書法各門類中，大約習草者最為不易。一是習草艱難，既要天賦又要勤奮，有天賦而不勤于習練者不能成器，而勤奮卻無天賦者即使畢其一生時日也多無成。二是識草者少，不識者多不愛此道,習草者與識者之欣賞與交流的機會很少，所謂知音難覓。故習書者中習草者少而又少, 而成大器者更是鳳毛麟角，李言豪或許是其中之一。
草書一脈，由章草而今草，有史家稱源于漢元帝時黃門令史游所創(chuàng)，因其書《急就章》得名。而趙壹《非草書》和許慎《說文序》及衛(wèi)恒《四體書勢》中卻認為，秦漢時因“官書煩冗”“ 軍書交馳”而由繁轉(zhuǎn)簡，由隸轉(zhuǎn)草，“趨急速耳”。其實，任何一種書體的形成，都是經(jīng)過因革損益逐漸演變而成的。今草也不例外，由章草經(jīng)過數(shù)百年演變而成。因此書家習草必須先習章草，從章草中學到草法和草書的規(guī)律。李言豪也不例外。他曾是我的同事，二十多年前即開始習草。那時條件艱苦，李言豪習草都是在舊報紙上，先用清水練勢，繼而用淡墨，再后用濃墨，正面寫完又寫反面，一張報紙能習草六遍?；蛟S是因為這樣勤奮，使他的草書打下堅實的功底。加上李言豪頗有些天賦，造就了他的草書藝術的不斷提升，使他成為一名優(yōu)秀的書法家。
書法作品之所以能成為藝術品，在于書家心中有“法”，筆下用“法”。書法一道，最講究“法”，無論筆法丶墨法丶字法和章法，一切皆依“法”而行。李言豪深悟書法之道，初習草書即依“法”而練。譬如筆法，在他的作品中時時體現(xiàn)出“法” 的存在，從起筆丶行筆到收筆，從一提一按丶一牽一連，到一頓一挫丶一翻一扭，再到轉(zhuǎn)折收束，均“下筆有由”。這樣的筆劃線條桿動枝搖，連綿成勢，極富有力感和動感，更富有節(jié)奏感和彈性之美。讀李言豪的草書作品我們可以清晰地看出，他的筆法時而纖細時而粗壯，顯得氣韻生動。而這一切均遵循著陰陽變化丶自然天成的規(guī)律，力避工匠式的人為制作和毫無法理的胡涂亂抹。笪重光《書筏》中說，名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行?？磥?，李言豪深得其中精髓，這在他的書法作品中已有充分地表現(xiàn)，準確地傳達出他對生活對人生的領悟和感受，充分地體現(xiàn)出他對生活的態(tài)度。而作為讀者，我們因此而享受了視覺精神的愉悅和心靈感應。而在墨法的應用上，李言豪也一向尊“法”守“法”，從調(diào)墨丶蘸墨到著墨，濃于何處，淡于何處，何處宜潤，何處宜燥，均在法度之上再運匠心。從李言豪的書法作品中不難看出，他將濃丶淡丶燥丶潤運用的得心應手，墨跡輕重有序，枯澀暈染。重時如山坐其上，輕時如蟬翼飛舞。有的雄渾厚重，有的淋漓酣暢，有的溫潤亮麗，有的澀里有潤，有的潤中帶燥，從而衍生出多變化的墨氣及其所傳達出來的運動感和時序性狀，強化了線構過程中的空間分割感和時間流，給讀者一種世外仙境之感。
在李言豪草書作品中，他對字法的講究可謂用盡心機。至今我依然記得，李言豪在舊報紙上練字的情景。那時，他照著一本草書字帖，先用鉛筆學習草字的結(jié)構，一筆一畫，聚精會神，而后再用毛筆醮水學習結(jié)字，最后用墨習練。結(jié)字是書家的基本功，每一筆都有法則相隨，不可偷巧，因此李言豪在字法上下足了功夫。今天看李言豪的草字，或險峻挺拔，或古拙質(zhì)樸，或霸氣沖天，或柔媚迷人，渾穆中含機，飄逸里有智，可謂渾然天就，繼而與章法相輔相成，成就了李言豪草書的藝術。說到章法，李言豪更是情有獨鐘。章法，或者說是布局，是書法作品中最直觀的丶最能代表書家精神面貌的宏觀的矛盾結(jié)構法則。在這個矛盾結(jié)構中，既有對立又有統(tǒng)一，既有對立時的相互滲透，又有統(tǒng)一時的相對獨立。人們常常有這樣的經(jīng)歷，一件書法作品給人的笫一印象，往往是章法傳達出來的藝術元素和信息，然后才是字法丶墨法和筆法。有的書法作品單取一字或者一行可能很精致，但從整體上看卻黯然失色。因此董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“古人說書以章法為一大事”。李言豪的草書作品非常講究章法，在字與字行與行的布局上依“法”而不完全守“法”， 常常依據(jù)書寫內(nèi)容和書寫情緒布局結(jié)構。我們所看到的李言豪的作品，既有大開大合的“霸氣”，又有柔情似水的“媚氣”，“霸氣” 與“媚氣”二者相互交替，時而粗獷豪放，時而嬌媚飄逸，筋脈相連，氣韻生動，燦爛奪目。因此，常常帶給我們這樣的視覺共鳴：整幅作品首尾相應，一氣貫底，猶如行云流水，淋漓盡致地表現(xiàn)出流動之美。在字與字、行與行的布局上參差錯落，疏密有致，密不容針進，疏可任馬飛。欣賞其作品時，時時能感受到一種意韻飛舞的氣場包圍著我們，讓我們觀之驚羨，回味良久。
李言豪習草二十多年，一向勤奮，以拙補巧，修養(yǎng)出較高的藝術水平。綜觀他的書法作品，我們看到了一個真正酷愛書法藝術的書家的精誠之心，看到了他的精妙的筆墨之法，看到了波譎云詭，看到了海闊天空，看到了樹高林密，享受了高山流水般的愉悅。應該說，李言豪的草書造詣幾近當下草書藝術的制高點，再接再勵，必有大成。值得一提的是，李言豪的草書藝術太拘泥于“法”， 在創(chuàng)新上似乎少了一些主動性，還沒有完全形成自已獨特的草書藝術的風格。相信在今后的藝術實踐中，李言豪會成為一個具有獨特藝術品格的書法家的。
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