徐渭（1521年－1593年），浙江紹興人。初字文清，后改字文長，號(hào)青藤老人、青藤道士。
徐渭多才多藝，在詩文、戲劇、書畫等各方面都獨(dú)樹一幟，與解縉、楊慎并稱“明代三才子”。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對(duì)后世畫壇（如八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等）影響極大。
1．《十六花姨圖》
《十六花姨圖》是徐渭筆下高逾三米的花鳥畫巨制，《花竹圖》乃其復(fù)本。所謂“十六花姨”，有以人喻花之意。畫中巧妙穿插十六種花木，將四時(shí)花卉集于一軸，營造時(shí)空交錯(cuò)之景，不僅呈現(xiàn)出畫家駕馭繁復(fù)主題的出色能力，也昭示了花鳥畫在展現(xiàn)磅礴之勢上的巨大潛力。
2．《雜花圖》
《雜花圖》是徐渭的潑墨寫意花鳥畫代表作之一。筆墨方面則融草書筆法入畫，中鋒如劍舞，勁利迅捷，側(cè)鋒或濃墨點(diǎn)染，或渴筆皴擦，偏鋒潑墨寫意，洋洋灑灑。全幅不見物象但見墨影，形似神在，氣韻生動(dòng)，可謂把花鳥畫中的“文人墨戲”發(fā)展到了新的高度。
3．《黃甲圖》
《黃甲圖》是徐渭大寫意水墨畫精品之一。畫中荷葉闊大如傘，枯莖斜擎，一正一側(cè)，偃仰有致；其下螃蟹一只，蜷伏其中，寥寥數(shù)筆而神完氣足。全圖筆精墨妙，神采飛動(dòng)，寄寓著畫家遺世獨(dú)立的才華與傲骨，具有磅礴縱肆的視覺感染力，從而引發(fā)觀者的強(qiáng)烈共鳴。
4．《驢背吟詩圖》
圖上樹枝間所盤青藤紛披垂落，樹下一老翁乘驢緩緩而過，仿佛正在吟哦詩句，悠然雅適。唐時(shí)有人詢問詩人鄭棨近來是否寫有新詩，鄭棨回答：“詩思在灞橋風(fēng)雪中的驢子上，此處何以得之？”此后，表現(xiàn)詩人騎驢游山涉水尋詩覓句的題材逐漸為畫家們所青睞。徐渭的這幅畫當(dāng)屬此類繪畫中以筆墨意趣取勝的佳作。
5．《水墨牡丹圖》
牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一。徐渭的大筆寫意牡丹前無古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深?；^點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢逼人，立意鮮明，水墨潤澤，極有生意。雖是水墨畫成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。
6．《梅花蕉葉圖》
此圖采用半邊式構(gòu)圖，將所繪梅花、芭蕉集中在畫幅左側(cè)，僅以小塊湖石點(diǎn)綴畫心底部，求得欹側(cè)中見平衡。全畫用淡墨染地，表現(xiàn)暮色沉厚的雪景，蕉葉、梅花皆以舒緩的細(xì)筆淡墨勾畫、點(diǎn)寫，不求形似，略具大意而已，盡顯畫家自信不遜前賢，“大葉盡勝摩詰雪”（見《徐文長逸稿·卷四·“芭蕉”詩》）的孤高個(gè)性和創(chuàng)作水平。
7．《水墨葡萄圖》
圖中畫一架葡萄，葉片茂盛，藤蔓纏繞，果實(shí)累累。作者以草書筆法作畫，行筆豪邁而不肆野，葉、果用淡墨加膠礬揮灑，墨氣淋漓酣暢，產(chǎn)生了極佳的暈散效果。
8．《四時(shí)花卉圖》
作者分別以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識(shí)看，畫家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。
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