騖群 林風眠 1950年代 紙本設(shè)色 66.5x66cm 上海中國畫院藏
林風眠是20世紀中國繪畫史上具有重要意義的畫家。其重要意義，不僅在于他作為中西融合派的代表，以引人矚目的話語訴求和創(chuàng)作成就充實了20世紀繪畫史，而且因為他獨特的人生際遇和富于意味的應對方式，集中而鮮明地承載著20世紀繪畫史所特有的文化語境。
作為藝術(shù)家，他將西方現(xiàn)代主義與中國民間藝術(shù)精華相結(jié)合，有著獨特的成就;作為教育家，他先后培養(yǎng)了一大批如李可染、趙無極、朱德群、吳冠中、席德進、王式廓、羅工柳等一批著名美術(shù)大家，其貢獻有目共睹。他不僅在20世紀中國美術(shù)史上在有重要的一頁，還具有廣泛的國際影響。
一件藏品 勾起林風眠與齊白石的一段往事
此次首次展出的林風眠贈予齊白石的《雞圖》(北京畫院藏)，是齊白石的收藏品中的一件精品。畫上以淺淡的墨線，瀟灑流暢地畫出三只白羽雞，雞冠如紅寶石般閃爍于其間。筆墨簡括，清新，看得出有借鑒民間瓷繪的成分?？钍稹褒R白石先生正畫，后學林風眠，西湖一九三一春。鈐?。骸傲诛L眠一九三一”(畫印款)。應是離京后，任教于杭州國立藝術(shù)學院以后的作品，同類題材的樣式不見于林風眠后來的作品，而畫風則是一脈相承的。
雞圖 林風眠 1931年 166.5×44cm 北京畫院藏
1925年冬季，林風眠留學歸來，次年2月被任命為國立北京藝術(shù)專門學校校長兼教授。成為20世紀中國高等藝術(shù)學府中最為年輕的校長。1927年，他聘請齊白石到藝專任教，齊白石在《白石老人自傳》(齊璜口述，張次溪筆錄)中詳細記錄了此段往事：
“民國十六年(丁卯 一九二七年)我六十五歲。北京有所專教作畫和雕塑的學堂，是國立的，名稱是藝術(shù)專門學校，校長林風眠請我去教中國畫。我自認是鄉(xiāng)巴佬出身，到洋學堂去教習一定不容易搞好的。起初，我竭力推辭，不敢答允，林校長和其他朋友再三勸駕，無可奈何，只好答與允去了，心中多少有些別扭，想不到校長和同事們都很看得起我，有一個法國籍的教師，名叫克利多(又譯克羅多)，還對我說過，他到東方以后，接觸的畫家不計其數(shù)，無論中國、日本、印度、南陽，畫得使他滿意的，我是頭一個。他把我恭維得了不得，我真是受寵若驚了。學生們也都佩服我，逢到我上課，都是很專心地聽我講，看我畫，一點沒有洋學堂的學生動不動就鬧脾氣的怪事，我也就很高興地教下去了。”
這段往事迄今九十年整，此展在北京畫院美術(shù)館舉辦，無疑留給觀眾某種回憶與遐想。
融合之路 林風眠盛年時期的精品薈萃
花與梨 林風眠 1940年代 紙本設(shè)色 67x67cm 上海中國畫院藏
三只梨 林風眠 1950年代 68x68cm上海中國畫院藏
20世紀的中國美術(shù)界曾經(jīng)出現(xiàn)了嶺南畫派、徐悲鴻、林風眠、劉海粟等各具特色的“融合主義”思想和實踐。他們不同程度地意識到，中西融合是中國藝術(shù)融入世界的最佳出路和必然趨勢。林風眠從1938年至1977年，辭去國立杭州藝專校長的林風眠作著寂寞的藝術(shù)探索。他傾向于從浪漫主義到立體主義的西方藝術(shù)演變風格與以漢唐藝術(shù)為主的中國早期傳統(tǒng)和民間藝術(shù)相結(jié)合，以實踐“調(diào)和中西藝術(shù)”的理想。展出的作品大都是這個時期創(chuàng)作的，題材包括：風景、仕女、禽鳥、花卉、靜物等精品力作。
山鄉(xiāng) 林風眠 1950年代 紙本設(shè)色 67x67cm 上海中國畫院藏
青山 林風眠 1962年 紙本設(shè)色 40x38cm 上海美術(shù)家協(xié)會藏
林風眠的風景畫，不僅限于西湖和秋林，還有描繪松林、山村、農(nóng)舍、溪流、海浪等題材，他的《山鄉(xiāng)》創(chuàng)作于上個世紀五十年代，以墨色層層渲染、以水性顏料融入濃墨，橫涂豎抹，以單純簡潔的造型傳情，引人進入清新、恬淡、優(yōu)美而深邃的意境。這與他汲取中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)有著密切的聯(lián)系，他將民間藝術(shù)的情趣注入繪畫，帶來清新而鮮活的生命力。
琵琶仕女 林風眠 1960年代 紙本設(shè)色 66x68cm 中華藝術(shù)宮藏
他筆下的仕女，多取自宋瓷劃花流暢圓潤弧線所勾建的形象，《琵琶仕女》是此類題材代表作，著色淺青或淡藍的底上，結(jié)構(gòu)線采用濕筆蘸白粉抹刷，在清冽色澤中獲得一種素淡而半透明的效果，仕女衣裳羅裙的飄逸光滑感和含蓄雅姿的體態(tài)，仿佛有著唐宋瓷器素凈釉色的高雅清新。整體畫面構(gòu)成上，以中國寫意之長補結(jié)構(gòu)之簡，在簡約、明快、素雅、輕逸的色調(diào)里，傳送出琴女閨室的悠情樂韻，視覺形象中增添了一份聽覺幻想。
貓頭鷹 林風眠 1960年代 紙本設(shè)色 45x45cm 中華藝術(shù)宮藏
寒鴉 林風眠 1950年代 紙本設(shè)色 40x38cm 上海美術(shù)家協(xié)會藏
他作品中禽鳥用相近的筆法描繪了枝干、花葉，雀鳥姿態(tài)相似，并沒有對眼、爪、羽、翅的細致描繪，只有頭部向左樣統(tǒng)一中，呈現(xiàn)出單純、明朗、突出的藝術(shù)風格。創(chuàng)作于上世紀50、60年代的《寒鴉》、《貓頭鷹》，作品通過黑白的對比，營造出沉郁孤寂的意境，卻又不一味的消沉或顧影自憐。仿佛在感傷中又蘊涵著勃發(fā)的生命力和無限的希望。
秋鷺 紙本設(shè)色 49x69.5cm 1970年代 上海中國畫院藏
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