中國書畫的裝裱歷史
中國書法和中國書畫在世界藝術(shù)之林中享有很高的聲譽。裝裱工藝使書畫得到了更好的保護和流傳。
書畫裝裱最初起源于古人觀賞、收藏繪畫的要求，經(jīng)過不斷的探索、演變和發(fā)展，形成了一整套頗具特色的優(yōu)良系統(tǒng)，是我國的藝術(shù)遺產(chǎn)之一。
書畫裝裱最早起源于什么年代，為什么會形成手卷、掛軸、冊頁的形式，這些問題在能夠查到的歷史記載中并沒有明確的記錄。最早的記錄大約在晉代以前，距今已有1700多年的歷史。同任何事物一樣，書畫裝裱也有自己獨特的發(fā)生和發(fā)展歷史，在不同的歷史時期，有不同的內(nèi)容及變化。
漢代到晉代時期，造紙的原料、工藝還不高，抄出的紙很厚，不需托裱連接就能成卷。晉代有托裱工藝，但技術(shù)不佳，通常連接到一丈以上的長度，便于展示。
南北朝時期，書卷有了初步的定形，書卷裝裱的形式比較簡單。
唐代，有關(guān)書畫裝裱的記載較晉、南北朝時期多。最初在竹簡上書寫，橫向展開閱讀，所以都是卷軸形的。唐代在書畫裝裱上的最大發(fā)展與收獲，是繼卷軸之后出現(xiàn)和運用了掛軸、冊頁形式，它標志著書畫裝裱的三大基本形制已基本完成，標志著書畫裝裱初級階段的結(jié)束，標志著裝裱將向更完美的方向發(fā)展。
宋代的書畫裝裱既繼承了唐之前的傳統(tǒng)工藝，完善了掛軸與冊頁的裝裱，又獨創(chuàng)新格。宋代周密《齊東野語·紹興御府書畫式》把當時所藏書畫真跡按年代、優(yōu)劣分成若干等級，分別采用不同的綾錦、檀紙、軸頭加以裝裱；對其包首、天頭、隔水、驚燕都有具體的規(guī)定?！靶脱b”是裝裱史上的最高峰，又稱“宋式裱”，是宋徽宗內(nèi)府收藏書畫的一種裝裱形制，因徽宗宣和年號(1119－1125)而得名。“宣和裝”的裝裱形式得到了帝王的贊賞、書畫收藏家的喜愛及歷史的承認，在當時獨樹一幟，形成了正統(tǒng)。
宋宣和時期還有一種特殊的裝裱品式“龍鱗裝”，也稱作“魚鱗裝”或“旋風裝”。這種款式非卷非冊，外觀為卷軸，展開后是層層相錯的頁子。這種款式現(xiàn)在只有北京故宮博物院有收藏。宋代以前書畫原裝裱的原件保留到現(xiàn)在的已經(jīng)很少了。
元代社會變化較大，南宋時期建立的畫院瓦解，繪畫受到了打擊，在書畫裝裱上沒有創(chuàng)新，從裝裱的款式到材料上與唐宋大致相同。
明代書畫裝裱的發(fā)展不亞于宋代，補充與改進了宋代裝裱上的不足之處。蘇杭一帶有許多裱畫店，出現(xiàn)了一些具有地區(qū)特色的裝裱法和樣式，對后來的裝裱工藝的發(fā)展和形式的多樣化起到了促進作用。明代流傳下來的書畫作品較多，有很多還是原裝裱。
清代存留下來的書畫裝裱形式多種多樣，品式有簡有繁，是歷代的匯集融合?，F(xiàn)在能夠見到的清代書畫原裝裱和歷代書畫的清代改裝裱很多?？登⑹篮屯砬鍟r期的裝裱各具顯著特點，總體看來書畫裝裱的發(fā)展同時代的發(fā)達或衰落是趨于一致的。清代的裱法到現(xiàn)在都保存得特別好。
民國時期，民間私人裝裱行業(yè)較興旺，特別是一些有書畫裝裱歷史淵源的城市更為突出。民間裱工又因北方、南方傳授不同，手法各異，形成了“北裱”和“南裱”兩派?！澳像选笔侵改暇⑻K州、無錫等地的裱褙工藝，也稱“蘇裱”，其特點是裱件平挺柔軟，配色素凈淡雅、古樸大方、和諧統(tǒng)一，裝制切貼，整舊得法，裱工精湛，有“吳裝最善，他處不及”的美譽，并對其他地區(qū)的裝裱風格產(chǎn)生了重要影響?！氨瘪选庇址Q為“京裱”，是受“蘇裱”直接影響而形成的，同時受到宮廷的影響，其裱件特點是色彩瑰麗大方，裱背厚重，給人以高貴華麗之感。這兩個裱法所用材料基本是一樣的，只是手法、做法、工藝上有一些不同?？偟膩碚f，“南裱”典雅，小巧玲瓏，書香味濃厚；“北裱”奔放，氣勢磅礴。北京故宮的裝裱老師傅都是從南京、上海過來的，所以是南派裱法。
（啟功對聯(lián) 現(xiàn)藏于三和藝術(shù)館）
裝裱的過程
裝裱字畫簡稱裱畫，包括對紙和絹質(zhì)地的書法、繪畫的托裱、裝裱，古舊書畫的去污、揭補等，過去有的稱作“裝潢”“裱褙”“裝池”，也有稱之為“裝褙裱軸”。
裝裱新的字畫，在作品的四周鑲上綾或絹的邊框，在背面裱上一層或數(shù)層紙，加上必要的裝飾，使原畫心更為牢固，更好的保護畫心，而且也便于展開、懸掛。歷代傳世書畫以及出土的書畫或者由于原裝裱不佳，發(fā)生空殼脫落，或者由于收藏保管不善，糟朽斷裂，蟲蛀鼠咬，在流傳過程中被撕裁割，或者由于長期被埋在地下，朽爛疊粘，就需要重新進行修復裝裱。需要重新修復裝裱的書畫，我們都是采用傳統(tǒng)的修復裝裱技術(shù)進行揭裱修補。我國的裱畫歷史悠久，傳統(tǒng)書畫裝裱品式有多種，大致可分為掛軸、手卷、冊頁三大類。裱畫的品式是根據(jù)畫心的大小、形式、裱后用途等方面決定的。裱畫時上下都有尺寸，應(yīng)該根據(jù)房間的大小高矮來決定，裱完掛在墻上，人眼平行看過去的高度要合適。顏色上，傳統(tǒng)的顏色只有米色和湖色，現(xiàn)在也注意到了要和室內(nèi)的裝飾匹配。
傳統(tǒng)的書畫裝裱品是有多種多樣，大致可分掛軸、手卷、冊頁等三大類。裱畫的品飾，是根據(jù)畫心的大小、形狀、裱后的用途等方面決定的。
新書畫不論何種形式，其裝裱過程都可以分為托畫心、鑲覆、砑裝三個大步驟。托畫心是其中最為重要的工序。
舊書畫的修復過程比較復雜，首先需要將畫心分離下來，清洗干凈畫心上的污漬，修補畫心上殘缺的部分，全色接筆。后邊的工作就與裝裱新畫的工序基本相同了。清洗時，將書畫平鋪在案子上，用80攝氏度的熱水進行清洗，一直要清洗到清水由黃變清了才可以。清洗之后，把畫心鋪在案子上，如果是紙本的，可以先托命紙(指直接托附在畫心后面的托紙，在揭取時極易受到損壞，對于畫心來說性命攸關(guān)，因此叫做“命紙”)。另一重要工序是全色，就是將修補后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色。北京故宮的修復理念是，一定要修的讓人從四面看不出來是修補過的。紙本的書畫修復全色起來比較絹本的要好一些，絹本的也要達到一面光，從正面基本看不出來有修復痕跡。全色完成以后，后面的工序就跟新畫的裝裱方法一樣了。
由此可見，無論是新畫的裝裱還是舊書畫的修復，對畫心的處理都是關(guān)鍵的。如果畫心沒有托好，留下一個折印，整張畫裱完以后這個折印還是會一直存在。
裝裱一幅字畫要求達到四點：平、軟、薄、光。平，是指畫打開之后很平整；軟，是漿糊的量要用得合適，多了就脆了；薄，是指紙要用的薄；光，是在最后一道工序——砑裝的時候，一般先打蠟，在用鵝卵石砑光。我們用的是純川蠟，熬化后倒出來是白色不透明的，打蠟以后砑完再卷，手摸的感覺特別光。琉璃廠賣的川蠟兌了其他東西，是半透明的，用了這樣的蠟，砑完之后不夠光滑。
中國書畫裝裱的各種款式
書畫裝裱主要分為三大類，即掛軸、手卷、冊頁，每一大類中因裝飾和做法的不同，又可分為若干種。
掛軸分別有一色式、兩色式、三色式、宣和式、紙鑲綾邊式、鑲錦眉式等。手卷分別有紙撞邊、紙?zhí)走?、絹轉(zhuǎn)邊等。冊頁分別有蝴蝶裝式、推蓬式、經(jīng)折式等。另外還有鏡片、橫批、屏條、對聯(lián)、通景屏等不同的式樣。這些式樣也不是一成不變的。
一色式裝裱
正面只裝裱邊和天地頭，用料和色澤一樣，全用綾或全用絹作成。不貼驚燕。
驚燕，亦稱“綬帶”，原只是貼在畫的天頭處，有蠅燕等飛近畫面，兩帶自然飄動，就可驚走。后來用它作為裝飾，就把這兩條帶子固定在天頭上，寬度可根據(jù)畫的寬度而定?，F(xiàn)在日本裝裱還有用活動的飄帶。
一色式裝裱有挖鑲和正鑲兩種。挖鑲是根據(jù)畫心的尺寸大小從整塊綾子或絹挖下來，比較浪費材料；正鑲是按照畫心的尺寸裁出鑲活的邊和天地頭，在畫心的正面鑲上綾邊。
二色式裝裱
正面由圈檔、天地頭和驚燕組成。圈檔(鑲在畫心的邊和隔水)顏色隨畫心顏色配制，天地頭一般用青色，驚燕顏色與圈檔顏色相同。傳統(tǒng)的兩色式裝裱也分挖鑲和正鑲兩種。
三色式裝裱
與二色式基本相同，另加上下副隔水，副隔水顏色比圈檔稍深，驚燕顏色與副隔水相同。
旗桿邊
不加寬邊，兩邊各鑲一條從下至上的小邊。旗桿邊可以裱成一色的，也可以裱成兩色的。這種裝裱法只是在現(xiàn)在的新畫上有，傳統(tǒng)的裝裱沒有。
宣和式裝裱
這種款式是北宋時期宣和內(nèi)府裝裱形式的創(chuàng)新，不鑲寬邊，只在畫心四周鑲古銅色小邊，上下鑲隔水、副隔水，上鑲天頭和貼驚燕，下鑲地頭。宣和式裝裱看著比較典雅，一般斗方的書畫用這種裱法。
手卷的裝裱形式有撞邊卷、轉(zhuǎn)邊卷、套邊卷三種，雖然裝式不同，但規(guī)格基本一致。其整體結(jié)構(gòu)分為畫心、引首、天頭、拖尾、隔水和副隔水等部分。天頭是用以裝飾和保護畫心的，引首用來題寫手卷名稱，拖尾是留給鑒賞者題詞用的。為了使天頭、引首、拖尾與畫心分清眉目，增加美觀，需要有一相隔的鑲條，這就是副隔水和隔水。
冊頁由一張張對折的硬紙板組成，可以左右或上下翻閱。冊頁有三種樣式，一種是橫式畫心，裱成上下翻閱的，稱為“推篷式”；一種是豎式畫心，裱成左右翻折的，稱為“蝴蝶式”；另一種裱成通折連成一體的，稱為“經(jīng)折式”(經(jīng)摺式)，較小的豎條稱為“折子”；也有的裱成單片，稱為“散裝”。
另外還有鏡片、橫批、條屏、對聯(lián)、通景屏等不同的式樣，這些樣式也不是一成不變的，根據(jù)畫幅來決定。
裱畫的工具
書畫裝裱所需用的工具包括棕刷、墩刷、排筆、馬蹄刀、裁紙刀、砑石、川蠟、畫繩、絲帶、針錐、起子、市尺、裁尺、裁板、晾桿、透視臺、漿團、活頁板等。畫裱好后，可以做一個包布或畫套，存放時要避免擠壓。
書畫的保護
和青銅器、瓷器相比，書畫的收藏與保護無論是在室內(nèi)的環(huán)境和溫濕度上的要求都更嚴格，必須隨時查看藏品室內(nèi)的溫濕度，有條件的情況下盡可能保持恒溫恒濕，溫度在20攝氏度左右，濕度在50度左右。不適宜的溫度對書畫有多方面的破壞作用。一年四季溫濕度相差很大，書畫容易產(chǎn)生伸縮，溫度高、濕度大容易滋生霉菌；冬天濕度過低，天氣干燥，就會造成書畫的材料老化酥脆。將書畫文物保存在密閉的箱柜或囊匣內(nèi)，可以有效地防止一些有害氣體的破壞作用。
另外，在取放書畫的時候也要注意方式方法。很多電視劇里都有這樣的情景，畫拿過來，兩手一提，這是不對的。一般要在桌子或案子上打開，一個人拿天頭，一個人拿地頭，打開時千萬不要折了書畫。書畫的修復和保護是有連帶關(guān)系的，修復不當會造成更多損壞。如果損壞的不是特別厲害，就不要修復。
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