他曾經(jīng)多次擔(dān)任北京畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，美協(xié)北京分會副主席，其繪畫藝術(shù)工寫，虛實(shí)相結(jié)合，他就是我國近現(xiàn)代畫壇小寫意繪畫大家王雪濤。
王雪濤這為曾經(jīng)擔(dān)任北京畫院院長，中國美協(xié)北京分會副主席的他，對我國小寫意花鳥畫做出了很大貢獻(xiàn)，其涉及題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。
王雪濤主張師法造化而抒發(fā)自己真切情感，達(dá)到物我一體，學(xué)古人為我所用然后別出心裁，不斷創(chuàng)新，形成自己風(fēng)格，反對師古而不化，提倡顯出自己獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。
他的繪畫藝術(shù)繼承宋，元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取古人之長以彌補(bǔ)自己所缺。畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合。而且還善于描繪自然之中花鳥的豐富多彩和活潑生氣，有精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動(dòng)人現(xiàn)象。注重寫生，尤其善于描繪自身中的生命，比如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、青蛙、蜻蜓、蜂等。
從他筆下誕生的自然當(dāng)中的小生命栩栩如生，活靈活現(xiàn)，頗得人們喜愛。在其靈活多變的筆墨當(dāng)中，更是兩自然物象表現(xiàn)得琳琳盡致，使人如同見到真物，給人無暇想象。
王雪濤的筆墨變化多端，其使用色彩手法高超，使得色與墨的結(jié)合完美無暇，宗色彩來助墨，又以墨來展現(xiàn)色彩的光輝，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯西洋繪畫技法講究色彩的規(guī)律，以求得整體色彩對比協(xié)調(diào)，為畫面增添了韻律。
尤其于鳥的觀察更是細(xì)致入微，最擅長把握鳥的動(dòng)態(tài)，而且能夠在情景交融中體現(xiàn)鳥兒轉(zhuǎn)眼即逝的情趣，觀者無不贊嘆其為物寫神的奧妙，這是許多畫家難以企及的技能。
在我國新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)生之時(shí)，新思潮雖然對中國畫壇有過沖擊出現(xiàn)了齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、高劍父、潘天壽、傅抱石的一大批進(jìn)行革新的藝術(shù)家，但大部分中國畫家還是沿著“四王”的傳統(tǒng)繼續(xù)前進(jìn)，尤其是山水畫方面，在一定程度上發(fā)展緩慢，少有自家面貌。
王雪濤無疑也在革新的路徑中小有成就，最終形成自家之貌，以至于不會被畫壇所淘汰。尤其是他的寫意牡丹，可謂是表現(xiàn)出牡丹雍容華貴的富家氣質(zhì)，這不得不歸功于他對牡丹的觀察，以及自己文化內(nèi)涵沉淀。
就在20世紀(jì)五六十年代時(shí)他的花鳥畫已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)藝術(shù)的高峰，至今少有人超越他。在他長發(fā)多年的繪畫實(shí)踐中總結(jié)了不少繪畫心得，在任教期間，對于后世學(xué)畫的的教導(dǎo)以及影響極其大，也培養(yǎng)了一批著名的繪畫大家。
他常常告誡學(xué)生:“一定要有牢固而又扎實(shí)的基本功，花鳥畫以描繪花卉，禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，要培養(yǎng)對自然界的生命力，訓(xùn)練觀察力的敏銳，”這是非關(guān)鍵的，一定要時(shí)常不忘練習(xí)。
如果不注意對物寫生，把握不住對象形體的特征，這就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力。手和眼睛的敏捷是速寫要解決的問題，畫面的生動(dòng)離不開速寫的鍛煉。有時(shí)默寫筆速寫更為重要，憑借眼睛看，用腦子記憶，也就是目識心記。臨摹則是重中之重，幾個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。
臨摹作為寫生和創(chuàng)作的基礎(chǔ)，這是學(xué)習(xí)中國畫不可或缺的環(huán)節(jié)，必須認(rèn)真研究作品的精神氣質(zhì)，筆墨技巧要順其自然，不可以牽強(qiáng)附會，否則會糜爛不正，有損自然的真實(shí)。筆墨是為表現(xiàn)對象所服務(wù)的要自然形成，畫畫是什么筆鋒都要用，只要有比較好的表現(xiàn)就可以了，始終用一種筆鋒難免單調(diào)，甚至千篇一律，缺少變化。
王雪濤是我國著名的小寫意畫家，他曾經(jīng)擔(dān)任北京畫院院長，美協(xié)理事，美協(xié)北京分會副主席，他的繪畫工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合，主張繪畫從傳統(tǒng)中來，最終走出傳統(tǒng)，以造化為時(shí)，走出自家風(fēng)貌。
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