對于美的追求，作為藝術家是必不可少，然而似乎卻被很多畫家弄得面目全非，甚至有一部分人不斷的挑戰(zhàn)藝術美，趕出來一些丑的東西，卻自我吹捧那就是美。
非地自欺欺人，說世俗人不懂美，難道說老百姓分不出什么是美，什么是丑嗎，別以為你畫過里面畫就是藝術家了，我自己學畫有20年了，也不敢妄自尊大，一些年輕人一出學校就說自己是大師太過把自己當回事了，結果一看他的作品，亂七八糟沒有一點而看點。
還有人說女人之美，在骨不在皮，如果骨起到很大作用，你說皮不重要，你為什么還要畫皮相，你直接畫個頭骨不就好了你再看她美不美。
有人甚至做到極致，把一幅油畫作品描繪成照片一樣，認為畫得特別像就是美，有時候也不見的就是美，這不過是技法比較高一點，花費的心思多一點，這樣的畫筆比起丑畫要好很多。
且不談藝術價值，畢竟當代能達到藝術價值的畫家沒幾個，從審美來看，人們的審美還是很傳統(tǒng)的，很多人還是表面，這是基礎，沒有美得外在，自然就失去了美的意義。
如果女人的外貌都談不上美，估計沒有會第一時間觀察其內(nèi)在的，而美的表皮和骨骼同樣重要，沒有皮相的外顯，骨再美也沒多大意義，沒有好的骨相，皮也失去了支撐。
有人說從骨子里散發(fā)出來的氣質及內(nèi)涵，是一個女人更高層次的美，這話也不全對，這已經(jīng)不再是美了，我想一個80歲的老人他的氣質和內(nèi)涵絕對是有的，你能說她就一定美嗎，要是說她美為什么只看到人追著年輕漂亮的少女不放，而老人被大家所遺棄不顧。
也會有人找借口說氣質內(nèi)涵并不是所有人都可以欣賞品味出來的，這也是自欺欺人，美的東西它永遠都是生命開始時，而不是干癟慘敗之時，雖然也有殘缺美，那也是告誡人們要懂得珍惜。
有人還說什么和審美觀念、審美態(tài)度、審美能力有直接關系，都是屁話，不管是審美能力的高低，他總懂得什么是美，什么是不美，我總見到對年輕漂亮的姑娘愛得死去活來，從來沒見過有人對老太太愛的死去活來，你能說這是審美低級嗎？
為何見到90歲的齊白石等大師還要娶十幾歲的姑娘，不也因為美嗎，人生也一樣，最美的狀態(tài)是花未開時月未全，這是美的規(guī)律。
比如畫家李自健，他愛美的體現(xiàn)就是年輕美，可很少叫他喜歡老太太，他筆下的女人油畫，畫風寫實，色彩筆觸柔和，寫實就是意味著把美的東西全部保留下來。
所以他的作品中的女人，和現(xiàn)實人物幾乎毫無差別，不過不是人工雕琢的美，沒有濃妝艷抹的修飾，而是清水出芙蓉，天然去雕飾的美，有的畫家也會刻意勾畫女人的形體，比如說S型或者說凹凸有致的形體，這些都是人工雕琢的美。
在他的油畫作品中，整個女人看起來身材不是很出眾，但是畫家對于女人的表情、眼神神態(tài)的描繪卻花費了很大的心思，看其作品我們就可以感受到女人很單一，淳樸的思想節(jié)操。
或許我們更多會看到他的油畫中女性那種敢于為家庭付出、持家有道、孝順善良、母愛泛濫這些美德。
總體來看，李自健的油畫是把色彩的作用效果發(fā)揮得很好的，“色彩烘托氛圍”的效果也很明顯。
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