從古至今，有數(shù)的字畫(huà)各人為荷花而癡迷、沉醉，它的斑斕和純真——出淤泥而不染，更使得人們把它看做不與罪惡隨波逐流的崇高道德的意味。“亭亭玉立、一干二凈”，很多畫(huà)家以這些作為風(fēng)致自喻自督，創(chuàng)作了大批傳世典范。
荷葉的根本畫(huà)法
1.水墨荷葉的畫(huà)法
毛筆飽蘸淡墨，筆尖蘸濃墨從葉邊沿先側(cè)鋒由上向下行筆，然后中鋒同時(shí)環(huán)繞“圓”形荷葉揮就而成，每一筆都要對(duì)著圓心。
先用淡墨勾出葉筋，然后用大筆蘸淡墨側(cè)鋒畫(huà)出淡葉，最初趁未干用濃墨中側(cè)鋒畫(huà)出濃葉局部，使之濃淡融會(huì)，淋漓盡致。
荷葉的差別姿勢(shì)
2.潑彩畫(huà)葉法
潑彩畫(huà)荷葉應(yīng)留意用色不克不及太艷麗，普通用花青加藤黃加赭石加大批墨來(lái)畫(huà)濃重的葉。葉子反面色彩要比正面淡，可調(diào)入赭石、三綠或朱砂等，以發(fā)生冷暖比照感化，可先畫(huà)葉片反面，然后摻濃色畫(huà)正面。
先用不太濃的墨勾出葉筋以定葉的局勢(shì)，然后用灰綠色，中側(cè)鋒用筆畫(huà)出大致亮面的葉形，最初用摻濃墨畫(huà)出正面葉，完成全體外型。
3.枯荷葉的畫(huà)法
枯荷葉均是以赭石、墨和少量朱砂相調(diào)而成。先用中鋒力按，使筆毫渙散，然后依據(jù)枯葉外型按構(gòu)造下筆，并恰當(dāng)留些飛白，筆觸要有變革，水份要少，要枯槁些，最初畫(huà)出葉的質(zhì)感來(lái)。
各類姿勢(shì)的表示
4.小荷葉的畫(huà)法
可用花青、藤黃調(diào)墨（深些）。先畫(huà)小荷葉兩頭未睜開(kāi)的空地，用筆不宜僵硬，稍停即走，似頓非頓，再加三綠色畫(huà)擺布二筆翻卷的局部。最初畫(huà)葉柄，勾葉脈，點(diǎn)柄上細(xì)刺。
荷花的根本畫(huà)法
1.勾線式
先勾出反面花瓣（前面的），用小狼毫筆淡墨勾，然后按挨次一一勾出正面、后面的花瓣，最初濃墨點(diǎn)蕊，中淡墨畫(huà)荷干，濃墨點(diǎn)刺。
注：正開(kāi)之花重在花瓣的正剖面表示，花房也是正剖的圓面，側(cè)花著重在花瓣正面的表示，花房少見(jiàn)或不見(jiàn)，只表示花的側(cè)蕊。半著花重在表示初開(kāi)之狀，要有花瓣牢牢將開(kāi)之狀。
2.花的畫(huà)法步調(diào)
荷花的用色辦法很多，罕見(jiàn)以純洋白色、胭脂色或略加白粉來(lái)畫(huà)粉白色的花，不管哪一種色彩，其用筆技法是迥然差別的。
畫(huà)荷花時(shí)用水是非?？季康模捎诤苫ㄊ撬兄?，必需求表示出“水氣”和神韻。因而掌握好水份顯得尤其重要，可用大毛筆飽含水份蘸色來(lái)畫(huà)，經(jīng)過(guò)用筆的節(jié)拍變革以到達(dá)水色的融會(huì)與變革。
（1）點(diǎn)厾法：以含洋白色的筆在筆尖點(diǎn)上重色（胭脂加曙紅），筆肚滴上凈水。中鋒或側(cè)鋒按花瓣前后挨次而畫(huà)?；ò瓴豢詹幻?。畫(huà)完花瓣后還應(yīng)停止調(diào)解，忌發(fā)生擺布對(duì)稱形，然后換筆用赭石調(diào)墨點(diǎn)花蕊，用灰綠色（草綠、赭石，淡墨）畫(huà)花柄，濃墨在桿未干時(shí)點(diǎn)刺。
（2）勾染色法：凈水筆尖點(diǎn)少量淡紅（胭脂加曙紅）分一筆或兩筆按下，先以淺色畫(huà)出花的大形，再以重胭脂色勾出花瓣形和瓣脈，最初增長(zhǎng)花房、花蕊，點(diǎn)花蕊特別重要，點(diǎn)時(shí)要有穩(wěn)圓覺(jué)得?；U不空直沖，應(yīng)依據(jù)畫(huà)面需求略有偏移（花蕊用藤黃加白調(diào)成而點(diǎn)）。
3.花苞的畫(huà)法
用提筆，筆肚含淡白色，筆根蘸上淡灰綠色（三綠、赭色、藤黃），筆根底部滴上凈水。筆尖蘸上曙紅加胭脂調(diào)成的深白色，側(cè)壓筆，按前后挨次落筆?；ò曛g要松散。為使花苞更活潑，可加上略開(kāi)的一個(gè)花瓣，最初用濃灰綠畫(huà)花托，再用深色畫(huà)柄，濃墨點(diǎn)刺。
荷桿的畫(huà)法
荷花的桿以中鋒用筆，直中有曲，彎而不軟，桿均由上向下畫(huà)，以便掌握與花和葉的銜接，用墨或用色、適意或適意均應(yīng)隨畫(huà)面的立意需求而定。
蓮蓬的畫(huà)法
蓮花謝后膨大的花托稱為蓮蓬，形似羽觴，可用墨勾，也可用墨色間接畫(huà)。畫(huà)蓮蓬可變形，但要和畫(huà)面的全體調(diào)和，要留意全體畫(huà)面的完好性。
步調(diào)一：筆上調(diào)花青、藤黃、赭石，成灰綠色，筆尖再蘸墨側(cè)鋒由上向下畫(huà)出蓮蓬大形（上大下小杯型）。
步調(diào)二：濃灰綠色勾蒂并勾出蓮蓬形，畫(huà)柄和殘蕊。
步調(diào)三：筆尖加三綠畫(huà)蓮子，要留意隨便，忌呆板。最初點(diǎn)殘蕊和柄刺。
蓮蓬的各類姿勢(shì)
花瓣、蓮蓬、花蕊、桿的組合畫(huà)法
步調(diào)一：先用側(cè)鋒畫(huà)花房，以中鋒圈畫(huà)蓮子。
步調(diào)二：花瓣用中鋒雙勾，花瓣宜在巨細(xì)變革，整花外型留意不要太樸直，應(yīng)有疊瓣。
步調(diào)三：增長(zhǎng)紋瓣時(shí)留意整花外形不宜太圓，或過(guò)樸直，最初添?xiàng)U點(diǎn)花蕊，點(diǎn)蓮子和荷桿。畫(huà)點(diǎn)時(shí)要穩(wěn)健，點(diǎn)與點(diǎn)之間留意要有疏密干系。
各類組合外型
構(gòu)圖法
構(gòu)圖好像下棋，技法即招法。不明理法，難以創(chuàng)作出美的作品，可是有法而無(wú)定法，只能參照不成因襲。時(shí)期在變革，每一個(gè)人的趣向差別，構(gòu)圖也應(yīng)是豐厚多彩的，最忌千幅一面。
1.兩組線構(gòu)圖
此構(gòu)圖使畫(huà)面取豎勢(shì)，挺秀直上，氣貫全幅。斜垂的葉和草是總勢(shì)中的“逆勢(shì)”，能制作些沖突，增長(zhǎng)前后條理 ，發(fā)生迂回感，使畫(huà)面豪邁大氣，耐人尋味。
2.對(duì)角構(gòu)圖
取勢(shì)于斜角，畫(huà)面以左下角（或右上角）和右下角（或左上角）充滿而讓右上角和左上角變得空靈，用來(lái)題字、鈐印。
3.千字構(gòu)圖
“千”字形構(gòu)圖也即“十”字形構(gòu)圖，使主題在顯要位置凸起，高低空靈，真假相映、相襯。
4.之字構(gòu)圖
“之”字形構(gòu)圖是直幅畫(huà)面中慣用的，使畫(huà)面豐厚、迂回、奇妙，凸起主題，條理感強(qiáng)。
5.條幅構(gòu)圖
此圖屬于兩組線構(gòu)圖，復(fù)雜精到，能凸起前花及花苞，大葉和小葉起烘托感化，畫(huà)面真假分離、主次空靈妥當(dāng)。
6.扇面
此扇面是以點(diǎn)（花）、線（莖、水草）、面（荷葉）的方式來(lái)構(gòu)圖外型的。從右側(cè)弧形出一大朵怒放的荷花以求適形。右側(cè)濃墨荷葉相映相襯，給人以相揖有序、逸筆草草之感。
7.團(tuán)扇構(gòu)圖
圓形的構(gòu)圖中，呈現(xiàn)出的是一團(tuán)和氣，花冠、花蕾、荷葉三點(diǎn)互相呼應(yīng)，揖讓有禮，構(gòu)成了一個(gè)喧鬧調(diào)和的故里。蜻蜓在花間游移，使畫(huà)面更靈動(dòng)。
8.斗方構(gòu)圖
此畫(huà)次要是以真假設(shè)想，畫(huà)面的下邊以水草和小荷葉表示荷塘的虛處，開(kāi)放的花頭和一片大荷葉是畫(huà)中主題。抽象分明凸起，蜻蜓棲在斷荷桿上增長(zhǎng)了畫(huà)面的靈動(dòng)感。
9.橫幅構(gòu)圖
以對(duì)角構(gòu)圖法對(duì)橫幅畫(huà)面停止構(gòu)圖，右上角與左下角的荷葉奇偶對(duì)應(yīng)，花冠、花蕾巨細(xì)呼應(yīng)，又增長(zhǎng)了蓮蓬、荷蓮，在畫(huà)面中縱橫交叉，使畫(huà)面增長(zhǎng)了變革。
整幅作品的完好畫(huà)法
1.先用側(cè)鋒畫(huà)荷葉，由內(nèi)向中央畫(huà)，留意用筆的輕重緩急。普通把荷葉分為幾種差別條理的墨塊以表示荷葉的崎嶇、斷裂之態(tài)，不要把荷葉畫(huà)得太勻，形太圓，沒(méi)有變革。
2.畫(huà)荷梗重要的是交叉，交叉欠好就會(huì)失利，普通畫(huà)荷梗中鋒用筆，墨色也要有濃、淡、干、濕的變革，留意最初要用重墨點(diǎn)出梗上的刺。
3.勾花，先用淡墨勾出花的外形，留意花的姿勢(shì)和朝向。姿勢(shì)要詳細(xì)表示花的美，朝向則要聽(tīng)從畫(huà)面全體的需求，花朝右與荷梗構(gòu)成比照。
4.完成圖：上色與畫(huà)水草。上色先畫(huà)花，花心要用藤黃、胭脂和曙白色。花瓣尖部色重一些，根部淡一些，淡白色勾花莖。畫(huà)水草要看全體需求，可用雙勾法，也可用墨畫(huà)。雙勾水草用石綠填染，最初用草綠色染一下水、葉、草、荷梗便可。
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