郭熙，北宋人，出身布衣，好道學(xué)，喜游歷。畫(huà)山石多用卷云或鬼臉皴，畫(huà)樹(shù)如蟹爪下垂。創(chuàng)立取景構(gòu)圖“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”法。郭熙所畫(huà)山水大氣磅礴，不管在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)如今，都值得我們敬仰!
《早春圖》圖繪山中初春之景。群山高聳，薄霧籠罩山間，松柏枝干虬曲，枝頭變綠；山澗泉水汩汩，匯入谷底清溪中，一派早春欣欣向榮之景。技法上，以“卷云皴”繪巖石表面的紋理，以“蟹爪枝”繪樹(shù)枝，為北宋特色繪法。
郭熙的代表作《早春圖》成功地描寫(xiě)了冬天已經(jīng)過(guò)去，春天還沒(méi)有完全到來(lái)，但自然界已在醞釀著季節(jié)的交換。清晨，山谷間不斷升起浮動(dòng)著的霧氣，大地顯出復(fù)甦的征兆。畫(huà)家借天氣和陽(yáng)光既表現(xiàn)了大地回春的自然現(xiàn)象，也傳達(dá)出喜悅的心情
《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》此圖描繪一河流兩岸樹(shù)色平遠(yuǎn)的景色，前景畫(huà)河流近岸，平地坡石，其上生古樹(shù)數(shù)叢，枝干盤(pán)曲伸張，樹(shù)上枯藤纏繞，垂蔓點(diǎn)水。整個(gè)景物清寒枯硬，其境界清曠平淡。畫(huà)面以平遠(yuǎn)布局，構(gòu)景簡(jiǎn)潔，開(kāi)闊而均衡。
《秋山行旅圖》畫(huà)面上峰巒高聳，山間構(gòu)樓閣，山腳下叢樹(shù)掩映著村居。溪橋上、山徑間有往來(lái)的行旅。元人有承襲郭熙風(fēng)格，最為相像的為元代唐棣，此圖題材、構(gòu)圖、筆墨氣韻都十分接近郭熙的畫(huà)風(fēng)，但摹仿的痕跡較濃，或?yàn)楫?huà)家稍早時(shí)的作品。
《窠石平遠(yuǎn)圖》畫(huà)面近處溪水清淺，岸邊巖石裸露，石上雜樹(shù)一叢，枝干蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫(huà)出老葉，用淡墨渲染。遠(yuǎn)處寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無(wú)塵，是一派深秋的景象。
郭熙一生畫(huà)山水大氣磅礴，筆勢(shì)雄健，放到現(xiàn)在依舊受世人喜愛(ài)，不管在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)如今，都值得我們敬仰和學(xué)習(xí)！
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