彭曾龍的山水畫作品主要采用傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言，結(jié)合實(shí)際寫生進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，表現(xiàn)物像不再是傳統(tǒng)的程式化，將傳統(tǒng)的吸收和結(jié)合構(gòu)成原理進(jìn)行融合。早期的宋元山水，齊白石、李可染、黃賓虹等大家為他的筆墨功夫打下基礎(chǔ)，在創(chuàng)作上進(jìn)行了大膽的嘗試，打破傳統(tǒng)山水畫樣式，使整個(gè)畫面具有時(shí)代氣息，更是為了嘗試和傳統(tǒng)構(gòu)圖拉開差距,使畫面顯得更豐富飽滿,更符合觀者的現(xiàn)代審美。
藝術(shù)源于生活，源于體驗(yàn)。創(chuàng)作會(huì)結(jié)合周圍的環(huán)境所感所想表達(dá)出心中的山水，用畫筆呈現(xiàn)心境,抒發(fā)心中的水墨,每張畫都是獨(dú)特的，同時(shí)也是在尋求傳統(tǒng)中國(guó)元素與當(dāng)代水墨在文化內(nèi)涵上的融合。參考了現(xiàn)當(dāng)代山水畫作品的風(fēng)格,將多種裝飾元素融為一體,整體上形成看似各不相同但又和諧統(tǒng)一的效果。
創(chuàng)作不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)客觀風(fēng)貌的簡(jiǎn)單描寫或再現(xiàn)，而是通過進(jìn)行自身創(chuàng)作、藝術(shù)加工, 力爭(zhēng)在創(chuàng)作中將傳統(tǒng)的筆墨技法更好的表現(xiàn)在當(dāng)代山水中, 創(chuàng)作出既保留傳筆墨統(tǒng)韻味又體現(xiàn)出當(dāng)下新穎的現(xiàn)代風(fēng)景所需,更具有個(gè)人特色與人文思考的藝術(shù)作品，以追求更符合當(dāng)代的藝術(shù)審美。
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