作者：《鄭州檔案》主編 余波

韜藏才略，訪五湖賢哲；士君子處世，當(dāng)平心以應(yīng)物，懷一腔春風(fēng)和氣。

俯仰古今，游華夏山川；張夫子作畫，稟陰陽而動(dòng)靜，寫半紙?jiān)旎迤妗?/strong>

孤峰兀立，余脈蜿蜒。一道清泉淌過山澗，注入蒼莽氤氳的湖面。山下是平直的石岸，遠(yuǎn)天一群飛鳥掠過汀洲。在更遼遠(yuǎn)的天際，層疊的山巒明滅，煙霞沕穆其間……恍惚中，天與地泯合為一，宇宙的浩大氣象因之豁顯。清人沈德潛說：“余于登高之時(shí)，每有今古茫茫之感”，是的，審讀《我愛家鄉(xiāng)釣魚臺(tái)》，我也作如是觀：尺幅雖小，卻囊括萬殊，時(shí)空的契合于此得到真切的體認(rèn)，并蘊(yùn)藉著發(fā)自深心的充沛的元?dú)狻@就是藝術(shù)的感染力所在。此作系張萬一先生創(chuàng)制的山水佳構(gòu)。概言之，萬一先生的山水畫閑和嚴(yán)靜、清通峻拔，在中國式的筆墨線條背后，隱含著西畫的嚴(yán)謹(jǐn)造型，每每飛峭合霄、云崖吐水，令人平添一段出塵之想。

張萬一《我愛家鄉(xiāng)釣魚臺(tái)》

萬一先生1944年出生，原籍商都安陽，曾祖父、祖父、父母一生皆為人師表，可謂師道傳家、書香門第。先生自幼得慈母和長兄親授，飽讀詩書，染翰怡情；后歷經(jīng)工人、教師、領(lǐng)導(dǎo)干部等諸多崗位的角色轉(zhuǎn)換，他對所從事的任何工作，無論喜好與否，皆殫精竭慮、躬身親為。是故，先生所心儀的丹青繪事，只好挪到晚間和節(jié)假日。在這樣的畫家道路上，每前進(jìn)一步，較之常人都要付出更為艱辛的勞作。50余年來，萬一先生忙里偷閑，廣泛涉獵版畫、水彩、油畫、國畫、雕塑、漫畫、宣傳畫、雕塑、環(huán)藝設(shè)計(jì)等美術(shù)門類，心摹手追，汲取多畫種語言養(yǎng)分，把提高藝術(shù)修養(yǎng)視為第二生命。

1965年，萬一先生即在《鄭州晚報(bào)》副刊發(fā)表美術(shù)作品《學(xué)習(xí)王杰，一心一意干革命》；1979年，其水粉畫《晨》入選中州風(fēng)貌畫展，《捕鼠能手——黃鼬》入選全國科普美術(shù)展覽；1980年，《苦果》獲“河南省電影宣傳畫展”一等獎(jiǎng)。1983至1985年，萬一先生脫產(chǎn)赴浙江美院（現(xiàn)中國美院）、西安美院版畫系深造，先后受教于趙延年、張奠宇、潘長臻、李習(xí)勤、劉永賢諸師，并親歷江南、陜北寫生，藝業(yè)漸至精進(jìn)。1986年后，先生的美術(shù)創(chuàng)作達(dá)到井噴：《黃土地》、《大河》、《甲骨文》、《汝瓷》等版畫作品在全國美展及中國美協(xié)主辦的全國性美展中展出或獲獎(jiǎng)。此間，先生加入中國美協(xié)、中國版畫家協(xié)會(huì)，其個(gè)人辭條入編《中國美術(shù)家大辭典》、《當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《美術(shù)辭林· 版畫卷》等專著，并多次舉辦畫展、聯(lián)展，出版了個(gè)人畫集。

張萬一《井崗旭日》

由于藝業(yè)和工作成就斐然，萬一先生先后出任中國科普作家協(xié)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長、顧問，河南省文史館館員，河南省書畫院顧問，河南省中山書畫院副院長，鄭州市中山書畫院院長，河南省政協(xié)常委，民革鄭州市委會(huì)主委，鄭州市政協(xié)副主席，鄭州市美協(xié)副主席、顧問等職，以其寬厚仁愛、處事穩(wěn)健在政壇和畫界廣有清譽(yù)，可謂立德；以其為中原美術(shù)、教育科技和統(tǒng)戰(zhàn)工作所做出的突出貢獻(xiàn)，可謂立功；以其勤于硯邊磨礪、云凝罨畫，終至藉筆墨架構(gòu)暢敘真情，可謂立言。此“三立”者，歷來是古今賢德畢生追慕的至高理想，萬一先生逐一踐行之，人生可謂略無遺憾。

在半個(gè)多世紀(jì)的繪畫生涯中，多少次月下凝思、黃昏遠(yuǎn)想，萬一先生心中始終縈繞著激情與渴念：仰觀巍巍群山，那直入云霄的高遠(yuǎn)使他驚詫；遍歷黃土高原，那亙古的蒼莽厚重讓他折服；踏青水鄉(xiāng)，杏花、春雨、江南的煙煴柔婉令他心儀；眺望江河，逝者如斯的生命激流輒令他感喟；俯察花草蟲魚，一番泠然希音的天趣更是在心底潛滋暗長……他時(shí)常和風(fēng)景喁喁私語，他更愿意用畫筆演繹物象之本真。

由于公務(wù)纏身，萬一先生曾經(jīng)暫擱畫筆，但卻從未減弱對繪畫的憧憬。2003年，河南省書畫院為特聘院外畫家出版畫冊，時(shí)間倉促，他只得整理出54幅珍藏的舊作應(yīng)景，心中卻不禁悵然。驀回首，韶華易逝，不覺已年近花甲，還有多少時(shí)光可供虛擲？幡然醒悟后，他重新規(guī)劃人生，定位專攻國畫山水，甘愿把情之冷暖、悟之深淺傾注于山水作品，以慰讀者諸君。

君子所以愛夫山水者，其旨安在?孔子曰：“智者樂水，仁者樂山”。塵世喧囂，名利、煩惱往往困擾心靈，惟散懷山水，才能證悟生命的存在和價(jià)值。從此，車馬行跡半天下，飽游飫看中，萬一先生把對“美”的穎悟細(xì)細(xì)打磨；在獨(dú)自求索的每一個(gè)寂歷的夜晚，他用磐石般的堅(jiān)韌照亮航程。畫筆淋漓，素箋上的萬毫勁飆，揮灑出靈魂最深處的歌詠。也許，夢漸漸被歲月侵蝕，他仍然堅(jiān)持用色彩和線條，將一生的滄桑雕琢成滿目的山川詩境。

觀其國畫《狼牙山》，或流泉飛瀑、壁立千仞，或長林深峭、山徑詰屈，引人心往不返、馳情入幻；觀其《井岡旭日》，則崖谷幽深、風(fēng)泉相渙，云霞燦爛處，一輪紅日噴薄欲出，亦可視通萬物、目盡山川；觀其《松風(fēng)泉鳴》，云石太古色，松風(fēng)聽鳴琴，吟賞煙霞者，坐窮林壑，心存萬象，其趣之幽深、情之比興，可以默識(shí)，豈可言宣？縱觀之，萬一先生的山水畫師心循跡、曠達(dá)深遠(yuǎn)，臻于意興盎然之人生秋境。

畫界的人們都熟知，萬一先生的國畫人物取材歷史而傳神寫照，似乎更在山水畫之上。先生有一幅《碧血千秋》，是為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年而作。畫面上，千峰排闥、峭嶺稠疊，松柏掩映中，一位持槍的中國軍人目光炯炯、氣吞山河……值此太平盛世，追撫70年前那場慘烈的抗日戰(zhàn)爭，軍人的血不曾白流，山川可以作證，此畫可資為憑。萬一先生還曾為孫中山先生畫像，國父音容宛在，敬之目前，英威百代沖霄漢，功德千秋照塵寰，此當(dāng)為畫史也。

張萬一《碧血千秋》

前文已有所述，萬一先生遍涉諸多美術(shù)種類，中青年時(shí)特于版畫、水粉乃至油畫用功甚勤；近來，先生忍痛割愛，放下幾個(gè)曾經(jīng)酷愛的畫種，精研國畫山水。憶往昔，在求學(xué)的道路上，萬一先生追慕薩夫拉索夫、列維坦等俄羅斯風(fēng)景畫家，汲取到歷史的厚重和時(shí)間的永恒；從印象派莫奈、西斯萊等人的作品中，他參詳了色彩的絢爛和情感的至純；從民間藝術(shù)中，他讀出了質(zhì)樸與簡約，于此融鑄百家，終至形成自家面目。國畫山水素有“外師造化，中得心源”的妙論，西畫同理，也十分注重寫生。為了更好地從廣袤的自然中求得源頭活水，萬一先生曾經(jīng)走遍陜北高原和江南山水，也曾騎著自行車游走鄭州郊縣。每到一處，他都樂意和當(dāng)?shù)厝罕娚钊虢徽劊袝r(shí)就背著饅頭、燒餅獨(dú)自進(jìn)山。因此，他的版畫、水粉最有生活，充分表現(xiàn)出鄉(xiāng)村中漸行漸遠(yuǎn)、但還保有余溫的那些場景?？梢哉f，一窯一門，一灶一火，甚至那些被我們忽略的磨盤、牲口，都成為他狀物抒懷的載體。他用飽蘸濃情的筆觸，敘寫出自己對高原、對鄉(xiāng)村、對百姓最坦誠、炙烈的衷情。

雄渾漠漠的黃土地上，喜慶的嗩吶吹奏著古老的民歌，送嫁的人們簇?fù)碇T驢的新娘，沿著山谷，緩緩走向未來的幸?！f一先生的這幅版畫《黃土地》，獨(dú)具匠心地?cái)X取了溫情的生活片段，以紙板拓印、層層敷色，題材雖小，大塊色彩的對舉卻顯得樸拙自然，如漢畫像石般古老深邃。此作榮膺全國第九屆版畫展優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，載入《中國新興版畫六十年選輯》和《美術(shù)辭林· 版畫藝術(shù)卷》，并應(yīng)邀赴香港等地巡展。

木版水印《柿鄉(xiāng)人家》則是另一種風(fēng)格：酣暢淋漓的刀法，裝飾別致的構(gòu)圖；圍繞院舍的柿樹夸張變形，似火焰，如流水，又宛若游龍，在靜態(tài)的紙面上形成強(qiáng)烈的律動(dòng)。雖然只是展現(xiàn)了秋柿泛紅時(shí)節(jié)農(nóng)家小院的局部場景，卻紅紅火火、生機(jī)勃勃，凸顯著大地的成熟與希望。這幅作品被作為鄭州市的禮品，由當(dāng)時(shí)的胡樹儉市長贈(zèng)送給了日本浦和市。

關(guān)于這兩幅畫，中央美院教授梁棟稱贊道：“這些取材大河村遠(yuǎn)古文化及黃河岸邊民俗風(fēng)情的作品，具有中原文化的古樸和渾厚”；鄭州市《百花園》雜志社原常務(wù)副社長王乙丙則感嘆：“擷泥土之芳香，凝詩情之純美，張萬一的版畫常常使人醉在其中”。

著名書畫家陳天然曾饋贈(zèng)書法給萬一先生，文曰“變則通”。這不僅是對其作品的肯定，也是對他今后道路的希冀和勉勵(lì)。許多年過去了，萬一先生仍在大自然中探尋，并努力營構(gòu)出一個(gè)明麗斑斕的風(fēng)景世界。因?yàn)樗钪?，繪畫藝術(shù)是一座雄踞千古的高峰，真正的成功，必循由察變、運(yùn)思無已，以達(dá)乎造化同根、陰陽同候方可得之。故而，他還要繼續(xù)在世間行走。

曾經(jīng)拜訪萬一先生，親耳聆聽到他對國畫山水的真知灼見，備受教益，茲節(jié)錄于此，以就教于方家：

一是畫家要師古而非泥古，筆墨緊隨時(shí)代，融匯中西精髓。萬一先生認(rèn)為，古人師造化、師傳統(tǒng)，秉承“天人合一”的宇宙觀，以“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物”的造象理念，生發(fā)出極具生命意識(shí)的山水繪畫。山水畫是時(shí)代脈搏和作者思想感情的集中體現(xiàn)，“古為今用”不可或缺。時(shí)至今日，畫家要想表現(xiàn)新的時(shí)代，惟有汲取古人智慧而又脫卻藩籬。再者，就是“洋為中用”。其實(shí)，東西方繪畫本質(zhì)上是相通的，如法國畫家馬蒂斯的作品，既有西方繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又吸納了東方藝術(shù)的特質(zhì)，給人一種全新的視覺享受。作為畫家，在覃思國畫山水的基礎(chǔ)上，尚須借鑒西方美術(shù)，使我們的傳統(tǒng)山水畫兼具現(xiàn)代元素和世界眼光。

二是構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色不可囿于技藝層面，更需情感抒發(fā)。萬一先生認(rèn)為，中國畫主張“緣物寄情”，在概括客觀物象的同時(shí)，更要嵌入畫家的主觀感受。這種與主客體世界進(jìn)行心靈對話的記述方式，有時(shí)甚至臻于哲學(xué)，在那些筆情墨象中，不僅蘊(yùn)含著情思，也彰顯出“道”，詮釋著對生命宇宙的體驗(yàn)。

三是無論畫面大氣恢宏或雋秀靈動(dòng)，均須體現(xiàn)自身的審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng)。國畫山水是中國人情感中最為厚重的沉積。以山比德、以水為性，一直都是山水畫發(fā)展的主線。畫為心印，發(fā)軔于情思，契之于絹楮。歷代山水畫中的景物，無非是畫家感情外溢而臆造的“意象”。故而，從萬一先生的山水畫中，我們常常可以體察到意境、格調(diào)和氣韻，乃至力透紙背的情愫。

四是山水畫要以實(shí)為主、實(shí)中見虛，畫面才覺豐富。萬一先生作畫，善于營造虛實(shí)關(guān)系。虛實(shí)對構(gòu)，則筆墨概括性強(qiáng)，實(shí)景清而空景現(xiàn)，所謂“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境”。其用墨注重干濕濃淡，構(gòu)圖計(jì)白當(dāng)黑，虛虛實(shí)實(shí)，從而益發(fā)空靈、深遠(yuǎn)。

五是經(jīng)營畫面要處理好大小高低、參差錯(cuò)落、疏密聚散、起伏跌宕等矛盾的關(guān)系，使畫面渾然天成，遠(yuǎn)看有氣勢章法，近看則意趣盎然。中國山水畫是通過筆墨形式來反映天地造化和畫家情懷的。萬一先生砥礪筆墨多年，筆隨心念，指、腕、肘、臂的配合圓融無礙，驅(qū)動(dòng)毫穎呈現(xiàn)出中、側(cè)、順、逆、藏、露、聚、散等豐富的圖式語言，故而景物大小參差、疏密起伏，如夢幻般變化無常，創(chuàng)造出剛勁與陰柔、繁密與疏松、樸拙與清秀等令人神往的審美境界。

誠哉斯言！

行文至此，筆者不揣淺陋，愿賦小詩遣懷，并為萬一先生祈福，詩曰：

蘭臺(tái)飛雪人倚樓，殷商故城月如鉤。

張公詩筆關(guān)河夢，夢魂萬里碧云秋。

千岑隱隱尋蹊徑，澗石累累泛清流。

遠(yuǎn)入空明林逾靜，近聆泉聲山更幽。

系出名門承庭訓(xùn)，壯志懷才聞中州。

取法中西工書畫，點(diǎn)染乾坤成卷軸。

木葉蕭蕭歲華晚，我心豈為稻粱謀？

寄情尺素歸白發(fā)，聊作天涯少年游。

張萬一藝術(shù)檔案

1965年——發(fā)表第一幅作品

1979年——水粉畫《黃鼬》入選《全國科普美術(shù)作品展覽》

1981年——宣傳畫《苦果》獲《河南省首屆電影宣傳畫作品展覽》一等獎(jiǎng)

1982年——水粉畫《搞好水源衛(wèi)生》獲《河南省衛(wèi)生美術(shù)作品展覽》佳作獎(jiǎng)

1982年——加入河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)

1982年至1985年——中國美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修

1984年——版畫《初春》獲《全國九城市美術(shù)作品聯(lián)展》紀(jì)念獎(jiǎng)

1986年——版畫《黃土地》獲《全國第九屆版畫作品展覽》優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)

1989年——版畫《大河》入選《第七屆全國美術(shù)作品展覽》

1989年——宣傳畫《沖出亞洲，走向世界》獲《河南省第一屆宣傳畫 展覽》一等獎(jiǎng)

1989年——宣傳畫《警惕生命會(huì)在污染中窒息》獲《河南省第一屆宣傳畫作品展覽》二等獎(jiǎng)

1990年——版畫《甲骨文》獲《全國美哉中華·愛我中華美術(shù)作品展覽》三等獎(jiǎng)

1990年——加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)

1990年——加入中國版畫家協(xié)會(huì)

1991年——版畫《新綠》獲《河南省第四屆美術(shù)作品展覽》二等獎(jiǎng)

1991年——版畫《新春》入選《中國當(dāng)代版畫精品邀請展覽》

1992年——參加中國美術(shù)家鄭州十人美術(shù)作品展

1995年——水彩畫《村頭》獲《河南省第二屆水彩畫展覽》三等獎(jiǎng)

1996年——版畫《收獲季節(jié)》獲《河南省第四屆版畫展覽》二等獎(jiǎng)

2000年——被聘為河南書畫院特聘畫師

2002年——當(dāng)選為鄭州美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席

2003年——個(gè)人水彩、水粉畫專輯出版