑟夫·施特勞斯 （1827－1870）和愛得華·施特勞斯（1835－1916）。這里的“老”字和“小”字是后人加的。因?yàn)楦缸觽z人都叫約翰。為了區(qū)別他們，只好在名字前面加入了“老”，“小”這么兩個(gè)字。 《拉德斯基進(jìn)行曲》 ，管弦樂曲，老約翰·施特勞斯最著名的代表作，大概是世界上最為人們所熟悉的進(jìn)行曲，經(jīng)常作為通俗的管弦樂音樂會的最后一首曲目。每年著名的維也納新年音樂會也總是以這首曲子作為結(jié)束曲，并已成為一種傳統(tǒng)。但此曲有一個(gè)鮮為人知的背景：這首曲子本是老約翰·施特勞斯題獻(xiàn)給拉德斯基將軍的，但實(shí)質(zhì)上拉德斯基是一個(gè)鐵腕人物，曾殘酷鎮(zhèn)壓了鄰國的人民起義，可以說是一個(gè)反動軍閥。后來，就連施特勞斯本人及其子小約翰·施特勞斯也不愿再演出這首進(jìn)行曲。盡管如此，《拉德斯基進(jìn)行曲》還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏征服了廣大聽眾，成為流傳最為廣泛的進(jìn)行曲。常見的版本還有為管樂隊(duì)所作的改編曲。這里選用的是維也納新年音樂會結(jié)束時(shí)《拉德斯基進(jìn)行曲》的錄音片段，為管弦樂曲。

這首曲子由對比鮮明的兩部分構(gòu)成。強(qiáng)勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊(duì)步兵輕快的走過大街（片段1）。反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個(gè)全樂隊(duì)齊奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對比的輕柔主題，優(yōu)美動聽（片段2）。音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。

作于1889年秋，同年十月在柏林王宮庭園舞廳由作者親自指揮進(jìn)行首次演出，當(dāng)時(shí)作者已年過花甲。這首圓舞曲由序奏、四個(gè)小圓舞曲和尾聲組成，其中序奏部分采用了并非圓舞曲節(jié)奏的2/2拍子。整個(gè)樂曲給人以端莊嚴(yán)肅、富麗堂皇的感覺。

序奏部分為C大調(diào)，2/2拍子，三部曲式。開始，樂隊(duì)以從容不迫的速度揭示出具有典禮進(jìn)行曲特點(diǎn)的音樂，仿佛是在舞會正式開始之前，人們紛紛步入舞池時(shí)的情景（片段1）。 序奏的最后，出現(xiàn)了富于男性特點(diǎn)的大提琴獨(dú)奏旋律，極為抒情、優(yōu)美（片段2）， 正是后來的第一圓舞曲主題的變奏形式，使人聯(lián)想到男士們邀舞的場面。

第一圓舞曲為C大調(diào)，二部曲式。 前半部分以徐緩的速度奏出優(yōu)美動聽的旋律，人們認(rèn)為這是上了年紀(jì)的主賓起舞的場

面，后半部分的音樂開始活躍起來，喻示著參加舞會的人們都開始翩翩起舞。（片段3）

第二圓舞曲為降A(chǔ)大調(diào)，二部曲式。流暢的旋律充分地體現(xiàn)出了施特勞斯圓舞曲所獨(dú)具的特色。（片段4）

第三圓舞曲為C大調(diào)，二部曲式。第一段的音樂體現(xiàn)出富于變化的美；第二段音樂富于男性氣質(zhì)，氣氛變得富麗堂皇，將樂曲推向了高潮。（片段5）

第四圓舞曲為F大調(diào)，三部曲式?；钴S華麗的主題繼續(xù)表現(xiàn)盛大的舞蹈場面。（片段6） 尾聲部分依次對第一圓舞曲、第三圓舞曲和第一圓舞曲進(jìn)行反復(fù)，最后樂曲在熱烈的氣氛之中結(jié)束。

作于1883年。當(dāng)時(shí)作者已年近六旬，但本曲依然充滿活力，處處散發(fā)著青春的氣息。據(jù)說小約翰·施特勞斯是在一個(gè)晚上就在鋼琴上即興創(chuàng)作出本曲的，因此本曲最早的版本是鋼琴曲，后經(jīng)劇作家填詞而成為流行一時(shí)的聲樂曲，直到現(xiàn)在，本曲的聲樂版本仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。本曲的管弦樂版本也十分流行，百余年來一直深受世界人民喜愛。

本曲是 施特勞斯 不朽的名作。作為一首圓舞曲，本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同：它并不是典型的維也納圓舞曲體裁，其節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個(gè)段落，另外本曲還帶有回旋曲的特征。全曲具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色。

本曲沒有序奏,而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題（降B大調(diào)）隨之出現(xiàn),復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺（片段1）；

緊接著第二主題（F大調(diào)）進(jìn)入,旋律趨于平和,但色彩依然生動（片段2）；

經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感（片段3）；

第四主題運(yùn)用大音程的跳動，顯示出無窮無盡的活力（片段4）；

第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來的陰云（片段5）；

第七主題節(jié)奏自由,陰郁的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺（片段6）； 樂曲的結(jié)尾也較為簡單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。

作者約翰·施特勞斯一生中寫過不少輕歌劇,其中以這一部最為有名,不僅如此，這部輕歌劇還是施特勞斯所有作品中的代表作之一，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性。按照西方慣例，“輕歌劇”歷來屬于通俗音樂范疇，一般不允許在大歌劇院上演，但《蝙蝠》卻以其不凡的藝術(shù)造詣打破了這一陳規(guī)，不但堂而皇之地進(jìn)入了大歌劇院，而且一百多年來，一直是許多國家第一流歌劇院的保留節(jié)目。

《蝙蝠》的劇情十分簡單，同其他輕歌劇一樣，是一出典型的“鬧劇”：法院公證人法爾克為報(bào)復(fù)埃森斯坦伯爵，與埃森斯坦伯爵的夫人羅莎琳達(dá)串通一氣，在一個(gè)假面舞會上將埃森斯坦伯爵大大戲弄了一 番。 這一輕歌劇現(xiàn)在已較少上演了，但該劇的序曲卻成為極其流行的通俗名曲，是音樂會上經(jīng)常被演奏的曲目。

《蝙蝠》序曲的序奏部分采用三部曲式，A大調(diào)，活潑的快板，2/2拍子。在整個(gè)樂隊(duì)輕柔的伴奏下，雙簧管奏出充滿生機(jī)的主題（片段1）,一開始就流露出明顯的喜劇色彩。這一旋律選自第三幕中埃森斯坦的詠嘆調(diào)主題。

序曲的第一部分為小快板，2/4拍子，A大調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)。華麗、流暢的主題成功地揭示出全劇的喜劇內(nèi)容（片段2）。

序曲的第二部分是整個(gè)序曲的中心，具有施特勞斯所拿手的“維也納圓舞曲”風(fēng)格，集中體現(xiàn)了施特勞斯音樂的特色。圓舞曲節(jié)奏，G大調(diào)，3/4拍。歡快而有力的圓舞曲主題（片段3）選自歌劇第二幕終場前舞蹈場面的配樂。

序曲的第三部分轉(zhuǎn)為行板，G大調(diào)，3/4拍子。這一部分選自歌劇第一幕中的三重唱《只剩下我留在家里》 ，曲調(diào)略帶哀婉動人的色彩，輕盈而舒緩（片段4）。

序曲的最后一個(gè)部分是波爾卡舞曲的形式（片段5）。經(jīng)過前面幾個(gè)主題的反復(fù)，全曲在一片熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。

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