清代大畫(huà)家龔賢論畫(huà)，有一段精彩：青山安知董與黃？熟手油滑，生手為真，不以粉本為上，可盡師造化，寧作生手，不作熟手。現(xiàn)在看著名畫(huà)家趙國(guó)慶先生畫(huà)山水，就是師造化的大手筆。先生磨礪丹青之法，從不以粉本為上，盡以自然為師。因?yàn)樯谖鞅?，熟諳戈壁，自然的浩莽氣象，成為他畫(huà)法里的精髓與精彩！
他的畫(huà)帶有鮮明的地域特征，依心畫(huà)戈壁，當(dāng)代第一人！雖然沒(méi)有刻意學(xué)那家那派，但是與長(zhǎng)安畫(huà)派筆墨凝重顯蒼茫的意象不謀而合，特別重視筆墨的表現(xiàn)力。趙先生作畫(huà)，骨法用筆的特別非常明顯，凌空殺紙，毫不氣餒。也唯有心懷“大西北精神”，才可以在畫(huà)山水的過(guò)程中有這種力透紙背的表現(xiàn)力。用筆勁卓而生發(fā)無(wú)窮變化，散毫皴擦，往往是一擲而成，斧劈凌利，折帶錯(cuò)落，寫(xiě)西北山魂最有精氣神。
用墨也極有煥神品質(zhì)。善作墨韻，濃淡干濕焦五色交融，層層復(fù)沓。焦墨寫(xiě)巖崖，可以積到七層八層，或是十幾層，必是積到鋼打鐵鑄，卻不會(huì)一塌糊涂，極有蒼而潤(rùn)的魅力。水墨調(diào)和精妙，然后擦染山之背面，提升畫(huà)面的層次感，兼有去燥寫(xiě)潤(rùn)的氣韻。以水為道，以墨為器，雖然是濃墨重彩，卻也有色不礙墨，墨不礙色的氤氳氣象，蒼茫而秀逸，西北山水不僅有其骨力，也見(jiàn)其神采，形神兼?zhèn)?，魅力無(wú)窮。這就是畫(huà)法濟(jì)畫(huà)道的要妙，也是氣韻生動(dòng)唯美的原因。他的山水也是一首大漠孤煙直的渾然雄詩(shī)！以雄詩(shī)入畫(huà)，可觀可閱，反復(fù)品味，引人臥游！
他作丹青，題材相當(dāng)豐富，凡是戈壁物象皆可以入畫(huà)寫(xiě)形神。云煙大漠，山高水長(zhǎng)，溪山行旅，牦牛雪峰，胡楊風(fēng)骨等，因?yàn)閾碛袔熢旎呢S富視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，所以擷來(lái)入畫(huà)，遂心應(yīng)手。生于斯，成于斯，心與大漠相通，所以大漠精神可統(tǒng)攝于筆墨，作最有氣勢(shì)的境界的表達(dá)！他的山水作品，有盛唐的大氣度，也有兩宋的文人氣，再有明清流麗欣賞性。這些畫(huà)法與畫(huà)意的出現(xiàn)，并不是他刻意跟誰(shuí)學(xué)，跟誰(shuí)做的結(jié)果，盡然是師造化的豐姿多神。
丹青鑄魂，戈壁豐神。因?yàn)闅v代丹青高手，也盡是以造化為師的取向，所以他的畫(huà)與賢圣筆墨盡有溝通，成為執(zhí)筆寫(xiě)自然，潑墨作天質(zhì)的實(shí)力派。外師造化中得心源的磨礪路徑，與中國(guó)畫(huà)法的核心法度息息相通。由此可證，趙先生畫(huà)山水，其法多出于自然，自然必是正宗！大手筆，皆盡如此！
聯(lián)系客服
