1946年，徐悲鴻與北平國(guó)立藝專和北平美術(shù)作家協(xié)會(huì)同仁合影
1946年，我追隨徐悲鴻先生來(lái)到國(guó)立北平藝專教書，直至2016年最后一次給學(xué)生做講座，整整70年教書生涯。能夠一輩子從事我熱愛(ài)的工作，是我的幸運(yùn)。作為一個(gè)藝術(shù)家，要愛(ài)自己的家人、愛(ài)自己的生活、愛(ài)自己的國(guó)家和民族，這是徐悲鴻先生教導(dǎo)我的，也是我一生從事創(chuàng)作的動(dòng)力。一個(gè)藝術(shù)家，只有融入真感情才能畫出感人的作品。
——戴澤
1944年中央大學(xué)同學(xué)合影（ 前排右一韋啟美，后排右一李斛，后排右三張大國(guó)，后排左二戴澤）
1944年中央大學(xué)同學(xué)合影
1948戴澤結(jié)婚照從左數(shù)起：左一新娘老師葉淺予 左二新娘陳碧茵父親 左三證婚人徐悲鴻 左四新娘陳碧茵 從右數(shù)起：右一介紹人孫昌煌 右三徐悲鴻夫人廖靜文 右四新郎戴澤
1949年與李斛在北平國(guó)立藝專門前合影
1951 年中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)期間在民主德國(guó)首都與展覽會(huì)德方負(fù)責(zé)人合影于北魏造像前
1953年徐悲鴻輔導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院和浙江美術(shù)學(xué)院教師進(jìn)修小組，這是他最后一次教學(xué)活動(dòng)（前排右一為戴澤）
1972年國(guó)務(wù)院賓館創(chuàng)作組畫家合影，右起為羅爾純、劉繼卣、白雪石、陸鴻年、李苦禪、蕭淑芳、王淑暉、佚名、吳作人、戴澤、衛(wèi)祖蔭、某工人、劉金濤。
在1942年他考入重慶國(guó)立中央師范大學(xué)（簡(jiǎn)稱“中大”）之時(shí)，中大已擁有呂斯百、黃顯之、秦宣夫、陳之佛、傅抱石、謝稚柳等名家名師，堪稱中西兩種美術(shù)文化匯聚而成的學(xué)術(shù)高地。在這樣的學(xué)術(shù)氛圍中，戴澤先生對(duì)“西畫”的造型體系和“國(guó)學(xué)”的文化奧義都有領(lǐng)悟，并且自覺(jué)地將中西兩種文化學(xué)養(yǎng)融為一體。更為重要的是，徐悲鴻先生對(duì)他的言傳身教和直接指導(dǎo)，使他的思想步入寬廣的境界，在藝術(shù)方法論上更加清晰明確。
——范迪安
( 中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席)
自畫像
1946 年
老佟
紙本素描
1946 年
北平街頭的乞丐
布面油彩
1946 年
北平街頭
紙本素描
1947 年
北平街頭的乞丐
紙本素描
1940年代
馬車
113x126cm
1948年
（上海星美術(shù)館藏）
農(nóng)民小組會(huì)
149x160cm
1949-1950 年
（中國(guó)國(guó)家博物館藏）
和平簽名
155.5x124.3cm
1950年
（龍美術(shù)館收藏）
戴澤小會(huì)計(jì)
100×120cm
1955 年
北京地主
油畫
1956 年
勝利的行動(dòng)
160cm×221cm
油畫
1957年
（中國(guó)國(guó)家博物館收藏）
作畫中的陳碧茵
紙本水彩
1962 年
大澤鄉(xiāng)起義
310x200cm
1971 年
（中國(guó)國(guó)家博物館收藏）
水滸
紙本素描
水滸
紙本素描
水滸
紙本素描
水滸
紙本素描
戴先生的創(chuàng)作非常有感染力，這種感染力源于他畫作中質(zhì)樸、深入生活、忠于時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值。作為一個(gè)藝術(shù)家，他看到的是非常樸素純粹的美。一張最普通的紙張、一支最簡(jiǎn)單的鉛筆、一點(diǎn)最常見(jiàn)的水彩就可以把他內(nèi)心的追求和繪畫的價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)。他用非常直接的方式把對(duì)生活、對(duì)自然最真切的內(nèi)心感受和心靈共鳴展現(xiàn)在畫布上，原原本本地將那個(gè)時(shí)代的氣息傳遞出來(lái)。正如高爾基所說(shuō)，一個(gè)老人就像一座活著的博物館。通過(guò)戴先生的畫作可以看到，他那一代畫家，藝術(shù)創(chuàng)作從人民中來(lái)，用真情實(shí)感傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)生活中的美感。好的藝術(shù)超越時(shí)空，因?yàn)樗鼈兓谌诵怨廨x中對(duì)真善美的追求，有這樣的藝術(shù)內(nèi)涵，戴先生作品中的生命光輝不會(huì)隨時(shí)間暗淡，而是愈發(fā)熠熠生輝。
——楊飛云（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院院長(zhǎng)）
沙坪壩風(fēng)景
紙本水彩
1943 年
中央大學(xué)餐廳
紙本水彩
1943 年
張?zhí)m玲
紙本水彩
1946 年
太廟
紙本水彩
1946年
什剎海冰場(chǎng)
紙本彩墨
四十年代
漢口碼頭
紙本水彩
1946 年
解放前的北平街頭撿煤球
紙本水彩
1946 年
民國(guó)建國(guó)門東城墻根兒
紙本水彩
1946 年
北平舊影
紙本水彩
1946年前門前
撿煤球
紙本水彩
1947 年
長(zhǎng)辛店二七車輛機(jī)車廠
紙本水彩
1947 年
校尉營(yíng)國(guó)立藝專校舍
紙本水彩
1948年
長(zhǎng)辛店
紙本水彩
1948 年
打鐵
紙本水彩
1949 年
朝鮮平壤
油畫
1954 年
大同江上
紙本水彩
1954 年
農(nóng)活
紙本水彩
50年代
北海
紙本水彩
1955 年
贛江岸邊
紙本水彩
1956年
南昌起義司令部
紙本水彩
1956年
從北京動(dòng)物園望北京展覽館
紙本水彩
1957年
煉鋼
油畫
1958 年
長(zhǎng)安街
油畫
1959 年
北京站竣工
紙本彩墨
1959 年
王府井南口
紙本彩墨
1959年
煉鋼車間
油畫
1959 年
繪畫是一生的事情，要不停地畫，不教一日閑。繪畫是內(nèi)心的需要，如同呼吸一樣，要把自己的感情融入進(jìn)去，讓畫面同你一道呼吸。
——戴澤
建國(guó)十周年十大建筑之北京農(nóng)業(yè)展覽館
油畫
1960年
上海外灘
紙本水彩
1960 年
海
紙本水彩
1961年 大連
碼頭速寫
油畫
1961年大連
收網(wǎng)
紙本水彩
1961年大連
魚獲（一）
油畫
1961 年
大連老虎灘
紙本油畫
1961年
布達(dá)拉宮
紙本油畫
1964年
杜鵑林
紙本水彩
1964 年
西藏羅布林卡
紙本彩墨
1964年
西藏春節(jié)
紙本油彩
1964 年
澤當(dāng)
紙本水彩
1964年
香山
紙本水彩
1973年
庫(kù)爾勒車站
紙本油彩
1979 年
大魚島
紙本水彩
1981 年
青藤書屋
紙本彩墨
1988年
古柏
紙本彩墨
1989 年
冬
紙本水彩
1991年 寧夏
千禧年的東安市場(chǎng)
紙本油彩
2000年
海闊天空
紙本水彩
2009 年
海邊
紙本彩墨
90歲以后
在藝術(shù)創(chuàng)作中，我一向遵循寫實(shí)主義創(chuàng)作原則。在表現(xiàn)形式上，油畫、水墨、水彩等都有所嘗試。藝術(shù)雖然沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，但源自心靈的作品所有人都看得懂，都喜歡。西方的藝術(shù)在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展之后，與中國(guó)的藝術(shù)走得越來(lái)越近，在精神層面上，人性是永遠(yuǎn)不變的。在繪畫過(guò)程中，先做加法，再做減法，度的把握很重要。
——戴澤
白雞
紙本色粉
1954 年
豹隱
紙本紙本彩墨
80年代
睡
紙本彩墨
1984年
雙貓
紙本水墨
1988年
午憩
紙本彩墨
1988年
水仙
紙本水彩
紙本水彩
紙本彩墨
2012年
桌邊的回憶
紙本彩墨
夢(mèng)境
紙本水墨
92歲
觀自在
紙本彩墨
90歲以后
花兒朵朵開(kāi)
紙本彩墨
2012年
風(fēng)景
紙本彩墨
花
紙本彩墨
群像
紙本彩墨
90歲以后
