導(dǎo)語：說起花鳥畫，不能不說黃荃。因為五代花鳥畫無不以“黃家體制為準(zhǔn)”。北宋郭若虛說：“黃家富貴，徐熙野逸?！辈⒅赋鳇S派之畫多寫禁中珍禽瑞鳥，奇花怪石，用筆工整，設(shè)色堂皇。此派畫法，以細(xì)挺的墨線鉤出輪廓，然后填彩，即所謂“鉤填法”。后人評為“鉤勒填彩，旨趣濃艷”。
《圖畫見聞志》、《益州名畫錄》中記載：
五代畫家以四川、江南為最。其時，后蜀主孟昶在成都建立了中國第一個皇家畫院——— 翰林圖畫院，開中國皇家畫院之先河。畫師黃荃開宗立派，聚八方丹青圣手，成院體工筆畫派。
這段記載中的翰林圖畫院，可以說是中國第一個真正意義上的皇家畫院。畫院中的畫家以“翰林”的身份享受與文官相近的待遇。畫院的任務(wù)主要是以描繪帝王貴族肖像與生活。因此，凡有重大活動，便有畫院高手進(jìn)行描繪記載。簡而言之，就是吃官飯的御用畫家。
而說到翰林圖畫院，就不能不提中國院體畫派鼻祖黃荃。
黃筌是五代西蜀時期最著名的宮廷畫家，他擅長用勾勒法作畫，即以細(xì)淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然后填以顏色，以著色為主，給人以富麗工巧的感覺。同時，他愛好名畫異草、珍禽鳥獸，寓有富貴吉祥的含義。
01中國歷史上的首位皇家畫院畫師
黃荃，字要叔，西蜀畫家。既是中國花鳥畫中'黃體’的創(chuàng)始人，也是中國歷史上首位真正意義的皇家畫院畫師，他開創(chuàng)的中國院體畫派是與文人畫并行的兩大流派之一，占有中國千年繪畫史的半壁江山。
黃荃生于官宦人家，13歲時拜師刁光胤，經(jīng)過正規(guī)的院體培訓(xùn)后，花鳥畫進(jìn)步神速，四年后，也就是17歲那年，正式進(jìn)入皇家畫院。
黃荃因供職于宮廷畫院較早，且一生都在畫院之中度過，所以他繪畫的取材、賦色和表現(xiàn)形式皆受到宮廷審美趣味的影響。
華麗和高貴是黃荃創(chuàng)作上追求的基本格調(diào)，在黃荃的作品中，從題材的挑選到繪畫的具體表現(xiàn)，都極盡的奢華，也因此深受統(tǒng)治者們的喜愛。
后蜀先主孟知祥即位的那一天，就封黃荃為翰林待詔一職，沒幾年又加封文翰林圖畫院事，還賜紫金魚袋。
后蜀后主孟昶即位后，也是極愛黃荃的作品，封黃荃為內(nèi)供奉朝議大夫，他在畫院的供職期間，累受封賞，最后官至如京副使。
據(jù)郭若虛所著的《圖畫見聞志》中記載：
張侍郎去華成都時，尚存孟氏有國日屏房圖嶂，皆黃荃輩畫。
黃荃憑借自身的技藝，同時善于投其所好，從而不斷得到獲得統(tǒng)治者的賞識，使能夠在宮廷畫院中供職長達(dá)四十年之久。并且一直得到肯定和賞識，不僅如此，將自己的兒子黃居寶、侄子黃居寀，相繼引入畫院。
至此，整個宮廷畫院，黃家氏族成為主流，從而“黃家富貴”的繪畫風(fēng)格廣為人知。
02《柳塘聚禽圖卷》的現(xiàn)代寫生技法
黃荃是一位較為全面的畫家，他不僅熟練各種作畫技巧，具有高超的繪畫表現(xiàn)能力，同時善于揣摩統(tǒng)治者的審美取向，投其所好，從而贏得大家贊賞。
雖然黃荃在畫院具有相當(dāng)高的地位，可以左右整個畫院的繪畫風(fēng)格，但是他左右不了統(tǒng)治者與整個貴族的審美趣味，他同樣難逃脫取悅于統(tǒng)治者的宿命。
而宮廷的審美趣味總是要求畫面要體現(xiàn)瑞氣和貴氣，作為宮廷畫師的黃荃，自然將瑞氣和貴氣作為最高追求，從而名貴的珍禽，珍貴的花草，成為他繪畫的首選題材。
如耶魯大學(xué)美術(shù)館藏的黃荃作品《柳塘聚禽圖卷》，以手卷的構(gòu)圖形式，刻畫著多種奇花異草與名貴珍禽。
整個畫的所有動、植物均以極細(xì)的線條勾勒配以柔麗的賦色，線色相融，幾乎不見勾勒墨跡，情態(tài)生動逼真。
如畫中的芙蓉，黃荃以極為細(xì)致的線條勾勒出芙蓉花瓣的造型和枝葉的穿插結(jié)構(gòu)，然后進(jìn)行填色。而在染色的過程中，他運(yùn)用了類似于現(xiàn)代工筆畫常用的分染、統(tǒng)染、罩染的作畫步驟，將花瓣的飽滿與溫潤的感覺表現(xiàn)得極為到位。
而在畫面中家雞的刻畫上，這種勾填染的作畫步驟更為明顯。同時要強(qiáng)調(diào)的是，雖然畫面中黃荃表現(xiàn)的是平常的家雞，但是在他的畫面中卻是異常的高貴。特別是雄雞，脖子和腿夸張性的拉長，頓時顯得高昂而有氣勢，加上黃荃拿手的富麗色彩，平常的家雞頓時也高貴起來。
整幅畫面都是用極細(xì)而淡的墨線勾勒出物象的結(jié)構(gòu)和輪廓，力求“逼真”，再用薄薄的顏色三礬九染，分別染出物象的結(jié)構(gòu)關(guān)系和畫面的整體效果。
在整個畫面的布局上，動物大小安排得體，植物穿插有秩，在色彩的安排上，濃麗的色彩相乎相應(yīng)，錯落有致，富有節(jié)奏和韻律。
總的來說，圖中的每一件動物都刻畫得十分精確、細(xì)微，按現(xiàn)代的透視角度都無懈可擊。
結(jié)語：
《益州名畫錄》說“ 逼真，其精彩則又過之”。
精準(zhǔn)、細(xì)微、華麗正符合統(tǒng)治者的審美取向，所以說黃荃的細(xì)致、工整、入微的表現(xiàn)形式于迎合統(tǒng)治者的審美取向不無關(guān)系。
也正是他的這種取悅心理，造成了他“用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成”的表現(xiàn)形式，從而受到統(tǒng)治者的贊賞。
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