一臺古箏主要由琴弦、箏碼和古箏腔體三部分構(gòu)成。
琴弦
在古箏發(fā)展的歷史上，琴弦的材質(zhì)從馬尾、鹿筋、蠶絲、鋼絲，逐步發(fā)展成為今天的尼龍鋼絲弦。一臺古箏的音質(zhì)取決于琴弦，箏碼通過琴弦的震動(dòng)，將力量傳遞到面板上，帶動(dòng)古箏腔體的震動(dòng)，產(chǎn)生共鳴，發(fā)出聲音。
因?yàn)楣殴~的形制一直在變化，從春秋戰(zhàn)國時(shí)期的五弦筑身，唐宋元明清時(shí)代的12、13弦（演奏和祭祀/出征等不同場景），民國到現(xiàn)代，15、16、17、18、19、21、23、26，甚至更多弦數(shù)的古箏都出現(xiàn)過（我就做了1臺13弦高音箏、1臺17弦低音箏、1臺26弦尼龍鋼絲箏，現(xiàn)在的古箏重奏很多只是齊奏，沒有聲部），目前，18弦鋼絲箏和21弦尼龍鋼絲箏是當(dāng)代古箏的主流。
任何產(chǎn)品的好壞，主要由用料和工藝決定。琴弦就好比一個(gè)人的嗓子，嗓子不好，身體條件再好，也成不了歌唱家。
尼龍鋼絲弦的用料主要有4種：鋼絲、銅絲、蠶絲和尼龍，琴弦的品質(zhì)高低，和單位長度的重量有直接的關(guān)系，尤其是低音區(qū)的琴弦，如果選擇一般材料，琴弦的外徑就會(huì)過大，無論是演奏手感還是音色都得不到保證，極少數(shù)琴弦會(huì)采用銀絲（比如蒂藍(lán)）。
蒂藍(lán)
一、內(nèi)芯：鋼絲
鋼絲分國產(chǎn)和進(jìn)口，用在琴弦上的鋼絲以德國產(chǎn)的勒斯勞為最佳，價(jià)值數(shù)百萬元的斯坦威鋼琴的琴弦均采用勒斯勞琴弦，這種琴弦的韌性與剛性俱佳，使用壽命也很長。
相比而言，國產(chǎn)鋼絲冶煉技術(shù)較為弱后，主要表現(xiàn)在3個(gè)方面：
1、琴弦外徑不是標(biāo)準(zhǔn)圓
在拉絲的過程中，因?yàn)槭芰Ψ较?、潤滑材料、降溫工藝的缺陷，國?nèi)很多的琴弦，拉出來根本就不是標(biāo)準(zhǔn)圓；
我開發(fā)的蒂藍(lán)系列琴弦，1-7弦采用圓鋼絲，8-21弦采用六角鋼絲，六角鋼絲可以讓纏繞更緊密，杜絕了少數(shù)因?yàn)槔p繞不夠緊密造成的“晃弦”現(xiàn)象。
2、大小頭
一根琴弦，因模具用料和精致程度不一樣，同一根琴弦，兩端的直徑有差異——這個(gè)差異已經(jīng)超出了相鄰琴弦的直徑差異
3、含碳量不一致
這就屬于原材料問題了，國內(nèi)的琴弦，可能單位重量（噸）的含碳量和德國勒斯勞鋼絲一樣，但是截取單位長度，比如說1根琴弦，任意位置截取10厘米，再做檢測的時(shí)候，含碳量都有差異。這些，你都看不到！
和尼龍鋼絲弦發(fā)明人戴闖老師合影
是不是用了德國進(jìn)口勒斯勞鋼絲就可以做出一樣的琴弦了？
NONONO!琴弦的加工工藝非常復(fù)雜
世界上好的琴弦，都是手工纏繞，培養(yǎng)一個(gè)工人，需要1年以上，市面上的琴弦，多是機(jī)械加工，纏繞的松緊程度非常隨機(jī)，也來不及檢查。
琴弦的加工工藝主要有4種：蠶絲古法纏繞、近代橫絲編織法、現(xiàn)代古琴弦纏繞法、鋼琴線纏繞法，一般廠家的琴弦，只有一種，逆時(shí)針纏繞。我們的制弦?guī)煻际怯纱麝J老師親自指導(dǎo)培養(yǎng)出來，戴老師是尼龍鋼絲弦的發(fā)明人，只有他真正掌握了繞弦的奧秘，而且，我研發(fā)的紅弦，低音區(qū)采用了戴闖老師獨(dú)創(chuàng)的新材料組合配比法，這也是五音不全古箏低音區(qū)效果秒殺市面上其他古箏的一個(gè)重要原因。
我可以自信、自豪的告訴你，不管你用的是什么古箏：換上紅弦，包你好聽！
二、銅絲
銅絲主要采用紫銅絲，增加琴弦的韌性，以熟銅絲為佳，生銅絲次之，我開發(fā)的紅弦均采用紫銅熟絲。
三、蠶絲
蠶絲以杭州產(chǎn)蠶絲為最佳，其他地區(qū)次之，蠶絲的作用可以降低琴弦發(fā)出破音和炸音的現(xiàn)象，我開發(fā)的紅弦均采用杭州蠶絲。
四、銀絲
據(jù)我所知，目前只有蒂藍(lán)琴弦采用銀絲，選擇銀絲，是為了降低琴弦的外徑，讓低音區(qū)的震動(dòng)和手感更好，單位長度的琴弦重量非常重要。
五、尼龍
尼龍有三大品牌，美國杜邦、日本東麗和德國漢高，以日本東麗的尼龍最佳，東麗有一款尼龍不對中國銷售，剛性和韌性遺留，而且價(jià)格奇高，3000元/米，目前我開發(fā)的紅弦采用的是日本東麗常規(guī)款；
國產(chǎn)尼龍，沒有什么牌子，就不多說了。
跑碼，就換不倒翁
箏碼
一、箏碼有雙重功能
箏碼有雙重功能，既是“傳動(dòng)軸”，又是“剎車”。所謂傳動(dòng)軸，就是將琴弦的震動(dòng)傳遞到面板上；所謂剎車，就是指，任何箏碼都會(huì)一定程度上降低琴弦的傳遞品質(zhì)，只是降低的程度高低不同而已。箏碼以硬木為最佳，紅木的還原度最高。
二、箏碼用料
我從2016年開始研發(fā)，嘗試了幾十種材料和形制，花了2年時(shí)間，新開發(fā)的不倒翁箏碼終于上線，用料是東非黑黃檀，紅木5屬8類33小類中的一種，只有極少數(shù)高檔鋼琴（如斯坦威部分款式）的黑鍵采用這個(gè)材料。
不同材料的箏碼，古箏出來的音色是不一樣的。以我個(gè)人的觀念， 木質(zhì)箏碼最好，金屬、陶瓷、塑料類并不適合做箏碼，改變了古箏的音色，如果是鋼絲箏，用膠木的效果會(huì)比木質(zhì)的箏碼效果好，更加能突出鋼絲箏音色的纏綿和余韻。
三、關(guān)于跑碼
有的箏友買回來的古箏會(huì)出現(xiàn)跑碼現(xiàn)象，最好的解決方法就是用松香壓成粉末，然后涂抹在箏碼碼腳底部和箏碼對應(yīng)的面板位置上，可以極大改善；有的箏友會(huì)用雙面膠粘在碼腳，這是不可取的方法，一來雙面膠不易清理，二來無法移動(dòng)，這就本末倒置了，要知道古箏是一個(gè)移碼樂器，而且，嚴(yán)重的情況下，移動(dòng)箏碼會(huì)把面板的桐木撕開，這就影響古箏的演奏，而且也不美觀了。
四、古箏跑碼，箏碼是背鍋俠。
古箏跑碼，和箏碼的關(guān)系不大，主要是因?yàn)槊姘宓目v弧不夠，這種情況主要出現(xiàn)在弦切面板上，畢竟，將一個(gè)平的面板人為彎出弧度，中間部位的弧度最小，出現(xiàn)跑碼就不奇怪了。
你知道，我是一個(gè)比較擰的人，沒有辦法改變古箏，那我就在箏碼上下功夫，這也是我研制不倒翁箏碼的初衷，根據(jù)我的測試，不倒翁箏碼可以極大程度改善跑碼這種現(xiàn)象，但是不能保證100%，碰到那種面板中音區(qū)（8-13弦）過于平的古箏，我也沒有辦法。
暴力測試不倒翁箏碼
五、牛骨是個(gè)什么鬼
這里多說一句，目前市面上的箏碼，頂部都有一個(gè)白色的牛骨，在我研發(fā)的過程中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)初之所以有牛骨，是因?yàn)橹谱鞴~碼的木材都是普通雜木，硬度不夠，琴弦會(huì)把木材壓裂，所以加上了牛骨。
到了現(xiàn)代，隨著古箏的產(chǎn)業(yè)規(guī)模越來越大，購買高檔木材已經(jīng)很容易了，但是大家還是在沿用這種做法，低檔材料做的箏碼我可以理解，有一小部分廠家的箏碼用印度紫檀，上面也加上了牛骨，我就納悶了，傻嗎？
牛骨的硬度差遠(yuǎn)了，你把這些箏碼卸下來以后，用牛骨部位在琴弦上來回拉，你會(huì)發(fā)現(xiàn)牛骨會(huì)被琴弦輕易的拉出粉末來，而我開發(fā)的不倒翁箏碼，采用的是東非黑黃檀，硬度和紫檀一樣高，這樣的測試根本不會(huì)受損，所以我的箏碼沒有用牛骨，箏碼上也打上了我的網(wǎng)址 12356.com，雖然我申請了專利，但是，你懂的。
古箏腔體
古箏的腔體由面板/底板、框架、箏首、尾和四周側(cè)板構(gòu)成。
面板和底板一般采用桐木，桐木產(chǎn)地以河南蘭考為主，樹齡從10-50年不等。實(shí)際在蘭考這條維度（北緯35度左右，年日照時(shí)長和降水量相似）上的桐木都可以，比如說陜西西安（朱雀古箏）、河南蘭考、山東菏澤。
歷史上古箏的主材以梓木為佳，現(xiàn)在幾乎沒有人用這個(gè)材料制作古箏。曹植《與吳季重書》中寫道：當(dāng)斯之時(shí)，愿舉泰山以為肉，傾東海以為酒，伐云夢之竹以為笛，斬泗濱之梓以為箏……
木材樹心部位最硬，生長年份最久，越向外木質(zhì)越疏松，最外面就是新長出來的木材，木材一般都有年輪，截面的一圈就代表一年。一般桐木，包括其他木材，樹心都是空的，很多硬木，尤其是紅木類，生長過程、保管不當(dāng)都會(huì)造成樹心呈放射狀開裂。
相同年份，木材越大木質(zhì)越疏松，說明它生長快，木材主要的作用是做家具、房梁、立柱，木質(zhì)疏松的做運(yùn)輸用簡易木框、電纜模具，小一點(diǎn)的就做相框。
疏松也不全是壞事，這樣的特點(diǎn)可以做樂器，利于聲音的傳導(dǎo)和共振，不僅古箏，琵琶、揚(yáng)琴面板一般都采用桐木。
面板是從一棵整木上采集而來，一般有3種下料方法：
弦切：最常用的面板下料方式
一、弦切
直接將圓切開，中間料最寬，兩邊逐漸變窄，這樣的好處就是可以開出很多的平面板材料；目前古箏主要采取這一種?？梢杂玫亩际侵睆絻蛇叺摹Ｋ?，大多數(shù)古箏的面板都是兩邊年輪緊，中間間距寬，中間通常是將其中的一個(gè)年輪邊緣的圓給切了。
中間部位的紋路直的多一點(diǎn)，兩邊的會(huì)有山水紋，中間部位因?yàn)闃湫挠卸?，下料的時(shí)候會(huì)避開，直紋的就比較少見，面板的紋路和古箏的音質(zhì)和音色關(guān)系不大，只要是整塊木料，都可以用于做面板。
徑切：古箏上幾乎不采用這種下料方式
二、徑切
適合胸徑（離地1.3米左右高度）非常非常大的木材，沿著木材樹心向邊緣開料，古箏上很少這樣下料，因?yàn)楹苌儆型┠緩堖@么大沒有被砍掉，如果都用這樣大的材料，時(shí)間太長。
其他木材這樣下料，主要原因就是這樣的工藝出材率最高，通常是為了運(yùn)輸方便，出毛坯料。
整挖：僅用于挖箏
三、整挖
也就是古籍中提到的“刳木為體”，獨(dú)木舟也是這樣做的。
這樣的桐木一般都在30-50年左右，否則材料寬度不夠（面板實(shí)際寬度35厘米，木材必須在這尺寸以上）。
尺寸小的只能做一個(gè)，通常做2個(gè)（陰陽面），最多做4個(gè)，但是極為罕見——既要木材夠大，還要規(guī)則、沒有生病蟲害導(dǎo)致的開裂。
如果你要買一臺真正的挖箏，價(jià)格是極高的，以我委托金堅(jiān)老師制作的挖箏為例，桐木原材料都在10年以上，樹齡都在40年以上，現(xiàn)在市面上突然冒出了很多挖箏，我就呵呵，膽子真大，剛下的料就敢做，反正我是不敢買。
金堅(jiān)挖箏
三種下料的優(yōu)缺點(diǎn)
一、弦切
優(yōu)點(diǎn)：下料工藝簡單方便，出材率高；缺點(diǎn)：為了讓古箏面板產(chǎn)生弧度，只有通過機(jī)械+人工捆綁，高音和低音的弧度足夠，但是中音區(qū)很難保證，這也是古箏跑碼的主要原因，可以通過購買不倒翁箏碼解決這種現(xiàn)象。
還有一個(gè)缺點(diǎn)，就是因?yàn)槊姘灞旧頉]有弧度，人工捆綁產(chǎn)生的弧度讓古箏面板有了反作用力，時(shí)間長了以后，就會(huì)出現(xiàn)變形，這也是新的古箏，經(jīng)常出現(xiàn)音不準(zhǔn)的主要原因；因?yàn)槊姘遢^薄，使用壽命3-10年。
二、徑切，古箏面板很少采用這種工藝，略。
三、整挖
優(yōu)點(diǎn)：古箏腔體無需音梁，面板得到充分共振，音色好，因?yàn)橐淮纬尚?，這樣的古箏樹齡也更長，所以也很少出現(xiàn)變形，整挖的面板更厚，使用壽命也更長，演奏壽命50-100年很正常，保存得當(dāng)可傳世。
缺點(diǎn)就是原材料難找（30年以上的桐木），存儲(chǔ)時(shí)間太長（10年），制作工藝復(fù)雜（中國真正會(huì)做挖箏的不超過3人，金堅(jiān)老師排第一，不要和我爭，他是唯一一個(gè)懂演奏、懂教育、懂制作、懂樂器制作原理的斫琴師）。
古箏面板取材什么位置最佳
一、陽面中段
比較常見的說法是陽面中段，所謂陽面，一般人認(rèn)為是指朝南的一面，實(shí)際是指將一根木材放入水中，浮在水面的一面為陽面，水下為陰面，雖然陽面一般朝陽，但是這種說法不夠準(zhǔn)確。
所謂中段，指一根木材去頭斬尾，也可認(rèn)為是這根木材胸徑部位（一個(gè)人的胸部位置，一般在1.3米處）。
但是這種說法，只適用于弦切面板，弦切面板的高中低音區(qū)樹齡并不一致。
二、陰面下段
如果采用整挖工藝，陰面下段的木材是最佳選擇，因?yàn)橛捕葔蚋?，加上整挖面板工藝，面板的樹齡一樣，硬度也一樣，一般木紋比較混亂。
日本也有做箏的桐木，以福島會(huì)津縣的桐木為最佳，一般生長年份在50年左右，會(huì)津縣氣候很特別，一天之中都有四季，常年如此，這就導(dǎo)致它的木紋極其紊亂，恰恰因?yàn)槿绱耍薪?jīng)驗(yàn)的師傅可以做出面板紋路特別美的工藝，如果開料開出雙眼，在日本人看來，那就是極品了，實(shí)際與音質(zhì)關(guān)系不大。
3拼和5拼面板
另外古箏還有拼板工藝，極為少見。為了面板的紋路，選擇3塊樹齡不一樣的木材，對于古箏面板的共振是不利的，其中3拼是主流，5拼較少。
除了桐木以外，也有少數(shù)廠家采用杉木，行內(nèi)有一句話，千年杉木成沙，也就是老杉木，這種材料一般是老家具，和寺廟中較多，多用于古琴，少用于古箏。
框架
框架的相當(dāng)于一棟房子的鋼筋結(jié)構(gòu)，既要保證古箏結(jié)構(gòu)不變形，還要有一定的彈性，選材以白松為佳。
白松材料本身并不貴，但是淘寶上的那些箏，一般是用的紅松，價(jià)格低廉，但是剛性不足，這種框架做出來的古箏，非常容易變形、開裂，就算沒有這些問題，也會(huì)造成古箏易走音的現(xiàn)象。
周邊用料
一、紅木是一種泛稱
這里需要單獨(dú)說明一下紅木，世界上的木材有成千上萬種，國際上認(rèn)可的紅木只有33種（5屬8類33小類），紅木是一種泛稱，很多人有一個(gè)認(rèn)識上的誤區(qū)，認(rèn)為紅木應(yīng)該是紅色的。我個(gè)人總結(jié)了一句話，紅木不是紅色的，紅色的不是紅木，那種紅彤彤的木材，一般是上了油漆，正兒八經(jīng)的紅木，要么泛黃，要么發(fā)黑，偏偏就不紅。
印度小葉紫檀，很少有人用來做古箏，一是木材稀有名貴，二是長度超過1.63米的直料非常少見，如果誰用小葉紫檀做古箏，他不是土豪，是傻瓜，賣木料都比古箏貴。
所謂的紫檀，通常是非洲馬達(dá)加斯加產(chǎn)的盧氏黑黃檀，也叫大葉紫檀。
闊葉黃檀、微凹黃檀、巴西黃檀，一般用于高檔古箏上，不知道什么原因，巴西黃檀被這個(gè)市場低估了，我個(gè)人很喜歡這樣的材料。
鐵刀木（俗稱雞翅木）、東非黑黃檀，是做箏碼的好材料，以東非黑黃檀為最佳，我開發(fā)的不倒翁箏碼就是選擇這個(gè)材料。
二、楠木
楠木分新楠木和老楠木，老楠木和金絲楠木也混為一談，這個(gè)說法并不是很嚴(yán)謹(jǐn)，古箏上所謂的老楠木通常都是漢代出土的棺木制作而成，有人喜歡，因?yàn)榭梢陨肮住惫侔l(fā)財(cái)，我不喜歡。
真正意義上的金絲楠木是楠木中的一個(gè)分支。
三、紅木和楠木的區(qū)別
前面已經(jīng)說過，古箏的音質(zhì)主要取決于琴弦，音色主要取決于箏碼，古箏的腔體主要的功能是一個(gè)“擴(kuò)音器”，周邊的材料對音色有輕微影響，相對而言，紅木類的古箏音色清脆一點(diǎn)，楠木類的音色更加柔和一點(diǎn)。
在我看來，箏首、尾和四周側(cè)板用的名貴木材，對古箏的音色影響并不大，更大的作用——人靠衣裝馬靠鞍。一身名牌的人，大概經(jīng)濟(jì)條件也不會(huì)差。
需要警惕的是：那些一身假名牌的家伙。
請你記住
我說的每一句話
不一定是對的
但都是箏的
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