說起繪畫人們總會談到文藝復興，也自然會想到達·芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》、米開朗基羅的《大衛(wèi)》、拉斐爾的《雅典學院》這些震鑠古今的偉大作品，“文藝復興三杰”也成為藝術史上難以逾越的高峰，對于西方乃至世界繪畫藝術都有著深遠而巨大的影響。這幾位藝術巨匠同在文藝復興的鼎盛時期，也同屬于文藝復興時期最重要的畫派——佛羅倫薩畫派。
一、佛羅倫薩畫派的崛起
“佛羅倫薩畫派”是對以佛羅倫薩為中心創(chuàng)作的藝術群體的統(tǒng)稱。佛羅倫薩最早只是意大利阿爾諾河岸上一個寧靜的農(nóng)業(yè)小鎮(zhèn)，自十三世紀但丁名著《神曲》的誕生以及畫家喬托掀起的繪畫革命，使佛羅倫薩逐漸變成了“意大利的雅典”，也成為了歐洲文藝復興的發(fā)祥地。當時佛羅倫薩聚集了眾多卓越的藝術家，他們創(chuàng)造了大量閃耀著文藝復興時代光芒的建筑、雕塑和繪畫作品，成為歐洲藝術文化和思想的中心，是意大利文藝復興最為重要的一部分，在一定程度上決定了意大利在這個時期藝術發(fā)展的主流。
二、佛羅倫薩畫派的風格特點
佛羅倫薩畫派的畫家熱衷于表現(xiàn)宗教題材，大多用神話故事中的人物和情節(jié)來表現(xiàn)現(xiàn)實世界中的事物和行為，繪畫創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義人文情懷的表現(xiàn)就始于佛羅倫薩畫派。畫派的藝術家們十分注重對素描造型的應用，深入研究人體造型的規(guī)律，把古希臘羅馬的雕刻技法用于繪畫，并用科學的方法進行深入的探索，對透視的運用以及明暗效果的處理也達到了一個新的高度，從根本上改變了延續(xù)近千年的中世紀拜占庭式的造型呆板、線條僵硬的繪畫風格。
三、佛羅倫薩畫派的代表
佛羅倫薩畫派的代表人物除了全盛時期的“文藝復興三杰”之外，還有三位不得不提的人物，可以說如果沒有了他們，也就沒有了畫派的存在和發(fā)展。
喬托·迪·邦多納
喬托是佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，他是最早脫離拜占庭式風格繪畫的第一人，他雖然沒有將神和人等同起來，但認為神應該是有血肉和情感的，他對筆下的人物加強了質(zhì)感和肌理感的表現(xiàn)，畫中人物開始有了靈性。最重要的是他通過觀察，在繪畫中開始表現(xiàn)符合現(xiàn)實世界的物象關系，試圖在二維的畫面上去表現(xiàn)三維立體的現(xiàn)實世界，人物和背景開始有了距離感，表現(xiàn)出了最初級的透視關系，創(chuàng)作出了《猶大之吻》和《哀悼基督》等經(jīng)典作品。
喬托還把解剖學運用在了畫中，他對醫(yī)學和人體都有過深入的研究，所以他的繪畫在人物造型上都相對嚴謹，加之在繪畫構圖上更加注重畫面的戲劇性和情節(jié)性，所有的這些都成為后來古典主義的核心。喬托尊崇自然，開始從科學的角度去再現(xiàn)真實的世界，在十四世紀的繪畫史上成為一個前無古人的開拓者，被稱為“歐洲繪畫之父”，他的藝術也代表著中世紀與文藝復興的分水嶺。
馬薩喬
馬薩喬是第一個使用透視法的畫家，他在繪畫中最早引入了透視中的消失點也就是“滅點”。在現(xiàn)在看來如此簡單的透視關系，在當時絕對屬于一大創(chuàng)舉，也正是如此，透視學的科學方法開始真正應用到繪畫當中，這對后世的繪畫藝術影響巨大。除此之外，他創(chuàng)作的《三位一體》、《納稅錢》、《圣母子與安娜》等作品雖然是宗教題材，但充滿了人文主義的色彩，人物更多地表現(xiàn)出了樸實無華的“人性”，因此也被后世譽為“現(xiàn)實主義的開荒者”。由于他的作品充分地展示出文藝復興時期繪畫的典型特征，也被稱作是文藝復興的奠基人。
桑德羅·波提切利
十五世紀末的桑德羅·波提切利是佛羅倫薩畫派早期最著名的畫家，他特別注重“線性風格”和優(yōu)雅的意境，他的繪畫最重視線條，也最擅長運用線條，他以線性造型為主要手段的圖描手法是佛羅倫薩畫派的一個重要脈絡，被認為是世界美術史上最出色的線條大師。波提切利創(chuàng)作的《春》、《維納斯的誕生》等作品是那個時代經(jīng)典中的經(jīng)典，他獨特的“線性”表現(xiàn)方式開創(chuàng)了文藝復興早期藝術的高峰，拉開了文藝復興全盛時代的序幕。
【結語】
佛羅倫薩畫派的出現(xiàn)標志著中世紀的美術向文藝復興美術的過渡，自15世紀中葉以后佛羅倫薩畫派開始呈現(xiàn)衰退之勢，取而代之的是以羅馬為中心的羅馬畫派，但正是由于佛羅倫薩畫派的出現(xiàn)，掀開了一個藝術時代的序幕，讓整個歐洲的美術進入到了一個新紀元。
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