【1】黃庭堅(jiān)《砥柱銘》2010年保利春拍4.368億元
古時候人們形容一個人的作品昂貴，大都用“一字千金”來形容，而黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》恐怕用這個成語還不足以形容它的昂貴！
2010年保利春拍，北宋書法家黃庭堅(jiān)的大字行楷《砥柱銘》卷拍出了4.368億的天價。4.368億什么概念：用100元面值人民幣疊加起來約12層樓那么高，橫向鋪設(shè)連接起來約68公里，以新出的iPhone X的價格能買5萬部iPhone X手機(jī)。
為何能拍出如此天價，想必與書寫者是“宋四家”之一的黃庭堅(jiān)不無關(guān)系，再加上內(nèi)容作者的名氣、流傳有序的身世、洋洋兩萬字的學(xué)術(shù)研究，不出天價也難！
《砥柱銘》卷長達(dá)11米，畫心長8米，加上歷代的題跋，總長近15米。內(nèi)容是黃庭堅(jiān)生前最為推崇的唐代宰相魏征寫的《砥柱銘》，全文410字。
黃庭堅(jiān)書法出王體，一破千年王體框架，獨(dú)樹一幟。隨后，黃庭堅(jiān)學(xué)習(xí)蘇軾，從其流傳至今的手札墨跡看，其撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚(yáng)等，都明顯表現(xiàn)出蘇軾書法的特征。
《砥柱銘》在宋代時為王厚之、南宋權(quán)相賈似道收藏，是賈似道收藏的“黃庭堅(jiān)雙璧”之一。卷上有宋代賈似道、明代項(xiàng)元汴直至清代民國藏家的大量題跋和鈐印。20世紀(jì)上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮(zhèn)館之寶。直到數(shù)年前，為臺灣藏家購得，便有了對黃庭堅(jiān)書法有著數(shù)十年浸染的臺北故宮博物院指導(dǎo)委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。
全文：
維十有一年，皇帝御天下之十二載也。道被域中，威加海外；六和同軓（軌），八荒有截；功成名定，時和歲阜。越二月，東巡狩至于洛邑，肆覲禮畢，玉鑾旋軫；度崤函之險，踐分陜之地；緬維列圣，降望大河；砥柱之峰桀立，大禹之廟斯在；冕弁端委，遠(yuǎn)契劉子；禹無閑然，玄符仲尼之嘆，皇情乃睠，載懷仰止。爰命有司勒銘茲石祝之，其詞曰：
大哉伯禹！水土是職；掛冠莫顧，過門不息；讓德夔龍，推功益稷；櫛風(fēng)沐雨，卑宮菲食；湯湯方割，襄陵伊始；事極名正，圖窮地里；興利除害，為綱為紀(jì)；寢廟為新，盛德必祀；傍臨砥柱，北眺龍門；茫茫舊跡，浩浩長源；勒斯銘以紀(jì)績，與山河而永存！
魏公有愛君之仁，有責(zé)難之義。其智足以經(jīng)世，其德足以服物，平生欣慕焉。時為好學(xué)者書之，忘其文之工拙，我但見其嫵媚者也。吾友楊明州，知經(jīng)術(shù)，能詩，喜屬文，吏干公家如己事。持身清潔，不以諛言以奉于上智；亦不以驕慢以誑于下愚?？筛嬉脏嵐聵I(yè)者也?；蛘咧^：世道極頹，吾心如砥柱。
夫世道交喪，若水上之浮漚；既不可以為人之師表，又不可以為人臣之優(yōu)則。砥柱之文座傍，并得兩師焉。雖然，持砥柱之節(jié)以奉身；上智之所喜悅，下愚之所畏懼。明州亦安能病此而改節(jié)哉？
【2】
蘇軾《木石圖》
2018佳士得秋拍
4.09億元
2018年11月26日晚，香港佳士得秋拍現(xiàn)場上，蘇軾《木石圖》以3億元起拍，最終以4.636億元港幣（折合人民幣4.09億元）成交！緊隨黃庭堅(jiān)《砥柱銘》，成為中國古書畫拍賣第二貴作品。
蘇軾畫跡傳世作品屈指可數(shù)，僅有三幅，第一幅是現(xiàn)珍藏于中國美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》，第二幅為珍藏于臺北故宮的《雨竹》，而第三幅就是現(xiàn)身于香港佳士得的這件《木石圖》，且《木石圖》被認(rèn)為是蘇軾唯一一件可在市場中流通的國寶級藏品。
《枯木怪石圖》又名《木石圖》，是北宋蘇軾任徐州太守時曾親往蕭縣圣泉寺時所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫。該畫是文人畫典型的作品，足可供人們了解文人畫的發(fā)展。
《木石圖》與《瀟湘竹石圖》據(jù)傳皆為風(fēng)雨樓舊藏，在民國時期，擔(dān)任過吳佩孚秘書長的白堅(jiān)夫買下這兩幅畫。而這兩幅畫從此也開啟了不同的命運(yùn)，《瀟湘竹石圖》流傳有序，在其后由白堅(jiān)夫出售給時任人民日報社社長的鄧拓，并由鄧拓捐贈給中國美術(shù)館。
【3】
王蒙《稚川移居圖》
2011年保利春拍
4.025億元
2011年保利春拍古代書畫夜場，過云樓藏王蒙《稚川移居圖》以1億1千萬元的價格開槌，最終經(jīng)過19次叫價被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得，加傭金成交價達(dá)4.025億元，堪稱“史上最貴搬家圖”！
《稚川移居圖》畫的是東晉著名道教學(xué)者、煉丹家、醫(yī)藥學(xué)家葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍后的七位大學(xué)者、大畫家或大詩人如王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fù)初、陳則等人的題詩。
一向被目為“元四家”之首的王蒙，自小得其外祖趙孟頫言傳身教，又得飽覽趙氏所藏前代名跡，故其畫藝高超?！吨纱ㄒ凭訄D》是他深具個人藝術(shù)特色的成熟之作，也系其迄今尚流于民間而極為罕見的最重要的真跡。
王蒙
尤為令人側(cè)目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過云樓顧家后，數(shù)十年間與之有了一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。1882年，過云樓第一代主人顧文彬積十余年之功纂錄成集的《過云樓書畫記》付梓，王蒙《稚川移居圖》即歸入是書畫類卷之二。據(jù)載此畫極得顧家寶重，庋于深閣，旁人輕易難得一見。
此后百余年間，《稚川移居圖》數(shù)度差點(diǎn)毀于一旦。先是1937年8月，日寇轟炸蘇州，顧家園林被毀，幾乎殃及書房，顧家在炮火中將藏品連夜倉皇轉(zhuǎn)移至上海租界，方免于戰(zhàn)火之禍、兵燹之災(zāi)。令人感佩的是，盡管由于連年戰(zhàn)亂，在上海租界的顧家后人也朝不保夕，苦撐度日，但仍竭盡全力保護(hù)這批凝聚了中國傳統(tǒng)文化精髓的藏品。
【4】
北宋 佚名《子母猴圖》
2011年九歌春拍
3.62億元
2011年6月9日，北京九歌春拍中，北宋《子母猴圖》此拍品以3.62億元拍出，價格如此昂貴的兩只猴子，到底有什么了不得之處呢？
《子母猴圖》描繪的是一母猴呈側(cè)蹲式扭首坐立，閉嘴抿鼻雙眸炯視，神態(tài)安詳而嚴(yán)肅，似在眺望遠(yuǎn)方，流露出一種超然而清淡的超逸之感。子猴竄于母猴背上扭頭張望，右爪欲撫摸母猴臉部；而母猴右爪則緊拽小猴尾巴繞壓住子猴小手，母猴左手回曲向后似在托舉小猴臀部。
此畫構(gòu)圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準(zhǔn)確，神態(tài)表現(xiàn)之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。畫面背景隱隱約約是一座長滿荊棘、雜樹的野山，如此背靠大山的“大猴背小猴”之構(gòu)圖，還暗含“有靠山輩輩為侯”的寓意。
此圖歷經(jīng)元內(nèi)府（“天歷之寶”）、明洪武內(nèi)府（“司印”半?。?、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標(biāo)、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑒藏家，傳承有序，足見其珍貴。
【5】
房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》
2010年九歌秋拍
3.348億元
2010年12月，元代文宗皇帝和房大年的《萬歲山圖稿本》現(xiàn)身北京九歌秋拍，以3.348億元落錘。
元文宗圖帖睦爾亦（天歷元年1329~1331），擅畫。房大年，元文宗朝人。文宗居金陵潛邸時，命臣房大年畫京都萬歲山，大年辭以未嘗至其地；文宗索紙畫布位置，令按稿圖之。大年得稿敬藏之，意匠經(jīng)營，格法遒整，雖績學(xué)專工，所莫及之。”（《輟耕錄》元—陶宗儀著）
元文宗
從這段史料中可以得知，元文宗時確有萬歲山及其作2件；即1、文宗為房大年作稿本的《萬歲山》圖；2、大年臨文宗稿本創(chuàng)畫《萬歲山》圖。
文宗帝和房大年二人所畫《萬歲山》，峰巒竟秀之間，云水樓臺掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迥，楥檐高琢，勾心斗角。圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：“……中有小玉殿，內(nèi)設(shè)金嵌玉龍御塌，前立玉假山一峰，西北建側(cè)堂一間。”此石高大玲瓏，集瘦、漏、透、皺之美。畫中宮娥侍人數(shù)十，各蘊(yùn)機(jī)趣。遠(yuǎn)處山間白云蒸騰，一片祥瑞氣象，直如仙境一般。
房大年所繪《萬歲山圖》與文宗帝所繪稿本時代一致，在筆法、設(shè)色、局部景物乃至作畫人的地位、心態(tài)以及作畫的天賦均存在些許差異。如文獻(xiàn)所言房大年并非職業(yè)畫家，這一點(diǎn)在他的作品中可以得到印證。而作為臣下，為曾是皇帝復(fù)為儲君的文宗之命按稿描繪《萬歲山圖》，其嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，寧拙毋巧、一絲不茍的卑微臣下心態(tài)也在圖中表露無遺。遠(yuǎn)沒有文宗帝來的灑脫飄逸，氣象沉厚奔放、靈動博大。
【6】
王羲之《平安貼》
2010年嘉德秋拍
3.08億元
2010年11月20日晚，在中國嘉德2010秋季拍賣會“秋光萬華——清代宮廷藝術(shù)集粹”專場中，王羲之草書《平安貼》以人民幣3.08億元成交。
晉王羲之草書《平安帖》，因隔水上標(biāo)題“晉右將軍會稽內(nèi)史王羲之平安帖”而名。最早見于北宋《絳帖》，后經(jīng)《宣和書譜》著錄，當(dāng)時共有九行，后被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計(jì)41字。
草書《平安帖》在元代為柯九思收藏，在絹面左右及宋綾隔水的騎縫上蓋有他多方收藏印。明初收藏于李錦之手，之后為文徵明所得，1541年(明嘉靖二十年)文氏父子將其刻入《停云館法帖》卷四，被文氏認(rèn)定為唐人所摹。文徵明又將《平安帖》傳與長子文彭。后被明代朱忠僖、王世懋、孫礦等收藏。明末藏于安徽歙縣收藏家吳琮生處。清初分別藏于曹溶、李宗孔及梁清標(biāo)家，梁清標(biāo)去世時被收入清內(nèi)府。
該帖經(jīng)乾隆二次題識并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆盛贊該帖“可亞時晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。
【7】
任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》
2016年保利秋拍
3.036億元
2016年12月4日，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團(tuán)購得，成為2016年度最貴拍品。
《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即后來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業(yè)。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經(jīng)常相從宴飲，斗雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬游玩的場景。
【8】
曾鞏《局事貼》
2016年嘉德春拍
2.07億元
2016年5月15日，在中國嘉德2016春拍中作為最受矚目的拍品，曾鞏《局事帖》放上拍賣臺，以1.3億元起拍，1.8億元落槌，最終以2.07億元成交，被華誼兄弟傳媒董事長王中軍收入囊中?！毒质绿饭?24字，稱得上是一字千金。
《局事帖》目前為海內(nèi)外孤品，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結(jié)字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現(xiàn)了曾鞏的沉郁情緒，另一方面也反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)。
【9】
郎世寧《乾隆大閱圖》之《閱陣》
2011年法國Labarbe拍賣
2.037億元
2011年3月26日，法國Labarbe舉辦的拍賣會中，清朝宮廷畫家郎世寧所繪《乾隆大閱圖》之《行陣》以2.037億元拍出。
完整的《乾隆大閱圖》共有《幸營》《列陣》《閱陣》和《行陣》四卷，描繪了乾隆皇帝1739年于京郊南苑舉行閱兵式時的情景。其中第二卷《列陣》為北京故宮博物院收藏，第三卷《閱陣》為私人收藏，第一卷《幸營》至今下落不明。此次亮相的是第三卷《閱陣》，畫作約12平尺，不僅品相保存完好，且傳承有序，嘉慶、道光、光緒、宣統(tǒng)“三希堂”印章齊全。
清乾隆 大閱圖（第三卷局部）乾隆及護(hù)衛(wèi)
清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀(jì)實(shí)性繪畫作品?！肚〈箝唸D》屬此類精品，在照相機(jī)發(fā)明之前，是真實(shí)記錄人、事的手段。
【10】
宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》
2011年蘇富比春拍
1.84億元
此畫最初出現(xiàn)于山東天承拍賣有限公司2009春季拍賣會，拍賣名稱為《胡人吹簫》，成交價49.28萬元。兩年之后出現(xiàn)在香港蘇富比2011春拍，更名為《蕃騎弄簫圖》，成交價1.84億元。有些奇怪的是，雅昌藝術(shù)網(wǎng)只收錄了第一次拍賣信息，而香港蘇富比的爆炸性拍賣并未收錄。本文的鑒賞部分取自博寶藝術(shù)網(wǎng)，按其顯示的資料，此作是在北京九歌2011春拍，估價51,000,000至73,000,000元，但在九歌官網(wǎng)并未查到此信息。
題跋：此軸畫胡人馬上吹簫，人物深目高鼻，形骨刻畫惟妙惟肖，駿馬作疾馳狀，亦栩栩如生，背景松石為為南宋人風(fēng)格，而人物衣冠及馬之裝束與今藏臺北故宮博物院之元人游騎圖（石渠寶笈三編著錄）無異，而藝術(shù)表現(xiàn)遠(yuǎn)勝之，應(yīng)視從此幅脫胎而出者。
幅中有陳皋著三字款書，按鄧椿畫記記載，陳皋，漠州人，長于番馬，頗近胡態(tài)，張勘甥也，畫繼成書于宋孝宗乾道三年（紀(jì)元一一六七年）之后，時代頗為相近，然陳氏作品僅見此幅，無從比較，滄海有遺珠，未知數(shù)者多矣，有待進(jìn)一步研究，己丑歲清明，楊新識于京寓。
【11】
蔣廷錫《百種牡丹譜》
2016年匡時春拍
1.7365億元
《百種牡丹譜》花卉部分
2016年6月8日凌晨，在北京匡時十周年拍賣會上，蔣廷錫《百種牡丹譜》絹本冊頁以1500萬元起拍，最終以1.51億元的價格落槌，加上傭金之后成交價達(dá)到1.7365億元，創(chuàng)造了蔣廷錫個人作品的拍賣紀(jì)錄，掀起了“清代宮廷書畫夜場”的高潮。據(jù)悉，該拍品被著名藏家劉益謙拍得。
百種牡丹譜-1
百種牡丹譜-2
百種牡丹譜-3
據(jù)資料顯示，蔣廷錫，康熙四十二年（1703）進(jìn)士，官至戶部尚書、文華殿大學(xué)士、軍機(jī)大臣，在書畫界蔣廷錫又是著名的花鳥畫家，開創(chuàng)了“蔣派”花鳥畫。
百種牡丹譜-4
百種牡丹譜-5
百種牡丹譜-6
《百種牡丹譜》正是蔣廷錫在宮廷為官時所畫并呈雍正皇帝鑒賞的作品。開筆前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》詩句，每種牡丹又分別標(biāo)明主要顏色、特點(diǎn)，然后正式作畫。乾隆九年，即蔣廷錫去世12年時，乾隆皇帝還命宮廷書法家戴臨補(bǔ)題百幅《牡丹百詠》詩，可見乾隆追求《百種牡丹譜》巨冊詩畫完美的用意。《百種牡丹譜》內(nèi)，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三代帝王共鈐印20次，被清宮藏畫大全《石渠寶笈》所收錄。
《百種牡丹譜》全套牡丹譜以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏御覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。
蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內(nèi)珍藏了近200年，皇皇四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，民間所藏已不多見，而內(nèi)陸藝術(shù)品拍賣二十多年來，這樣的“重器”是首次現(xiàn)身。
【12】
唐寅《仿李唐山水》
2011年九歌春拍
1.725億元
2011年6月9日，北京九歌國際春季拍賣會“凝翠軒書畫專場”中，唐寅《仿李唐山水》以1.725億元成交。
唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運(yùn)用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細(xì)長清勁的線條，來表現(xiàn)山石的堅(jiān)凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門畫派的風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的灑脫飄逸。
作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思于此幅作品之中，尤為難得！
【13】
吳彬《十八應(yīng)真圖卷》
2009年保利秋拍
1.69億元
2009年11月23日02：00，北京保利秋拍之“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫專場”中，明代莆田畫家吳彬作品《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，成為當(dāng)年秋拍一大亮點(diǎn)。
吳彬《十八應(yīng)真圖》著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽并行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。
【14】
王蒙《秋山蕭寺圖》
2010年保利春拍
1.3664億元
2010年6月3日，北京保利國際拍賣有限公司5周年春季拍賣會中國古代書畫夜場中，元四家之一的王蒙《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交。
王蒙此作繁線密點(diǎn)，蒼蒼莽莽。“繁線”主要體現(xiàn)在其在董源披麻皴基礎(chǔ)上創(chuàng)變出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴筆，表現(xiàn)山石的機(jī)理結(jié)構(gòu)。“密點(diǎn)”則主要表現(xiàn)在其對巨然焦墨大點(diǎn)點(diǎn)苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質(zhì)感的苔點(diǎn)叢生錯落。
元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當(dāng)重要的歷史意義。
【15】
石濤《閩游贈別山水卷》
2011年經(jīng)典秋拍
1.3552億元
清·石濤《閩游贈別山水卷》
2011年1月2日，南京經(jīng)典秋拍舉行的近現(xiàn)代書畫專場中，《閩游贈別山水卷》以1.35億元創(chuàng)下石濤作品世界拍賣紀(jì)錄，同時刷新2011年南方藝術(shù)品拍賣第一高價紀(jì)錄。
《閩游贈別山水卷》曾著錄于人民美術(shù)出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續(xù)刻書畫記》。石濤被譽(yù)為中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，他主張師法自然，“搜盡奇峰打草稿”是其藝術(shù)創(chuàng)作的綱領(lǐng)。
【16】
徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》
2009年中貿(mào)圣佳秋拍
1.34億元
清·徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）
2009年10月18日，中貿(mào)圣佳秋拍中國古書畫專場中，徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》以7800萬被起拍，最終以1.34億元成交 。
全圖以寫實(shí)的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術(shù)價值，是乾隆時期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的又一佳作。
畫幅上“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”、“五福五代堂古稀天子之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等五璽俱全。宮廷的原樣裝裱，包首為織錦，題簽上的文字為"徐揚(yáng)畫平定西域獻(xiàn)俘禮圖"，玉制的別子亦保存完好。此畫卷曾經(jīng)著錄于《石渠寶笈》，十分珍貴。
【17】
錢維城《雁蕩圖》
2010年保利春拍
1.2992億元
清·錢維城《雁蕩圖》
2010年6月5日，北京保利5周年春拍，清代錢維城國畫手卷《雁蕩圖》以1.2992億元成交。
《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點(diǎn)狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創(chuàng)作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設(shè)色手卷，長731.2厘米，乾隆八璽齊全，并有嘉慶、宣統(tǒng)的鑒藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現(xiàn)出濃厚的書卷氣。
【18】
王翬《唐人詩意圖手卷》
2011年嘉德
1.26億元
清·王翬《唐人詩意圖手卷》
清代畫家王翬所作《唐人詩意圖手卷》在2011年于嘉德拍賣中，以1.26億元人民幣成交。
王翚（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續(xù)，淺沙遠(yuǎn)水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶于喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層巖，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠(yuǎn)，大江與青山，遠(yuǎn)而不見盡頭矣。其末以落照結(jié)，故意境益見祥和。
【19】
宋 佚名《漢宮秋圖》
2018年保利春拍
1.242億元
2018年6月17日晚，北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”專場中，《漢宮秋圖》以1.242億元成交。
宋 佚名《漢宮秋圖》局部 手卷
《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創(chuàng)作于李唐《采薇圖》、《晉文公復(fù)國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風(fēng)格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院杰作。
宋佚名《漢宮秋圖》乾隆引首及詩
乾隆應(yīng)當(dāng)是有記載觀賞《漢宮秋圖》的第一位皇帝。此畫引首有乾隆所書“蕭景澄華 ”，且賦詩四首，可見乾隆帝非常看重這件作品，將作品定為《漢宮秋圖》，實(shí)際上是根據(jù)乾隆的七言絕句。
宋 佚名《漢宮秋圖》局部 手卷
依據(jù)乾隆題詩及畫面來看，非為卷前所題“漢宮秋怨”事，實(shí)為寫南宋皇家園林生活逸趣，托寄漢武帝宮庭故事。該畫應(yīng)為南宋建筑畫的紀(jì)實(shí)類作品，所描繪的是皇家園林或?yàn)楣偈饒@林。
【20】
王時敏《仿各家山水冊》
2011年中貿(mào)圣佳
1.2億元
清·王時敏《仿各家山水冊》
2011年，中貿(mào)圣佳推出的王時敏《仿各家山水冊》十開，以1.2075億元的天價成交。
此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實(shí)屬難得。
【21】
八大山人《竹石鴛鴦》
2010年西泠秋拍
1.187億元
清·八大山人《竹石鴛鴦圖軸》
2010年12月13日西泠印社秋拍中國古代書畫專場中，1807號拍品八大山人的《竹石鴛鴦》以3500萬元起拍，1.187億元成交。
《竹石鴛鴦》作于1705年，為八大山人晚期風(fēng)格的代表作。晚年，特別是70歲以后，八大山人經(jīng)歷了家國之痛、閱盡了人生滄桑，八大山人從曾經(jīng)的天潢貴胄到隨時都有身家性命之虞的歧路王孫，由于生活漸趨平淡，風(fēng)格轉(zhuǎn)向深涵蘊(yùn)藉。
八大山人用墨筆作于明代灰紙上，在構(gòu)圖上采取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎于巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應(yīng)，頗有野趣。
【22】
八大山人《山水卷》
2012年廣州皇瑪
1.1615億元
2012年6月9日，廣州市皇瑪拍賣有限公司夏季拍賣會八大山人山水作品專場中，八大山人《山水卷》以1.1615億元成交。
清·八大山人《山水卷》
清·八大山人《山水卷》謝稚柳題引首
清·八大山人《山水卷》啟功 唐云題跋
八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十后所作，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，秋山靜寂，驟風(fēng)雨地，一氣呵成，元?dú)饬芾欤煺嫫降捝⒀抛尽?/p>
【23】
陳栝《情韻墨花》
2010年嘉德拍賣
1.137億元
明·陳栝《情韻墨花》
2010年11月20日嘉德拍賣上，明陳栝《情韻墨花》以4500萬元起拍，叫價攀升至9000萬時仍有超過3位藏家在互相競奪，經(jīng)過40多輪的競爭，最終拍出1.137億元，由一位來自電話委托的藏家購得。
陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前后鈐蓋印章三十余方，可見珍愛至極。陳栝是中國繪畫史上開宗立派人物陳道復(fù)之子，因英年早逝傳世作品少。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續(xù)編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。
【24】
王振鵬《江山勝覽圖》
2012年保利秋拍
1.012億元
元·王振鵬《江山勝覽圖》
2012年12月4號，北京保利秋拍“古代書畫夜場”在亞洲大酒店舉行，本場拍賣中，元代藝術(shù)家王振鵬作品《江山勝覽圖》以1.012億元成交。此件作品原為清宮舊藏，石渠寶笈著錄，是1945年長春偽皇宮“小白樓”佚出之物。
畫作再現(xiàn)了元代溫州地區(qū)真實(shí)的生活場景。卷中繪兩山（天臺山、雁蕩山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛云江）、兩寺（圣壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。
【25】
元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》
2011年匡時秋拍
1.01億元
2011年12月3日晚10點(diǎn)半，國寶級元人書法史詩巨制《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》在匡時夜場壓軸亮相，最終以1.01億元成交。
這件自美國回流的《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》長達(dá)八米，是目前所知元代最早的隸書。閻復(fù)《崇真萬壽宮瑞鶴詩》成書于1297-1299年間，卷上有元初家之巽、張楧、牟應(yīng)龍、方回、杜道堅(jiān)五人應(yīng)和，此五人皆為由宋入元之名士。除方回和張楧外，其它人物均未見墨跡遺世，堪稱存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印以及清毛順甫跋一則，便于厘清本幅作品來龍去脈。
據(jù)悉，此手卷出自清末民初上海道臺蔡乃煌舊藏，在明末清初江南名家所著的《平生壯觀》中即有著錄，它的面世不僅是古代書法的重要發(fā)現(xiàn)，更為研究元代詩歌和古代道教文化提出了重要佐證。
【近現(xiàn)代篇】
近現(xiàn)代書畫作品一方面大眾認(rèn)知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級人物。題材上大多以表現(xiàn)祖國大好河山或勞動人民為主，在藝術(shù)表現(xiàn)上繼承傳統(tǒng)、融匯中西、大膽創(chuàng)新，作品尺幅巨大，除了作品本身價值外，還有一定歷史或政治意義。
【1】
齊白石《山水十二條屏》
2017年保利秋拍
9.315億元
2017年12月17日，北京保利十二周年秋拍“震古爍今——從北宋到當(dāng)代的中國書畫”專場中，齊白石《山水十二條屏》以8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，成全球最貴中國藝術(shù)品。
《山水十二條屏》是齊白石創(chuàng)作于1925年的作品，每一條屏縱180厘米，橫47厘米，分別為《江上人家》《石巖雙影》《板橋孤帆》《柏樹森森》《遠(yuǎn)岸余霞》《松樹白屋》《杏花草堂》《杉樹樓臺》《煙深帆影》《山中春雨》《紅樹白泉》《板塘荷香》，每一幅作品都是在描寫他的家鄉(xiāng)。
業(yè)界通常認(rèn)為，齊白石一生只畫過3套十二條屏，一套就是此次拍賣的作品；一套是1932年為四川軍閥王瓚緒所繪，現(xiàn)收藏于重慶博物館；第三套卻下落不明，主流說法是它被齊白石在湖南老家換取了40畝田地，也有專家說關(guān)于第三套的內(nèi)容收錄在某些版本的齊白石年譜中。
在行家看來，這套十二條屏在齊白石的創(chuàng)作生涯中具有重要地位。1917年至1927年是齊白石的10年“衰年變法”時期。所謂“衰年變法”，是指人到暮年又在改變原有的模式和方法。由此，1925年的這幅畫作品，被認(rèn)為是齊白石風(fēng)格轉(zhuǎn)型期最具代表性的山水作品。
【2】
齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》
2011年嘉德春拍
4.255億元
《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》為歷年公私所見齊白石繪畫及書法尺寸最大的一幅，畫作縱266厘米，橫100厘米，所匹配的篆書“人生長壽，天下太平”對聯(lián)，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米。
畫面氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。與之匹配的篆書四言聯(lián)，則渾厚自然、端莊大氣，且文意極佳：“人生長壽，天下太平”，堪稱齊白石書畫之絕精神品。
【3】
李可染《萬山紅遍》
2012年保利春拍
2.9325億元
1964年創(chuàng)作的大幅《萬山紅遍》，北京保利2012春拍2.9325億元拍出
2012年6月3日晚，北京保利2012春拍近現(xiàn)代書畫夜場中，李可染《萬山紅遍》加傭金后以2.9325億成交，刷新李可染個人拍賣紀(jì)錄。
創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。
七件《萬山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫院；一幅應(yīng)榮寶齋之邀，為建國十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱李可染積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。
【4】
潘天壽《鷹石山花圖》
2015年嘉德春拍
2.79億元
在北京國際飯店會議中心舉行的中國嘉德2015春拍“大觀·中國書畫珍品之夜”專場中，潘天壽博物館級巨制《鷹石山花圖》以估價待詢方式上拍，最終以2.43億元落槌，加傭金后成交價達(dá)到2.7945億元，創(chuàng)潘天壽個人作品拍賣新紀(jì)錄。
此幅《鷹石山花圖》是集中體現(xiàn)潘天壽藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)主張的代表性作品，自成畫以來便為世之所矚，各方展覽、著錄前后計(jì)約二十余次?！耳検交▓D》舍去了文人畫逸筆草草的隨性，在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的大環(huán)境下，最大限度地將傳統(tǒng)養(yǎng)分與時代精神相結(jié)合，開拓出全新的花鳥畫創(chuàng)作體系。
【5】
徐悲鴻《九州無事樂耕耘》
2011年保利秋拍
2.668億元
2011年12月5日晚，北京保利“近現(xiàn)代十二大名家書畫夜場”中，徐悲鴻《九州無事樂耕耘》以2.32億的價格落槌，加傭金為2.668億。
《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作精品中是極為罕見的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加強(qiáng)國際和平斯大林金質(zhì)獎?wù)隆薄Ｐ毂櫕@悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見證。
該畫不僅是徐悲鴻在1949年后最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬國家一級文物。
【6】
傅抱石《云中君和大司命》
2016年保利春拍
2.3億元
2016年6月4日晚，傅抱石巨作《云中君和大司命》現(xiàn)身保利春拍，最終以2.3億元成交，刷新了傅抱石有史以來的紀(jì)錄。
這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作。按照郭沫若的說法，云中君和大司命是一對戀人，其中，云中君為掌管風(fēng)雨雷電，是“與日月兮齊光”的云神；大司命掌管壽命長短，是“乘清氣兮御陰陽”的壽神，傅抱石將二者結(jié)合入畫，富有浪漫主義色彩的創(chuàng)作手法。
這不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術(shù)史中有著極其重要的位置。
【7】張大千《桃源圖》
2016年蘇富比
2.254億元
2016年香港蘇富比推出的張大千晚年力作《桃源圖》，拍出了2.7億港元（折合人民幣約2.254億元）的高價。
全幅高約七尺，上方幾近滿畫，以極厚重的石青石綠等礦物顏料，反復(fù)潑灑，層層堆疊。從該畫中可看出大千潑墨和潑彩的結(jié)合可謂駕輕就熟、爐火純青。畫面下方留白，近岸處醒以桃花數(shù)叢，嫣紅粉嫩，爛漫怒放，清香襲人，旁有漁翁釣艇，似入桃源之境，這樣的景象也是張大千畢生所求。
【8】
常玉《瓶菊》
2013年春秋秋拍
2.0616億元
常玉·花卉 《瓶菊》 1940年作
山東春秋2013秋拍中，常玉《瓶菊》以2.0616億元成交。
常玉一生都極為坎坷，他的靜物作品是他內(nèi)心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強(qiáng)撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，直叫人有“殘?jiān)掳榍锖淅淝迩濉钡钠鄾龈小?/p>
【9】
吳冠中《周莊》
2016年保利春拍
1.97億元
吳冠中 ·《周莊》 油彩畫布
在保利香港2016春拍上，吳冠中作品《周莊》以2.36億港元落槌。
創(chuàng)作于1997年的《周莊》長度近3米，是目前市場上吳冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《畫眼》中，吳冠中曾詳細(xì)記錄了《周莊》的創(chuàng)作過程。1985年他與夫人朱碧琴首次前往周莊，因贊嘆當(dāng)?shù)孛谰?，?chuàng)作不少以此為題作品，僅題名或畫中有“周莊”字眼的素描就多達(dá)16件。此前亦有多件吳冠中周莊題材作品拍賣，但價格都不及此件。
【10】
齊白石1931《山水冊》
2011年嘉德秋拍
1.94億元
2011年11月13日，中國嘉德秋拍夜場《大觀——中國書畫珍品之夜》在北京國際飯店開拍，齊白石《山水冊》以1.94億價格成交。
《山水冊》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自前人圖式和寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。
【11】
李可染1964年作《萬山紅遍》
2015年嘉德秋拍
1.84億元
李可染最后一幅《萬山紅遍》，榮寶齋舊藏，2015嘉德秋拍以1.84億元拍出
2015年11月15日，中國嘉德2015秋拍“大觀之夜——近現(xiàn)代”專場上，李可染的畫作《萬山紅遍》拍出1.84億元天價。
創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。據(jù)考證，“萬山紅遍”共有7幅存世。
【12】
徐悲鴻《巴人汲水圖》
2010年瀚海秋拍
1.71億元
2010年12月10日在北京瀚海秋拍中，經(jīng)過30余輪的激烈競爭后，最終成交價1.71億元。
《巴人汲水圖》高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼簾的第一道風(fēng)景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔(dān)，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗?fàn)幘瘛?/p>
【13】任伯年《華祝三多圖》
2011年西泠春拍
1.67億元
2011年7月16日，西泠2011春拍“中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場”中海派代表人物任伯年的《華祝三多圖》以1.45億元落槌，加上15%傭金，最終以1.67億元成交。
《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，被稱為“任伯年之王”。從題材上來說，《華祝三多圖》是為上海富商方仁高七十大壽所作，“三多”，指多福、多壽、多子，人們通常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年蹊徑獨(dú)辟，選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯。
【14】
張大千《嘉藕圖》
2011年蘇富比春拍
1.58億元
2011年5月31日，香港蘇富比拍賣行舉行的“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣會上，張大千作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》經(jīng)過多輪叫價，以1.9106億港元成交價，創(chuàng)張大千作品世界拍賣紀(jì)錄。
作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。
【15】
吳冠中《長江萬里圖》
2011年藝融秋拍
1.495億元
2011年11月19日，備受矚目的吳冠中巔峰之作——《長江萬里圖》在北京藝融秋拍現(xiàn)身，起拍價為8000萬元，經(jīng)過多輪競價，最終以總成交價1.495億元（含傭金）成交。
吳冠中《長江萬里圖》打破了油畫二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國傳統(tǒng)的手卷形式展開內(nèi)容，將時間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。
【16】
黃胄《歡騰的草原》
2013年保利秋拍
1.288億元
書畫大師黃胄的作品《歡騰的草原》在北京保利2013秋季拍賣會近現(xiàn)代書畫夜場中以1.288億元成交，大幅刷新黃胄作品個人拍賣紀(jì)錄
黃胄（zhòu）繪制于1981年的《歡騰的草原》，表現(xiàn)的是新疆柯爾克孜族人民正在進(jìn)行傳統(tǒng)體育項(xiàng)目一一“馬上較力”的活動場面。畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現(xiàn)對象，畫幅尺寸達(dá)到驚人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黃胄的繪畫生涯是非常少見的。
【17】
李可染《井岡山》
2015年嘉德春拍
1.265億元
在北京國際飯店會議中心舉行的中國嘉德2015春拍“大觀·中國書畫珍品之夜”專場中，李可染作于1976年的《井岡山》以2800萬元起拍，經(jīng)過幾十次的激烈競價，最終以1.1億元落槌，加傭金后成交價達(dá)到1.265億元。
此幅《井岡山》創(chuàng)作于1976 年，是李可染為日本“唐人館”創(chuàng)作的名件；是李可染變“寫生”為“意構(gòu)”，化“寫境”為“造境”的典范之作；亦是新中國革命圣地山水的經(jīng)典巨制。
【18】
李可染1974年作《韶山》
2012年嘉德春季拍
1.242億元
李可染《韶山·革命圣地毛主席舊居》
中國嘉德2012春季拍賣會5月12日舉槌，在晚8點(diǎn)進(jìn)行的“大觀中國書畫珍品之夜”專場中，革命圣地山水巔峰巨制李可染《韶山》作為壓軸拍品，以1.24億元成交。
李可染《韶山》曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場的封面作品，該作品創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5*243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。
【19】吳冠中《獅子林》
2011年保利春拍
1.15億元
2011年6月3日晚間，北京保利春拍《現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場-吳冠中重要書畫作品》專場在北京亞洲大酒店開拍。吳冠中經(jīng)典作品《獅子林》以5000萬起拍，以1億元的落槌價被7215號買家收入囊中，加上傭金后的成交價為1.15億人民幣。
該幅作品是吳冠中點(diǎn)線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。
【20】
吳冠中1994年作《雙燕》
2018年保利秋拍
1.127億元
吳冠中 《雙燕》 布面油畫
2018年12月6日晚，北京保利秋拍『現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場』開槌，吳冠中1994年以油畫創(chuàng)作的《雙燕》以9800萬元落槌，加傭金1.127億元成交。
齊高的山墻，弧形的烏檐，江南的粉墻黛瓦畔，一雙春燕飛來。寧波人是否有似曾相識之感？沒錯，這正是寧波月湖的景色。根據(jù)吳冠中先生敘述考證，《雙燕》的原型極有可能就是寧波的花嶼袁宅。1988年時，吳冠中終于將其繪成一張四尺整紙的水墨畫。他給這幅畫取名“雙燕”，就是因?yàn)楫嬅嫔戏接幸粚ρ嘧釉陲w翔。
《雙燕》1994年 布面油畫（局部）
6年后的1994年，吳冠中又根據(jù)紙本水墨《雙燕》重新創(chuàng)作了一幅油畫。這幅油畫的尺寸與水墨畫大體相當(dāng)，構(gòu)圖也基本一致，只是細(xì)節(jié)上略有變化。水墨畫中的雙燕在古樹左側(cè)，油畫中移到了右側(cè)；水墨畫中黑瓦之上的馬頭墻的位置也進(jìn)行了調(diào)整。
【21】
李可染《長征》
2010年嘉德秋拍
1.075億元
在2010年11月22日進(jìn)行的嘉德秋拍“長征——大師們的筆墨征途”專場中，李可染水墨巨制《長征》以1.075億元人民幣成交。
此幅作品作于1959年，是為了紀(jì)念建立新中國十周年以毛主席詩詞進(jìn)行的大型創(chuàng)作初稿。畫中，景物橫向展現(xiàn)，重山疊積，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬千。
【22】
張大千《愛痕湖》
2010年嘉德春拍
1.008億元
在2010年的中國嘉德春季拍賣會上，張大千的《愛痕湖》以900萬的起拍價，最終拍得了1.00080億元的天價。
《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，也是以現(xiàn)代的語言對北宋以來山水畫的現(xiàn)代性“翻譯”，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。
【當(dāng)代篇】
【1】
曾梵志《最后的晚餐》
2013年蘇富比拍賣
1.42億元
曾梵志《最后的晚餐》于2013年蘇富比亞洲40周年晚間拍賣會上，以1.8044億港元（折合人民幣1.42億元）成為首件過億的亞洲當(dāng)代藝術(shù)品，刷新了他的個人紀(jì)錄。
《最后的晚餐》創(chuàng)作于2001年，形式上借鑒了達(dá)芬奇《最后的晚餐》，耶穌及十二個門徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領(lǐng)巾的少先隊(duì)成員?！蹲詈蟮耐聿汀肥菍?jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的中國的一種隱喻，紅領(lǐng)巾是代表了共產(chǎn)主義的理想，是“集體主義”的象征，而原作中的猶大，則由一個戴著金黃色的西式領(lǐng)帶的人物飾演。
【2】
曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》
2013年佳士得秋拍
1.13億港元
2013年香港佳士得秋拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊中，曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫從6500萬港元起拍便引起現(xiàn)場競爭激烈，最終一位電話委托者以1億港元落槌價競得，加上傭金則是1.13億港元。
《協(xié)和醫(yī)院系列之三》創(chuàng)作于1992年，為曾梵志剛畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院時的大型早期風(fēng)格代表巨作。畫中描繪了醫(yī)院中病人能獨(dú)立活動、較樂觀的一面，包括了以下畫面：病人井然有序地排著隊(duì)準(zhǔn)備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫(yī)護(hù)領(lǐng)藥而去，逐漸走向康復(fù)的未來。畫中的人物，無論是各類醫(yī)護(hù)人員還是病人，他們的頭、手都被突出、夸大。這件作品繪畫風(fēng)格直接引發(fā)出曾梵志下一個階段的“面具”系列。
【3】
崔如琢《丹楓白雪》
2014年保利春拍
1.45億元
2014年4月7日晚，保利香港2014春拍“太璞如琢——崔如琢專場”舉槌。其中，崔如琢作與2006年的手卷《丹楓白雪》以8000萬港元起拍，經(jīng)過多輪競價后以1.6億港元落槌，創(chuàng)藝術(shù)家個人世界拍賣紀(jì)錄。
【4】
崔如琢《飛雪伴春》
2017年保利秋拍
2.57億元
北京保利2017年秋拍上，崔如琢指墨山水《指墨山水十二條屏》2.415億元成交。
該作品由巨幅六條屏組成，整幅達(dá)兩百三十平尺。畫面中呈現(xiàn)一片銀裝素裹，山脈延綿，以連貫的氣息，呈現(xiàn)出一種‘大道’的美學(xué)，特別是畫面中自生自融的狀態(tài)，真正體現(xiàn)出“天地不仁，以萬物為芻狗”的大氣與自然，讓山川古樸磊落，感通古今。將東方哲學(xué)的辯思境界，以視覺化的水墨語言，娓娓道來。
【5】
崔如琢《盛世荷風(fēng)》
2011年佳士得秋拍
1.28億元
2011年11月29日，崔如琢的國畫巨作《盛世荷風(fēng)》在佳士得2011秋季拍賣會上以1.28億港元高價成交。
《盛世荷風(fēng)》一組八幅，是崔如琢的傳統(tǒng)水墨巨制，估價就高達(dá)4000萬至6000萬元，在香港佳士得秋拍現(xiàn)場引起多名藏家的爭奪，最終以1.28億元成交。崔如琢的荷花題材作品也一向是重量級藏家追逐的對象。其筆下荷花落落大方，嬌艷而不媚，沉著而不浮，生動而不匠，既充分體現(xiàn)濃厚的中國傳統(tǒng)文化積淀，又蘊(yùn)含著靈動鮮活的時代氣息。
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