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展覽日期：2016年3月19日 - 5月6日

白瓔是國內(nèi)當(dāng)代城市水墨人物畫界為數(shù)不多的成功畫家之一。

在水墨畫中人物最難，而當(dāng)代城市水墨人物畫更是難上加難，其難有三。一難：在城市水墨人物畫創(chuàng)作中，沒有現(xiàn)成的傳統(tǒng)水墨繪畫表現(xiàn)語言可以借鑒。如何在創(chuàng)作城市人物畫中保持水墨畫的特性，需要重新構(gòu)建水墨表現(xiàn)形式和語言。二難：在城市茫茫人海中如何尋找人物畫表現(xiàn)主題，沒有一定的哲學(xué)思辨和敏銳的藝術(shù)觀察能力是無法做到的，猶如瞎子摸象無從定義一般。三難：水墨畫是傳統(tǒng)經(jīng)典繪畫，如何將當(dāng)代審美融入傳統(tǒng)文人水墨精神之中，呈現(xiàn)給人們的是當(dāng)代水墨人物畫樣式，這就更難?？傊?，這三難使一大批水墨畫家面對城市水墨人物畫望而卻步，避重求輕，另辟蹊徑。而白瓔知難而進(jìn)，克服了一難又一難才有如此成就。他功底扎實(shí)，風(fēng)格鮮明，個(gè)性獨(dú)具，并被繪畫界看好其發(fā)展趨勢。

白瓔面對城市水墨人物畫的三難，用其一功而降服之，這一功即是內(nèi)功。近二十年來不分晝夜、酷暑和寒窗，堅(jiān)持積淀人文閱歷和文化涵養(yǎng)，探究傳統(tǒng)文人水墨的筆墨意韻之奧秘，體察當(dāng)代青年人的喜怒哀樂之性情。修其內(nèi)功，精其技藝，強(qiáng)其心智，并借助自己的創(chuàng)作熱情，既不完全背離傳統(tǒng)繪畫的造型和用筆，又混合著當(dāng)代的理念和語義，將當(dāng)代審美、筆墨語言與人物表現(xiàn)熔鑄一體，創(chuàng)立了白瓔的城市水墨人物畫獨(dú)樹一幟的風(fēng)格面貌，并有一種注重品質(zhì)、經(jīng)得起時(shí)間挑剔的上海氣質(zhì)。

當(dāng)代繪畫審美是通過作者獨(dú)特的視角對現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)現(xiàn)、挖掘，并且找到合適的表現(xiàn)語言載體，呈現(xiàn)和傳遞給人們的是一種美的感知和心靈的凈化。白瓔筆下的城市水墨人物畫題材大多是表現(xiàn)城市青年女性，通過對人物的頭、手、腳微妙的透視變化來刻劃其心性和情緒，將人物的慵懶、無所事事、心中的迷茫和惆悵表現(xiàn)得淋漓盡致，可以稱為當(dāng)代版的“簪花仕女圖”。

當(dāng)下水墨人物畫表現(xiàn)技法中筆和墨分離的現(xiàn)象比比皆是。筆成為人物結(jié)構(gòu)解讀的勾勒線，墨則當(dāng)作色彩來填充畫面。筆無墨韻，墨無筆意，少了一份渾然天成的天趣。白瓔在城市水墨人物畫創(chuàng)作中，讓筆和墨始終渾然一體，筆中不僅有表達(dá)結(jié)構(gòu)之意更有運(yùn)墨之韻。將筆、墨、水三者整合一體解決處理好對象精神狀態(tài)的刻劃和藝術(shù)意境的塑造。將人物表情、結(jié)構(gòu)透視、筆意墨韻達(dá)到一氣呵成、一揮而就的精準(zhǔn)表達(dá)，這是高難度的專業(yè)表現(xiàn)技能。沒有經(jīng)歷過無數(shù)次的失敗和堅(jiān)持，沒有對人物具有胸有成竹的把握和對筆墨技巧左右逢源的專業(yè)自信不可能獲得如此成功。白瓔始終遵循著墨隨筆意，筆墨當(dāng)隨時(shí)代的中國水墨畫精神和發(fā)展真諦，不斷努力探索和創(chuàng)新，在城市水墨人物畫方面獲得的成功，是可喜可賀的。

《青石山》68×140cm 2016

在新的表現(xiàn)方法與手段層出不窮的當(dāng)下，白瓔固執(zhí)地堅(jiān)守著水墨這種古老而傳統(tǒng)的表達(dá)方式。水墨畫正是中國當(dāng)代繪畫發(fā)展走向世界的排頭兵，而城市水墨人物畫最能賦予時(shí)代精神，它是時(shí)代精神的真實(shí)寫照。我們懷著期待的心情，期盼著白瓔在城市水墨人物畫創(chuàng)作方面給世人帶來更大的驚喜，為中國繪畫史留下更多的當(dāng)代人類文明的佐證——藝術(shù)精品。