1.《墨荷圖》
《墨荷圖》是明代鑒藏家項(xiàng)元汴的存世繪畫之一。圖繪白荷吐蕊盛放，荷葉、蒲草叢生之狀。項(xiàng)氏的天籟閣在民間有“一部書畫史，半在天籟閣”之說(shuō)，他憑借獨(dú)特的收藏理念和審美取向，影響和滋養(yǎng)了當(dāng)時(shí)及后世諸多文人大家與藝術(shù)流派，極大地促進(jìn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的交流、發(fā)展與傳播。
2.《墨花圖（九段卷）》
《墨花圖（九段卷）》繪四季花卉、竹石共九段，乃詩(shī)書畫“三絕”合璧的佳作。畫中花卉墨色潤(rùn)澤清雅，枝葉筆墨力透紙背，老藤運(yùn)筆如龍蛇飛舞，芭蕉用墨似疾風(fēng)驟雨。全圖時(shí)而激情澎湃，時(shí)而平淡天真，筆法濃淡枯濕兼?zhèn)洌兓S富，天趣縱橫。此卷是徐渭酒后放筆揮毫之作，浩氣奔涌而收放自如，一筆一畫皆可圈可點(diǎn)，正所謂“信手拈來(lái)自有神”。
3.《墨花十二種圖》
《墨花十二種圖》是陳道復(fù)五十七歲時(shí)書畫合璧的佳作。畫作以詩(shī)畫交融、書畫輝映的形式，集四時(shí)花卉十二種于一卷，既呼應(yīng)傳統(tǒng)的十二月令花，又寄寓畫家的高情雅趣。全卷行筆瀟灑爽利、變化豐富，且融入行草書筆意，于柔勁中寓縱放之勢(shì)，透露出由小寫意向大寫意轉(zhuǎn)變的意味。全卷天真自然、生機(jī)流動(dòng)，可謂“意態(tài)自足，誠(chéng)可愛也。”
4.《萬(wàn)點(diǎn)惡墨圖》
《萬(wàn)點(diǎn)惡墨圖》乃石濤居南京時(shí)繪制的水墨長(zhǎng)卷，亦是其中年專注禪學(xué)思想的證明。圖中樹法變化多樣，石法洗練概括，點(diǎn)苔疏密結(jié)合、大小錯(cuò)落、前后呼應(yīng)，全卷構(gòu)圖飽滿，樹石密布，點(diǎn)畫狼藉，渾化無(wú)痕，正是其“一生郁勃之氣，無(wú)所發(fā)泄，一寄于詩(shī)畫”的充分體現(xiàn)。
5.《墨梅圖》
《墨梅圖》為元代畫家王冕的經(jīng)典之作。畫中墨梅姿態(tài)清逸，干枝斜倚橫出，花朵生動(dòng)玲瓏。此作更為大家所耳熟能詳?shù)模穷}寫在畫上的兩句詩(shī)：“不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤?！?/p>
6.《墨竹圖》
《墨竹圖》繪一竿獨(dú)立，翠葉紛披，用筆簡(jiǎn)約樸拙，卻能寫出綠影扶疏之意。圖既寫出了“依依似君子”的竹之形態(tài)，更寫出了“心虛節(jié)更高”的畫家性情，故而能于千百年間始終不乏賞音。
7.《墨蘭圖》
《墨蘭圖》畫墨蘭兩叢，雜草數(shù)莖，俯仰舒展。畫作表現(xiàn)了蘭花高絕脫俗的氣韻，是中國(guó)文人品行、氣節(jié)、志趣與理想的象征。
8.《水墨葡萄圖》
圖中畫一架葡萄，葉片茂盛，藤蔓纏繞，果實(shí)累累。作者以草書筆法作畫，行筆豪邁而不肆野，葉、果用淡墨加膠礬揮灑，墨氣淋漓酣暢，產(chǎn)生了極佳的暈散效果。
9.《辛夷墨菜圖》
第一段：此幅采用沒(méi)骨法繪折枝辛夷，以蒼秀古拙之筆畫花卉枝干，以不同水分的色墨畫出花瓣葉片，色澤濃淡分明，層次豐富，再用重墨勁細(xì)之筆勾畫葉筋。構(gòu)圖疏密有致，設(shè)色清妍秀雅，富于蘊(yùn)蓄之致。
第二段：畫中運(yùn)用干筆的飛白、水墨的渲染和重筆濃墨的點(diǎn)寫將一棵普普通通的白菜表現(xiàn)得栩栩如生。此畫突出了書法用筆的特點(diǎn)，粗放率意，轉(zhuǎn)折自然，用墨亦變化多端，頗具逸致，天趣盎然。
10.《水墨寫生圖》
此卷所繪折枝花果、禽鳥、魚蝦及蔬果，筆墨簡(jiǎn)淡，平平常常，在畫幅上隨隨便便地?cái)[放在一起，看來(lái)就是最為常見的與我們現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)的景象，但是卷中墨色的氤氳、排列的錯(cuò)綜、變化的神奇，卻又分明深蘊(yùn)著禪機(jī)。這些平常物象的背后是不著筆墨的大片空白，這種“知白守黑”、“計(jì)白當(dāng)黑”的處理，使得畫面中本不相關(guān)聯(lián)的事物各自相對(duì)獨(dú)立又可合而為一，畫意更為完整而富于張力，給觀者以想象的空間，正所謂“于無(wú)畫處皆成妙境”。
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