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   中國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫(huà)特色在接受了西方繪畫(huà)思想、方法后，經(jīng)過(guò)整合、處理，構(gòu)建了全新的表現(xiàn)形式，在形的描繪上，筆墨呈現(xiàn)的效果多層次地反映了智性潛能以及抽象思維美學(xué)所蘊(yùn)含的審美情調(diào)與意境。遂使畫(huà)面具有了時(shí)代感和生活氣息，成為新的水墨語(yǔ)言形式。這一體系主要吸收西洋水彩、水粉畫(huà)的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化色彩的對(duì)比與變化。

   各流派畫(huà)家對(duì)人物畫(huà)沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)線條的粗獷與厚實(shí)，相反，他們盡量“壓縮”線條，使之與轉(zhuǎn)折的“面”更為貼近。對(duì)于人物臉部、手部的表現(xiàn)，由于水彩、水粉技法的介入，不僅造型精確，各處體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系非常柔和、自然而真實(shí)。各種精微之處也得到非常精妙的表現(xiàn)。而對(duì)人物各種衣著已不再簡(jiǎn)單化、概念化的“交代”，而是豐富多樣的真實(shí)再現(xiàn)。這種畫(huà)法常適宜表現(xiàn)少女肌膚的白嫩柔和以及俏麗清淳、秀美動(dòng)人的形象。這一體系的主要貢獻(xiàn)是將西洋水彩、水粉技法融入中國(guó)畫(huà)，大大豐富了中國(guó)人物畫(huà)的造型表現(xiàn)能力。