1.《真賞齋圖》
縱28.6厘米 橫79.0厘米 中國國家博物館藏
“書齋山水”是中國山水畫的一種重要范式，該類畫作主要描繪文人居所，借此展現(xiàn)文人的審美意趣和生活理想?！墩尜p齋圖》是文徵明為友人華中甫所作，“真賞齋”是華中甫的齋室名。畫中布局疏密相間，遠(yuǎn)近相宜，用筆細(xì)致，設(shè)色淡雅，觀之使人如步其園，如入其齋，在心曠神怡之余，不禁贊嘆文人生活之“雅”。
2.《魏園雅集圖》
縱152.7厘米 橫47.6厘米 遼寧省博物館藏
《魏園雅集圖》乃沈周畫風(fēng)由精細(xì)趨向蒼健的轉(zhuǎn)型階段代表性佳作。畫中青山秀水，溪樹橋平，葉紅苔郁，寒林煙斂。石臺(tái)型山體所用長(zhǎng)披麻皴受元代黃公望影響，繁密苔點(diǎn)則具王蒙遺意。全圖筆墨蒼健、內(nèi)藏筋骨，已初顯“粗沈”風(fēng)采。沈周在此創(chuàng)作中舍棄了前人雅集圖著重以庭院展現(xiàn)人物的傳統(tǒng)，而將山水之景作為表現(xiàn)主體，營(yíng)造出林泉雅集、山林文會(huì)的高潔氛圍。這不僅充分展現(xiàn)了吳中文人的出世情懷，亦開創(chuàng)了雅集題材的新范式。
3.《漢宮春曉圖》
縱30.6厘米 橫574.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《漢宮春曉圖》描繪精致，設(shè)色秾麗，畫中女子或蒔花弄草，或坐臥交談，或?qū)暮☉?zhàn)，朱環(huán)翠繞，鶯聲婉轉(zhuǎn)，佩環(huán)玲瓏，生動(dòng)地展現(xiàn)了宮苑中女子們閑逸詩性的生活。此作是仇英的得意佳作之一，畫中將仕女畫與山水、界畫相結(jié)合的創(chuàng)作方法，展現(xiàn)了畫家精湛的技藝和驚人的觀察力，是古代人物畫發(fā)展過程中的一抹亮色。
4.《三顧茅廬圖》
縱172.2厘米 橫107.0厘米 故宮博物院藏
《三顧茅廬圖》繪劉備與關(guān)羽、張飛拜訪隆中諸葛廬的場(chǎng)景。圖中崇山峻嶺，高岡流水，瘦竹蒼松，古木參天。門前劉備揖手禮謝童子；身后關(guān)羽赤面長(zhǎng)髯、驍勇威猛，張飛黧黑面皮、雄壯虎烈；廬中臥龍孔明，素衣綸巾，容貌軒昂。此圖風(fēng)格有南宋“院體”痕跡，山石樹木雄勁蒼郁，墨色筆法頓挫方硬。戴進(jìn)畫風(fēng)獨(dú)特，開“浙派繪畫”之宗，此圖不僅是其山水人物故事圖中不可多得的精品，亦是后人研究浙派繪畫不容忽視的佳作。
5.《仿米家山水》
縱124厘米 橫55厘米 無錫博物院藏
《仿米家山水》乃董其昌七十五歲高齡之作。該畫作以“米氏云山”筆法寫煙雨江南之景，山巒幽峻，煙樹蒼茫，筆墨宛麗，氣韻高清。畫中所展現(xiàn)的董氏“畫家以古人為師，已自上乘。進(jìn)此，當(dāng)以天地為師”的藝術(shù)觀念，直接影響了晚明及后世繪畫的發(fā)展。
6.《千人石夜游圖》
縱30.1厘米 橫157.0厘米 遼寧省博物館藏
《千人石夜游圖》為沈周晚年佳作，繪虎丘勝景之“千人石”景致。畫卷未采用全景式構(gòu)圖，而是以較低的視點(diǎn)，樸實(shí)地描繪出月夜靜石臺(tái)、心地自清幽之景。石臺(tái)右側(cè)，一高士策杖，駐目遠(yuǎn)眺，使畫面更添幽寂之意。此圖筆墨渾厚紛披，設(shè)色樸淡雅致；山石施斫拂式短筆皴，平石以淡墨渲染肌理，礬石點(diǎn)苔又取法于“元四家”之吳鎮(zhèn)。然而，畫家在描繪千人石的實(shí)景特征時(shí)，點(diǎn)到即止，留給觀者對(duì)“自然山水”與“胸中丘壑”二者的聯(lián)想空間。
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