沈文媛 安徽蕪湖人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)為李金峰工作室助教。2002年研修于北京畫院、石齊工作室，2014年研修于清華美院花鳥畫主體性創(chuàng)作高研班，2015年研修于人民大學(xué)畫院，作品多次參加省及全國(guó)性大展并獲獎(jiǎng)，成功舉辦過(guò)個(gè)展及聯(lián)展，作品被編入諸多畫集，眾多作品被海內(nèi)外廣大愛(ài)好者收藏。現(xiàn)為中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)畫家、中國(guó)花鳥畫主題性創(chuàng)作研究會(huì)理事、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、淮南市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、淮南畫院特聘畫師、李金峰工作室助教。

淺析沈文媛的工筆花鳥藝術(shù)

文/祝天文

今年五月的一天在北京宋莊畫家村采訪時(shí)，偶遇女畫家沈文媛女士，由于職業(yè)的敏感性，便和其聊了很多有關(guān)繪畫方面的東西，從其言談中方知沈文媛女士乃安徽老鄉(xiāng)，著名的工筆花鳥畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，李金峰工作室助教，中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)畫家，中國(guó)花鳥畫主題性創(chuàng)作研究會(huì)理事，安徽美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，淮南美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，淮南畫院特聘畫家。

作為主攻工筆花鳥畫的畫家，沈文媛女士有自己的審美取向和藝術(shù)語(yǔ)言。其二十多年如一日，浸淫繪事，不嬌不躁，研練揣摩，終于形成自己清新淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。

通過(guò)仔細(xì)品讀沈女士的工筆花鳥作品，我分明感到她的作品不僅有古典工筆畫的特質(zhì)，而且兼具現(xiàn)代藝術(shù)的元素。既傳神寫意、形象鮮明生動(dòng)，又不失形態(tài)的通真，它不僅以其清新、妍麗、淡雅的裝飾美展現(xiàn)在觀者面前，而且以其天真、通真入神的自然美契合了現(xiàn)實(shí)生活的審美需求。應(yīng)當(dāng)說(shuō)沈女士的工筆花鳥畫在用筆、設(shè)色和造形方面有自己的變革和創(chuàng)新，而這一點(diǎn)恰恰是中國(guó)畫在變革和創(chuàng)新方面存在問(wèn)題的難點(diǎn)所在。沈女士的作品通過(guò)大膽的創(chuàng)新實(shí)踐和探索，力求在繪畫語(yǔ)言上進(jìn)行突破。有意摒棄和弱化用筆，采用明暗造型和色彩造型；既以輪廓、結(jié)構(gòu)和肌理區(qū)別物態(tài)，又重視以形體和色彩的語(yǔ)言呈現(xiàn)逼真可感的物態(tài)。沈女士的工筆花鳥畫在繪畫語(yǔ)言上不僅符合現(xiàn)代生活中人們的審美習(xí)慣和審美情趣，而且也融入了我們的現(xiàn)實(shí)生活；與此同時(shí)其作品不但把握了時(shí)代脈博，而且傳達(dá)了中華民族與自然萬(wàn)物的獨(dú)特的審美關(guān)系。

沈文媛女士童年生活的地方，安徽蕪湖，那里物華天寶，人杰地靈。自然景色美不勝收。這一切在畫家童年的記憶里都留下了不可磨滅的印記，從而成就了她的畫家理想，也練就了她從容淡定，開朗大方的心胸和襟懷。大自然的花開花謝、蟲鳴鳥啼，以及宇宙循環(huán)往復(fù)的自然規(guī)律，都融合在畫家內(nèi)心的生命感應(yīng)中。如在《紫月》、《清香》等作品中，通過(guò)對(duì)自然物象細(xì)致入微地觀察和研究，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自然界宇宙萬(wàn)物的深刻領(lǐng)悟。在她的作品中，無(wú)論靈雀、鳴蟬、松鷹、錦雞，還是牡丹、夏荷、葡萄都展現(xiàn)出自然界的勃勃生機(jī)，詮釋著她對(duì)自然生命精神的理解和領(lǐng)悟。觀其作品，可以說(shuō)是情隨心動(dòng)，意由情生。畫家筆下的每一個(gè)物象，都是生命的律動(dòng)和自然萬(wàn)物精致微妙的情思和體驗(yàn).

寫實(shí)是工筆畫在寫形上區(qū)別于寫意畫的最根本的特點(diǎn)。畫家沈文媛就是通過(guò)真實(shí)精準(zhǔn)的造型，細(xì)致靈動(dòng)的用筆，豐潤(rùn)的設(shè)色達(dá)到的，但工筆畫的寫實(shí)不是越細(xì)致、越具體、越真實(shí)越好，而是通過(guò)提煉物象的本質(zhì)，以突出物象的形態(tài)，因而細(xì)節(jié)的真實(shí)才是工筆畫的生命，沒(méi)有細(xì)節(jié)的真實(shí)總是蒼白無(wú)力的。無(wú)論工筆人物畫或是工筆花鳥畫，一旦失去了細(xì)節(jié)的真實(shí)，其藝術(shù)魅力也蕩然無(wú)存。精準(zhǔn)細(xì)節(jié)刻劃是為了更好地表現(xiàn)主體，充實(shí)主體。因此沈文媛女士的花鳥畫都精妙入微，而且富有生氣。畫家在細(xì)節(jié)的處理上不僅慎之又慎，而且富有意趣和靈性。

工筆花鳥畫是用線造型的藝術(shù)，線不但要表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，而且要表現(xiàn)質(zhì)感和光色，更重要的是表現(xiàn)畫家摯熱的人文情懷。沈文媛女士的作品，用筆用線細(xì)膩勻稱，設(shè)色淡雅明麗，構(gòu)圖疏密有致、飛鳥鳴禽往往用細(xì)筆刻劃，而背景環(huán)境則用水墨渲染，結(jié)合得自然和諧得體。如作品《聽(tīng)風(fēng)》、《思.覓覓》。

下面我簡(jiǎn)單地談一下沈女士的寫意花鳥畫藝術(shù)。其實(shí)她的寫意花鳥畫也有自己繪畫風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，觀賞其作品，無(wú)論是斗方小品，還是巨幅大作都使人感悟到自然生機(jī)之所在；花兒爛漫，雄雞高歌，魚翔淺底，麻雀在天空中展翅飛翔，家禽在樹蔭下覓食等等這些作品均以凝練靈動(dòng)的筆墨，描繪出大自然博大精深的內(nèi)涵，凸現(xiàn)出畫家對(duì)生活深入細(xì)致地觀察和對(duì)自然事物本質(zhì)地深刻把握。其個(gè)性鮮明，大膽創(chuàng)意，用筆簡(jiǎn)潔流暢，章法考究，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。無(wú)論是謀篇布局，還是筆墨渲染都顯示出其嫻熟的藝術(shù)功力和筆墨技巧，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)境界與表達(dá)手法、歷史人文與現(xiàn)實(shí)空間的和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了畫家激情與靈感的自然流露，從多角度折射出其自然馨香的品德和崇高的人格魅力，從而達(dá)到形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p、情高意濃的藝術(shù)境界。如作品《無(wú)日不春風(fēng)》、《凌云上九霄》、《碩果累累》、《清香》等。

綜上所述，我以為沈女士的作品則是通過(guò)筆墨描繪出自己的理想和夢(mèng)幻所在。因而她的作品看似寫實(shí)，而實(shí)際上則是兼工帶寫，是詩(shī)意的表達(dá)、精神的渴望和理想的追求，是其生命中藝術(shù)情調(diào)的寄托。如在其作品《春風(fēng)》、《晨曦》、《紫月》、《靜謐月夜》中無(wú)論是場(chǎng)景、物象都充滿著畫家對(duì)美好生活的憧憬，以及自然美和人性的溫暖。畫家筆下的竹林、禽鳥、牡丹、蘆葦、荷花、月季、紫滕等鮮活意象，都使其作品在結(jié)構(gòu)上既豐富又多姿多彩，而意象表現(xiàn)的刪繁就簡(jiǎn)則完全表達(dá)了生命本能的存在形式，在動(dòng)靜之中蘊(yùn)含著自然界萬(wàn)物的審美功能，在超越現(xiàn)實(shí)生活的可能中，獲得了藝術(shù)表現(xiàn)的意義。因而我有理由說(shuō)沈女士的工筆花鳥畫不同于傳統(tǒng)意義上的工筆花鳥畫文本，其作品以獨(dú)特的審美眼光和具體可感的審美意象，來(lái)表現(xiàn)大自然的生命之美，從而抒發(fā)了畫家熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然美好愿望。

藝術(shù)之路漫長(zhǎng)而艱辛，需要付出畢生的精力，因?yàn)樗囆g(shù)之路永遠(yuǎn)沒(méi)有驛站。我衷心地祝愿她在偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”時(shí)代，創(chuàng)作出更多的精品力作；在繪畫這條道路上越走越遠(yuǎn)！