真、仿元青花瓷器的青料及繪畫(huà)分析（1）
至正型元青花出世已經(jīng)700余年了，但真正被我們認(rèn)識(shí)也就是上世紀(jì)50年代的事情，相距只有幾十年的時(shí)間，國(guó)內(nèi)對(duì)元青花的仿制起于80年代末到90年代初，初仿的元青花粗俗且不得要領(lǐng)，比如底部的火石紅是直接在澀胎上刷一層醬釉，畫(huà)法不堪入目，很容易辨認(rèn)。這階段的仿品現(xiàn)在大多都流落地?cái)?，價(jià)格便宜，只能糊弄一下門(mén)外漢。
2000年左右，景德鎮(zhèn)的元青花仿制開(kāi)始規(guī)?；轮扑接辛艘粋€(gè)明顯提高，的確做出了一些像模像樣的元青花仿品，讓不少人為之上當(dāng)受騙。
2015年隨著倫敦拍賣行的一聲錘響，元青花“鬼谷子下山”大罐以2.3億人民幣成交，藏界為之瘋狂，景德鎮(zhèn)也為之瘋狂，仿制元青花的高超由此開(kāi)始，規(guī)?？涨埃r空前。據(jù)說(shuō)近幾年景德鎮(zhèn)仿制的“鬼谷子下山”大罐可以裝得下幾個(gè)火車皮，有行家里手的作品，也有名不見(jiàn)經(jīng)傳的瓷藝家的仿品，還有家庭作坊的粗制濫造，一窩蜂地涌入市場(chǎng)，吸噬著收藏者的錢包。
景德鎮(zhèn)仿制的元青花真的如某些專家所宣揚(yáng)的那樣真假難辨，幾可亂真嗎？非也！就是當(dāng)代景德鎮(zhèn)大師級(jí)瓷藝家的仿元青花作品，也差之甚遠(yuǎn)，其本人也坦承只仿到了7成，余下的3成不可仿。瓷器鑒定大師邱小君老師曾撰文說(shuō)，元青花具有不可仿制性，為什么說(shuō)不可仿，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)所用的材料都沒(méi)有了，現(xiàn)在使用別的材料仿制元青花，當(dāng)然做不出原來(lái)的樣子。
至正型元青花使用的蘇麻離青料來(lái)自中東，到了宣德后期，蘇麻離青原料礦枯竭，國(guó)內(nèi)的庫(kù)存告罄，從此再無(wú)蘇麻離青，使用蘇麻離青料燒造的青花瓷器，成為了千古絕唱?，F(xiàn)在的仿元青花，始終在以下關(guān)鍵點(diǎn)始終無(wú)法突破：一是元青花上的鐵銹斑和串珠紋，所有的仿品都無(wú)法突破。元代受生產(chǎn)技術(shù)要素制約，青料需要使用石臼搗碎，然后用石碾研磨，過(guò)篩、淘洗，但是總會(huì)留有細(xì)顆粒青料。這些青料顆粒在繪畫(huà)時(shí)，首先會(huì)隨著水流動(dòng)，并快速沉淀下來(lái)，顆粒凝聚在一起，燒成的時(shí)候就形成鐵銹斑。勾畫(huà)線條的時(shí)候，顆粒無(wú)法凝聚，散落分布在線條之中，燒窯的時(shí)候，高溫將顆粒融化，形成一個(gè)個(gè)的點(diǎn)狀，就是我們通常所說(shuō)的串珠紋。串珠紋只會(huì)出現(xiàn)在元青花細(xì)描線處，如細(xì)密的波濤紋或動(dòng)物的尾紋，凡是使用蘇麻離青料繪制的，都會(huì)出現(xiàn)串珠紋，無(wú)一例外。
過(guò)去對(duì)串珠紋現(xiàn)象，受一些專家狹隘觀念的誤導(dǎo)，認(rèn)為使用放大鏡鑒定瓷器都是門(mén)外漢，因此對(duì)串珠紋的研究，僅停留在肉眼觀察階段。如果我們將串珠紋置于500倍的顯微鏡下觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)串珠紋的本來(lái)面目。
肉眼所能觀察到的串珠紋，只是分布不規(guī)則的黑點(diǎn)
500倍顯微鏡下的串珠紋原來(lái)是沿線描而呈現(xiàn)的一個(gè)個(gè)的大氣泡
筆者經(jīng)過(guò)多年研究發(fā)現(xiàn)，串珠紋是蘇料元青花上的一種特有現(xiàn)象，到了永宣時(shí)期，雖然使用的還是蘇麻離青料，但使用蘇麻離青料的元青花上普遍存在的串珠紋現(xiàn)象，卻奇跡般的消失了?，F(xiàn)在的仿古高手，無(wú)論怎樣吹噓自己，也不可能做出元青花上的串珠紋，這就是元青花的諸多唯一性之一，元青花具有不可仿性。
二是蘇麻離青料青花所形成的吃胎吞釉現(xiàn)象，為蘇麻離青料青花所特有，仿品無(wú)法突破?，F(xiàn)在的仿家，為了達(dá)到以上這種蘇麻離青料效果，挖空心思，奇招百出。最常用的手段就是在青料中加入氧化鐵，但是這種人工加入的化學(xué)元素同氧化鈷不相容，燒成后灰黑一片，并無(wú)真品上的深入胎骨鐵銹斑。作假者另想奇招，繪畫(huà)之前，根據(jù)紋飾的要求，用毛筆蘸清水先在澀胎上洗出一些凹痕，然后再上青料，燒成后也會(huì)形成青花的凹陷，如同蘇麻離青料的吃胎，由于凹陷處積料多，還會(huì)有假鐵銹斑出現(xiàn)。由于這樣作假費(fèi)時(shí)費(fèi)工，只能在局部施為。常?？吹揭患嗷ù善魃铣霈F(xiàn)一塊塊不連貫的斑塊，就是這種作假套路。真正的蘇麻離青料青花的吃胎現(xiàn)象是普遍的，幾乎每一筆都會(huì)呈現(xiàn)這一特征，絕不可能在某一局部出現(xiàn)。
元青花上自然形成的鐵銹斑
現(xiàn)在還有一種對(duì)鐵銹斑的造假手段，手法是首先用青料繪畫(huà)，待青料干后，再使用氧化鐵料在原紋飾上面按照鐵銹斑出現(xiàn)的規(guī)律涂上一層，經(jīng)過(guò)這種方法處理的青花，燒出來(lái)后也會(huì)出現(xiàn)類似的鐵銹斑。不過(guò)這種人造的鐵銹斑浮于表面，真品鐵銹斑深入胎骨。假鐵銹斑分布沒(méi)有規(guī)律，看起來(lái)黑乎乎一片，真鐵銹斑只會(huì)出現(xiàn)在青花的邊緣、自然流淌的聚料處。
至于串珠紋的造假，則是直接在畫(huà)面上用濃料點(diǎn)染即可，但這種人工點(diǎn)出的串珠紋，大小很難掌握，分布也不自然，真品看多了，辨別亦不難。
鑒瓷，對(duì)于青花的畫(huà)工和畫(huà)面布局，也是十分重要的關(guān)注環(huán)節(jié)。至正型元青花之所以具有那么大的影響和魅力，不但表現(xiàn)在它的稀有性，更重要的是元青花給予我們的藝術(shù)感染力。構(gòu)圖飽滿又繁而不亂，極具寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格和一絲不茍的表現(xiàn)手法，就是放在700多年后的今天來(lái)看，其藝術(shù)魅力仍讓人震撼；流暢的線條，一筆到位的中鋒用筆的平涂技法，仍讓我們當(dāng)今的瓷藝家望塵莫及，佩服得五體投地。現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)，不乏藝術(shù)大家，為了仿制一件元青花大器，竭盡所能，但做出來(lái)的東西，總不能盡人如意，留下種種遺憾，畫(huà)工生硬、呆板、沒(méi)有原器那種大氣和神韻。
元代官窯那些制瓷畫(huà)師，終身從事一種職業(yè)，技從心出，手隨心動(dòng)，一筆到位，流暢自然。仿品因?yàn)槭欠?，首先作者?nèi)心本就有了一種壓力，生怕仿得不像，作品難免會(huì)出現(xiàn)拘謹(jǐn)、呆板，畫(huà)工常見(jiàn)滯筆、斷筆、復(fù)筆現(xiàn)象，書(shū)畫(huà)鑒定有一俗語(yǔ)：“真筆壯，偽筆怯”既是此意。
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