方法派是蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的寫實(shí)主義表演體系的演技訓(xùn)練，主要通過(guò)演員外在的肢體和表情深入地挖掘出人性、人心的復(fù)雜性。它要求演員在鏡前幕后都要保持同角色一樣的精神狀態(tài)。方法演技派標(biāo)榜的是,心中有所體驗(yàn),才能融入腳色,所謂由外而內(nèi)再由內(nèi)而外,也就是對(duì)角色感同身受。 說(shuō)到方法派，一定繞不開李·斯特拉斯伯格、伊利亞·卡贊、馬龍白蘭度、丹尼爾戴劉易斯這樣的名字。
毫無(wú)疑問，阿爾帕西諾和羅伯特德尼羅都是方法派演技的偉大實(shí)踐者。這樣的雙子表演家，我想世上再難找出第二對(duì)了吧。他們是同一時(shí)期的表演家，用極其精湛的表演幾乎征服了所有影迷，這幾十年，他們互相競(jìng)爭(zhēng)、互相鼓勵(lì)，給大家留下了眾多的經(jīng)典形象，將自己的名字永遠(yuǎn)的刻在影史中。
他們攜手和競(jìng)爭(zhēng)近四十五年，如今，人們只要提到阿爾帕西諾，一定會(huì)想到羅伯特德尼羅，提到羅伯特德尼羅，一定會(huì)想起阿爾帕西諾。阿爾·帕西諾出生在1940年，1993年，憑借《聞香識(shí)女人》問鼎奧斯卡影帝。羅伯特德尼羅出生在1943年，1981年，憑借《憤怒的公?！穯柖W斯卡影帝。他們都是有意大利血統(tǒng)，定居在美國(guó)紐約的演員。他們不但在電影中互相飆戲，而且在生活中也是很好的朋友，惺惺相惜吧。
他們的電影“主業(yè)”都是黑幫電影。當(dāng)然，偉大的表演家，戲路都很寬，什么都能演。帕西諾偏向獨(dú)立精致電影，如《失眠癥》《伸張正義》《死亡醫(yī)生》《中國(guó)咖啡》等，德尼羅偏宏大史詩(shī)電影：《美國(guó)往事》《一九零零》《獵鹿人》《好家伙》等。帕西諾在精致愛情電影中很亮眼，如《現(xiàn)代愛情故事》《午夜驚情》《夕陽(yáng)之戀》等，德尼羅在精致喜劇電影中很有天分，如《拜見岳父大人》《午夜狂奔》《喜劇之王》等。當(dāng)然影帝也有溫情的時(shí)候，如《稻草人》《天倫之旅》，近年影帝有時(shí)也許游戲人家，快樂電影，如《伙計(jì)們站起來(lái)》《最后拉斯維加斯》?？傊?，希望還可以見到這兩位影帝的精致合作。永留在熒幕上。
對(duì)了，我是多么希望看到帕西諾做馬丁斯科塞斯的主演，德尼羅做布萊恩德帕爾瑪?shù)闹餮莅 ?/font>
1.教父1Vs美國(guó)往事
麥克柯里昂Vs面條（科波拉Vs萊昂內(nèi) ）
血雨腥風(fēng)和溫情脈脈，在這部里程碑式的黑幫史詩(shī)巨片里真實(shí)上演，感受教父的溫柔和優(yōu)雅，撫慰?jī)?nèi)心不經(jīng)意的顫抖，震撼我們的心靈。帕西諾成功的飾演了從有偉大夢(mèng)想和愛情憧憬的青春少年向風(fēng)姿絕代的內(nèi)斂教父的人物。
傷感的黑幫情歌，意味深長(zhǎng)的人生。與其說(shuō)面條最終的命運(yùn)是對(duì)人生夢(mèng)想的破滅，不如說(shuō)他在起伏中完成了自我的救贖，生命的呼喊。德尼羅成功表演出經(jīng)歷五味雜陳的人生況味，散文詩(shī)般的抒情意境的震撼電影人物。
2.教父2Vs好家伙
麥克柯里昂Vs吉米康維(科波拉Vs斯科塞斯)
電影是兩條線進(jìn)行的，麥克的主線體現(xiàn)了人性中的丑惡、無(wú)奈和冷酷無(wú)親。老教父的輔線盡是人性中的友誼、親情、家庭等一些美好的往事。這時(shí)的麥克已成長(zhǎng)為沉著冷靜、心狠果斷、負(fù)責(zé)帷幄的家庭支柱——教父。
電影講述了紐約黑手黨血腥的江湖恩怨，把所謂的“江湖道義”還原為人性的丑陋與貪婪。在這個(gè)黑色世界里，是不存在所謂美國(guó)夢(mèng)的。這里沒有奮斗，只有墮落、暴力與利益，如果你越墮落，越暴力，越無(wú)情，你就越接近成功。很難說(shuō)這是關(guān)于美國(guó)夢(mèng)的奮斗神話，它實(shí)際講述的只有邊緣人物如何在夾縫中求生存的故事，這里沒有社會(huì)意義上的奮斗，連黑幫的規(guī)則都不適用。神話的意義就在于結(jié)局亨利逃脫了這種命運(yùn)，而方法正是他在險(xiǎn)惡江湖中學(xué)來(lái)的規(guī)則：沒有規(guī)則，沒有道義。
3.教父3Vs獵鹿人
麥克柯里昂Vs邁克爾（科波拉Vs西米諾）
《教父》系列是一個(gè)奇跡，三部電影如同一起經(jīng)歷了一遍人生。我想應(yīng)該感謝這其中的二十年吧，歲月才是最好的作家。卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。麥克柯里昂，這一生，無(wú)悔。
鮮血就這樣如片里的暴力一樣在瞬間迸發(fā)。那個(gè)著名的自殺性俄羅斯倫盤賭的場(chǎng)景，讓我們深受震撼。將人性在戰(zhàn)爭(zhēng)種的極度扭曲，表現(xiàn)地淋漓盡致。整部片180多分鐘雖然講的是越戰(zhàn)的故事，而大部分情景卻發(fā)生在家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，戰(zhàn)場(chǎng)上也只有三分之一左右的時(shí)間，而就在這不到60分鐘里卻徹底改變了邁克爾和他兄弟的精神世界。
4.聞香識(shí)女人Vs憤怒的公牛
史法蘭Vs拉莫塔（馬丁布萊斯Vs馬丁斯科塞斯）
大多數(shù)為生存忙碌的人是不相信奇跡的。那是只存在于書本或者遙遠(yuǎn)夢(mèng)想中的黃金屋，當(dāng)天真的孩子逐漸長(zhǎng)大，他們便不再做夢(mèng)。如果人們看不見奇跡，他們便不再留有夢(mèng)想。就像瞎了眼睛的雄獅便不再捕獵一樣。阿爾?帕西諾的表演是電影成功的保證。不論叫弗蘭克?史雷德還是法烏托斯，這個(gè)男人都很難用筆墨形容。他是一種精神，一種難以名狀的激情和痛苦的混合。他會(huì)突然大笑，仿佛是一種宣告又像是一種嘲弄，在你還沒回過(guò)神的時(shí)候這笑容便立刻消失在空氣里。喜歡他的人會(huì)非常愛他，討厭他的人也會(huì)對(duì)他不屑一顧。
拉莫塔為了前途和黑社會(huì)妥協(xié)打了一場(chǎng)假拳，但休息室中的抱頭痛哭還是讓我們?cè)徚怂Ｊ裁词钦嬲萌?，犯了錯(cuò)，改正了，才是好人。成功需要代價(jià)，當(dāng)拉莫塔挎上世界拳王的金腰帶，走到角落向失敗者表示安慰，一瞬間簡(jiǎn)直就是在看勵(lì)志片。人可以被毀滅，但不能被打倒。沒有回頭路，只能往前扛，也許這就是生命的不圓滿。這樣的人，我們同情卻無(wú)法同情得徹底，憎恨也無(wú)法憎恨得徹底。那種電影中見慣了的是非分明的英雄和惡棍，在這里全都不見，混合成一個(gè)拉莫塔，也成為一個(gè)真實(shí)的人?？粗履崃_就如看到了拉莫塔，這就是偉大的方法派的成功。
5.情梟的黎明Vs出租車司機(jī)
卡利多Vs特拉維斯（布萊恩德帕爾瑪Vs馬丁斯科塞斯）
黯淡出場(chǎng)，遲暮英雄?？ɡ锒嗟乃^的夢(mèng)，遠(yuǎn)走高飛，天堂般的小島終歸只是一場(chǎng)夢(mèng)，雖然它那么接近，似乎觸手可及。她知道她的男人已經(jīng)踏上了一條不歸路，她卻無(wú)能為力。這電影是“人在江湖，身不由己”，是“一入江湖歲月催”，是“一將功成萬(wàn)骨枯”，一樣的“不做大哥好多年”，是“幾度夕陽(yáng)紅”，主旨意寓設(shè)置架都無(wú)新意且不復(fù)雜，說(shuō)得是老套到你我皆知的熟悉故事，然而十?dāng)?shù)年后看來(lái)仍然精彩依舊，這就是表演的魅力。
前半段的鋪墊很舒緩也意味深長(zhǎng)，動(dòng)人心弦的音樂，夜幕下的燈紅酒綠，經(jīng)典的莫西干，載入影史的槍戰(zhàn)。電影注重表現(xiàn)復(fù)雜的人物內(nèi)心，有廣闊的人物社會(huì)背景，特拉維斯孤獨(dú)的生活，無(wú)聊空虛，與他從越戰(zhàn)前線回來(lái)不是沒有關(guān)系。批判現(xiàn)實(shí)，紐約美麗的夜景，流光溢彩，頹廢的音樂，卻反映出了地獄式的生活背景，與雛妓、黑幫、罪惡形成鮮明對(duì)比。“You Talking To Me? You Talking To Me? ”、Don't worry，you will be fine。
6.盜火線Vs盜火線
文森特?漢納Vs尼爾?麥考利（邁克爾曼）
男人的鐵血豪情與命運(yùn)掙扎，蕩氣回腸的悲愴、孤獨(dú)與溫柔的絕望。這部電影不必要多說(shuō)，對(duì)帕西諾和德尼羅都無(wú)比珍貴的交集，這場(chǎng)對(duì)手戲永遠(yuǎn)的印在影迷心中。什么是最佳對(duì)手電影？就是：帕西諾和德尼羅入化境的演技，他們把兩條道上最優(yōu)秀的兩個(gè)家伙都演得咄咄逼人，并且沒有誰(shuí)能夠搶了另一個(gè)人的戲。
阿爾·帕西諾警探文森特一直雙眼無(wú)神，但分析案情指揮手下的時(shí)候，都表現(xiàn)出思維的極度清晰與迅速，他能夠短時(shí)間內(nèi)觀察完現(xiàn)場(chǎng)并對(duì)手下們分派任務(wù)，他能很快看出敵人的動(dòng)機(jī)，他說(shuō)話大聲。德尼羅悍匪更講究秩序，說(shuō)話不帶那么大情緒但擲地有聲，他衣服從來(lái)都很整潔，他講究原則、有仇必報(bào)，愛家人。
7.熱天午后Vs一九零零
桑尼Vs阿弗雷德（呂美特Vs貝托魯奇）
整部電影仿佛一場(chǎng)精彩不斷的舞臺(tái)劇,以銀行以中心,各路人馬輪番上陣,劫匪,人質(zhì),警察,特工,家屬還有圍觀的群眾,在導(dǎo)演高超的調(diào)度和編劇那飽滿的劇情沖突的帶動(dòng)之下,電影擁有一股充滿著完美節(jié)奏感的戲劇張力,奉獻(xiàn)的是一場(chǎng)仿佛<人間喜劇>的經(jīng)典場(chǎng)面.帕西諾成功表演了桑尼外表橫蠻,脾氣火爆,卻有著一顆善良的心的人物。
貝托魯奇的一場(chǎng)漫長(zhǎng)的5小時(shí)春夢(mèng)。這部影片以主人公的命運(yùn)概括了舊社會(huì)億萬(wàn)農(nóng)奴倍受壓迫的苦難生活，表現(xiàn)了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題。1900中無(wú)產(chǎn)者的狂熱、上流社會(huì)的浮華與法西斯的冷酷，最后通過(guò)那一面寬大無(wú)比的紅色旗幟深深的印刻在觀眾的心中。，德尼羅表演的成功。
8.疤面煞星Vs教父2
托尼Vs維托克里昂（帕爾瑪Vs科波拉）
托尼的一生就是在這種充滿自我的意志的支配下展開，他可以面對(duì)哥倫比亞人的電鋸，還可以把他罵的狗血淋頭他可以私底下下去追老板的女人。他可以毫無(wú)顧及的殺掉想要向自己收錢的警察。他在別人眼里可是說(shuō)就是一個(gè)瘋子，而每件別人不敢的事情，他都十分完美地完成了。他想要的錢他得到了，他想要的地位他得到了，他想要的女人他也得到了，別忘了他最初只是個(gè)古巴的政治犯而已。 一個(gè)有偏執(zhí)狂的小人物成長(zhǎng)為一手遮天的老板。其最終命運(yùn)就一值輝煌 下去么？別忘了，身在江湖，一朝向西，一朝向東。
電影是兩條線進(jìn)行的，麥克的主線體現(xiàn)了人性中的丑惡、無(wú)奈和冷酷無(wú)親。老教父的輔線盡是人性中的友誼、親情、家庭等一些美好的往事。德尼羅完完全全的演出了打拼、睿智、洞察力、穩(wěn)重、強(qiáng)硬、內(nèi)斂、沉淀、溫情的老教父年輕時(shí)的狀態(tài)。
9.忠奸人Vs賭城風(fēng)云
萊佛蒂Vs薩姆（邁克內(nèi)維爾Vs馬丁斯科塞斯）
艾爾.帕西諾飾演的萊佛蒂是一個(gè)黑手黨的小人物，這個(gè)角色充滿了一種悲劇色彩，為黑手黨工作了30年，卻一直沒有上位的機(jī)會(huì)，他喋喋不休，總會(huì)重復(fù)說(shuō)著他的“功績(jī)”，他不夠狠辣，不夠絕情，這也決定了他會(huì)永遠(yuǎn)是個(gè)小角色，他在片中表現(xiàn)得濃郁的悲劇情節(jié)，卻能讓人回味無(wú)窮 。
德尼羅塑造的是個(gè)真正的賭徒，他也已經(jīng)是四大皆空，虛無(wú)縹緲了，真正的賭徒到最后賭的永遠(yuǎn)是自己。電影敘事性很好，3個(gè)小時(shí)一點(diǎn)都不覺得沉悶，旁白是很好的線索整理，聽起來(lái)很舒服。德尼羅帥氣，喬·佩西一貫的刺頭，莎朗·斯通最適合演不知所謂的娼婦。
10.午夜驚情Vs午夜狂奔
法蘭克Vs沃爾什（哈諾德·貝克Vs馬丁布萊斯）
法蘭克是一名脆弱又寂寞的紐約警察，無(wú)法面對(duì)妻子離他遠(yuǎn)去的事實(shí)，沉溺在酒精的麻痹中。此時(shí)，紐約市發(fā)生一連串的男尸謀殺案，法蘭克受命與警探薛曼搭檔調(diào)查，他們深信兇手是一名女子，藉由報(bào)紙上的征友啟事結(jié)識(shí)受害者，然后在播放浪漫的“愛之?！备枨鷷r(shí)，借機(jī)殺死對(duì)方。于是，法蘭克偽裝身份在報(bào)上登了征友啟事，設(shè)下陷阱引誘女嫌犯上鉤，不久后，性感強(qiáng)悍的海倫出現(xiàn)了，兩人很快地陷入情網(wǎng)，法蘭克一步步地發(fā)現(xiàn)種種證據(jù)，全都指出頭號(hào)嫌疑犯就是海倫，但是寂寞的他，卻陷在海倫的情愛誘惑中無(wú)法自拔。當(dāng)那首致命的《愛之?！沸稍俣软懫饡r(shí)，危機(jī)已向他逼近。
賞金獵人杰克沃爾什為十萬(wàn)美元決定去紐約搜捕芝加哥黑幫頭子吉米瑟拉諾的會(huì)計(jì)喬納森馬杜克斯。喬納森貪污了吉米一千五百萬(wàn)美元，并將大部分錢捐給了慈善機(jī)構(gòu)。杰克本打算帶喬納森乘飛機(jī)于周五午夜前抵達(dá)洛杉磯，但喬納森患有飛行恐懼癥，二人只好轉(zhuǎn)乘火車。于此同時(shí)，F(xiàn)BI探員阿朗佐莫斯利、吉米的黑幫手下及吉米的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，賞金獵人馬文都在追蹤二人。杰克與喬納森險(xiǎn)況橫出爆笑風(fēng)趣的旅程究竟能否順利完成？
