李廣越，1954年生于河南省永城市，1977年畢業(yè)于阜陽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1992年結(jié)業(yè)于中國美院國畫系，2017年結(jié)業(yè)于中國人民大學(xué)畫院朱紅暉工筆畫研修班，2019年結(jié)業(yè)于中國人民大學(xué)畫院彭國昌山水畫研修班。
國家一級(jí)美術(shù)師，安徽新華學(xué)院藝術(shù)學(xué)院客座教授。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國新聞出版書法家協(xié)會(huì)理事，北京首都書畫院特聘書畫家，中國人民大學(xué)畫院畫家，安徽省美協(xié)會(huì)員，安徽省書協(xié)會(huì)員，安徽省詩書畫研究會(huì)常務(wù)理事，安徽省工筆畫學(xué)會(huì)理事，安徽省書法教育專委會(huì)理事等職，中國書畫院安徽創(chuàng)作培訓(xùn)中心名師團(tuán)導(dǎo)師。
作品10余次入選中國美協(xié)主辦的各類美展，并有多幅作品被國家收藏。
——李廣越寫意山水畫探析
在安徽畫壇寫意山水畫的藝苑里，中國美協(xié)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師李廣越先生舉足輕重，獨(dú)樹一幟。
李廣越上世紀(jì)五十年代出生在一個(gè)書香之家，父親李傳周系安徽省阜陽師范學(xué)院教授，在良好的家庭氛圍和父親嚴(yán)格教育下，李廣越開始師從工筆畫家徐家昌、朱紅暉等導(dǎo)師攻習(xí)工筆花鳥畫，所作工筆花鳥，充溢著生活的意蘊(yùn)，透發(fā)出大自然的清新氣息和原生狀態(tài)下的生命律動(dòng)。其花鳥畫意境美、造型美，可愛有趣，含有宋畫的深厚傳統(tǒng)，有扎實(shí)、準(zhǔn)確造型的基本功，有傳達(dá)和支撐這種造型的筆筆見功力的線條勾勒，筆筆到位，心靜神往，且色彩感覺多是豪放的、典雅的，是在一種意念下的反復(fù)鋪染和皴擦，顯得堅(jiān)定而謹(jǐn)慎，從而使他筆下的花草魚蟲鮮活而生動(dòng)，豐滿而金貴。
廣越是個(gè)開拓創(chuàng)新型的藝術(shù)家，一個(gè)敢于闖進(jìn)新領(lǐng)域內(nèi)的藝術(shù)家，很快他就轉(zhuǎn)型跳進(jìn)寫意山水畫創(chuàng)作之中，甫一涉及，他便有著新生牛犢不怕虎的勁頭，一發(fā)不可收的好勢(shì)頭。他師從山水畫家彭國昌，先后結(jié)業(yè)于中國美院國畫系，中國人大畫院山水畫研修班，使他對(duì)中國畫的山水畫中古代名家山水畫技法，山水畫審美與理法探究有了細(xì)致入微的了解，對(duì)今后山水畫創(chuàng)作無疑起到了高屋建瓴點(diǎn)石成金的作用。
李廣越的山水畫，潑墨的山，氣勢(shì)磅礴，雄渾蒼勁；潑彩 的樹，氣韻遼遠(yuǎn)，意境深邃。 山溪、急流、清泉，在李廣越的筆下表現(xiàn)得逼真而又活潑清涼，令觀者仿佛身臨其境，其山水畫噴發(fā)出的清流煙云，云蒸霞蔚的浩然之氣，渾然雄強(qiáng)，給羸弱以強(qiáng)大的力量，給強(qiáng)壯者強(qiáng)筋壯骨，給猶豫不決者以信心，給左右徘徊者以最大的希望。
踏入藝苑50年來，李廣越泛舟于生活與藝術(shù)兩條河流之中，從生活中吮吸營養(yǎng)，在藝術(shù)大海中奮力搏擊。并不斷地汲取其他姐妹藝術(shù)的養(yǎng)份滋潤自己、養(yǎng)育自己。南北融匯，博采廣收，他畫中原山川，在厚重、沉雄、蒼樸的基礎(chǔ)上，吸取了“新安畫派”溫潤，秀逸明快的風(fēng)格，并大膽地吸收了油畫的滿構(gòu)圖，慣用大特寫畫面等。加上他筆墨嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，豐潤而又講究層次感，從而使他的作品，具有鮮明的個(gè)性，在一百個(gè)山水畫家所畫的一百張山水畫中，你會(huì)一眼就能認(rèn)出李廣越所畫的山水畫。簡樸老辣、淳厚渾勁、秀潤縝密、風(fēng)骨奇峭、古雅娟秀、超然出塵、積墨見長、濃郁深厚——這便是李廣越山水畫給我們的總體印象，并深深地銘刻在你的心中。
《隔江望晴》圖氣派宏大，浩淼江景、遼闊深遠(yuǎn)，煙嵐霧氣迷漫，群峰隱現(xiàn)其間，溪水曲環(huán)，江面空闊，青綠小島上幾株垂柳裊裊，遠(yuǎn)處瀑布飛流直下，給畫面增了幾許生氣，好一幅大好江山壯美圖景！《云中神仙居》氣勢(shì)恢宏，遠(yuǎn)山處飛瀑直瀉，山巖嶙峋，松柏挺秀，構(gòu)圖繁復(fù)，內(nèi)容豐富，奧境奇辟，布局嚴(yán)謹(jǐn)，整幅畫面，山重水復(fù)，白云繚繞，林木沉郁，意境深遠(yuǎn)，高山頂處一排房屋流溢著人間煙火，此處當(dāng)為點(diǎn)晴之筆。從構(gòu)圖的豐滿和筆墨的蒼茫來看，此幅當(dāng)屬李廣越近年所作山水畫中一桿高標(biāo)。
《綠水青山兆吉祥》蒼茫高遠(yuǎn)，氣勢(shì)雄秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”之評(píng)。雖千巖萬壑，卻無雜亂堆壓之感。山勢(shì)高遠(yuǎn)，奇險(xiǎn)中見平穩(wěn)，線條勁挺，而以墨色和線條籠之。遠(yuǎn)看這幅畫，層巒疊嶂，煙云流澗，線條自然流暢，色調(diào)簡談恬雅，筆勢(shì)秀潤，引人入勝，墨色透明，畫法嫻熟，極盡變化。類似此幅佳構(gòu)不勝枚舉，所以李廣越的諸多作品在《美術(shù)報(bào)》、《書法報(bào)》等數(shù)十家報(bào)刊發(fā)表，十余次入選中國美協(xié)主辦的全國美展，并屢屢獲得多種大賽的金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)是勢(shì)在必得的，作品及傳略被《中國當(dāng)代書畫家大辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》及香港版《世界名人錄》等60多部辭書和大型畫集收錄，乃眾望所歸。
幾十年來，李廣越走遍國內(nèi)名山大川，汲取山川之營養(yǎng)，呼吸高山流水之靈氣，吞吐山川，咀嚼山川，寫生中他尤為注意云的飛動(dòng)變化，研究云的表現(xiàn)方法，將自己熟練的筆墨技藝全部用在畫云的探索中。春云濕潤，夏云厚實(shí)，秋云舒卷，冬云寒遠(yuǎn)……，畫法也從古人的勾線、留白、漬染等比較單一方法發(fā)展到講究層次，較重和份量的變化，并與風(fēng)勢(shì)、山巒的透視相關(guān)聯(lián)。無數(shù)寒暑，他終于摸索出一套“見筆云”的畫法。在他的山水畫里，云，已從古人畫中重要的點(diǎn)綴，變成了山水畫幅中不可缺少的重要組成部分。它或在高天中飄浮，與綠嶺一起牽動(dòng)你的遐想；或在山巖中流動(dòng)，與河流一起豐富你的聯(lián)想。云的烘托使山嵐更高峻，使險(xiǎn)峰更詭秘、更迷人?？傊瑐鹘y(tǒng)的山峰在畫家的筆下活起來，使祖國河山顯得更壯美。
他的一些山野山水斗方小畫，在嫻熟的筆墨語言中常又自出機(jī)杼，敢破成法，大膽走險(xiǎn)。他的大部分斗方村野山水作品喜歡用濃淡不同的大潑墨去表現(xiàn)山巒、叢林、原野、村舍、樓閣、亭臺(tái)、茅屋、小橋、老樹、舟楫等，多用飛動(dòng)的不規(guī)則的墨線勾勒。斗方《流水無心亦高潔》，在深巖曲澗之中掩藏著樓閣房舍，偉峰突起，下臨深潤，秋山寒林，村居野渡。構(gòu)圖雄渾飽滿，意境壯闊，不啻是作者四尺斗方作品中一幅難得的佳作，《春風(fēng)一陣山水秀》以水墨為主，淺施淡彩，圖中飛瀑直下，溪下一彎木橋，鄉(xiāng)土氣息極濃。更有白墻紅瓦房舍，構(gòu)筑成一幅山野田園風(fēng)光圖。尤其山頂上矗立一高塔，點(diǎn)化了整幅圖畫，洋溢著新山村新的時(shí)代氣息。山巒的遠(yuǎn)近濃淡，山居的高低錯(cuò)落，流水、木橋，都在他的筆下表達(dá)得鮮明生動(dòng)，富有美感。
我思忖著，李廣越的山水畫的意味在哪里？李廣越本人說，他畫國畫數(shù)十年，終于有了一個(gè)意念，就是“筆隨情走，情隨景走，筆到景到，景到情到”，根據(jù)廣越先生這一意態(tài)或法則去讀他的作品，頓覺眼前的每一幅山水都活了起來，厚重起來。大自然的美景經(jīng)過畫家妙筆的裁切、鋪排、涂抹，變得美而凝重。潑墨的山，氣勢(shì)磅礴，雄渾蒼勁；潑彩的樹氣韻遼遠(yuǎn)，意境深邃。云，是廣越先生得意之筆，山瀑急流，清泉，飛瀑，在他的筆下表現(xiàn)得逼真而又清涼活潑，那幾抹枯筆描下的千尺飛瀑，有萬馬奔騰的氣勢(shì)，觀之有“瀑聲千壑動(dòng)，濤喧萬山聞”之意，由此可以說，氣勢(shì)和神韻是把握和領(lǐng)會(huì)李廣越山水畫的著眼點(diǎn)和根本。
天道酬勤，李廣越藝術(shù)路上的足跡，自然越走越清晰，在寫意山水畫領(lǐng)域中已確立了自己的位置，而且會(huì)越走越高越遠(yuǎn)。
2020年10月10日
著名美術(shù)評(píng)論家甘一鳴先生的評(píng)論文章
拭目高峰待我攀 160Ⅹ80cm
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