在中國(guó)繪畫(huà)史上有大量描繪長(zhǎng)江的作品，清代畫(huà)家袁耀所作的《巫峽秋濤圖》就是以巫峽來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)江壯美風(fēng)光的一幅佳作。
《巫峽秋濤圖》展現(xiàn)的是巫峽秋日的壯觀景色，巫峽山峰陡峭，江面驚濤駭浪，一船正在風(fēng)浪中行進(jìn)。畫(huà)家繼承了唐宋青綠山水畫(huà)的傳統(tǒng)，筆法細(xì)膩，其精工的畫(huà)法近似于宋代院體的青綠山水畫(huà)。此畫(huà)的構(gòu)圖較為復(fù)雜，兩側(cè)為山崖峭壁，畫(huà)面的中間是浪濤滾滾的長(zhǎng)江，行駛中的船則是視覺(jué)的中心。畫(huà)中有幾個(gè)點(diǎn)景的樓閣，以界畫(huà)法為之。山石多用小斧劈皴，主要以青綠色來(lái)表現(xiàn)，卷曲玲瓏，線條富有變化。作者筆下的山石受到了江南園林中假山的影響，但在畫(huà)面中卻很有氣勢(shì)。其雄渾、峻異的風(fēng)格較為真切地再現(xiàn)了長(zhǎng)江巫峽的風(fēng)貌。
三峽被譽(yù)為“長(zhǎng)江的珠冠”，西起重慶奉節(jié)白帝城，東至宜昌南津關(guān)，自西向東包括瞿塘峽、巫峽、西陵峽，長(zhǎng)二百多公里，江流湍急，礁灘眾多，兩岸高峰險(xiǎn)峻，巖崖陡峭，自古以山峻水急著稱。“瞿塘雄、巫峽秀、西陵險(xiǎn)”，三峽各有特點(diǎn)。古往今來(lái)吸引了眾多游客慕名而來(lái)，也留下了大量膾炙人口的佳篇。關(guān)于三峽的著述可以上溯到東晉袁山松《宜都記》、劉宋盛弘之《荊州記》和北魏酈道元《水經(jīng)注》。唐代李白、杜甫、白居易，宋代蘇軾、陸游等歷代許多文人都留下了在三峽的行跡。
巫峽秋濤圖 清代 袁耀 絹本 墨筆 173.5cm×97.5cm 首都博物館藏
巫峽有“大峽”之稱，起于重慶巫山縣的大寧河，至湖北巴東縣的官渡口，綿延四十多公里，是三峽中最整齊、最壯觀、連續(xù)最長(zhǎng)的一段。兩岸有巫山十二峰，分為南、北兩組，北岸有登龍、圣泉、朝云、神女、松巒、集仙；南岸有飛鳳、翠屏、聚鶴、凈壇、上升，巍然立于云端。其中的神女峰最為纖麗奇俏，在群巒之間，有一高聳而立的石柱猶如玉立的少女，現(xiàn)于云霄?！墩衙魑倪x》錄有《高唐賦》和《神女峰》，敘述了楚襄王游高唐觀，夢(mèng)見(jiàn)巫山神女，因而有“巫山云雨”的典故。傳說(shuō)神女是王母娘娘的女兒瑤姬，曾協(xié)助大禹治水，在飛鳳峰下建有神女廟祭祀她。古人有詩(shī)詠之：“凝真宮前十二峰，兩峰娟妙翠插空。余峰競(jìng)秀尚多有，白壁蒼崖無(wú)數(shù)重?！?/span>
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