摘要：“朦朧詩”又稱新詩潮詩歌，指的是以舒婷、顧城、江河、楊煉，芒克、方含、食指、多多、梁小斌等為代表的一批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮，因其在形式上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作“朦朧詩”，是20世紀70年代末80年代初多種因素“合力”作用下產(chǎn)生的中國式現(xiàn)代主義詩歌流派。他們多借鑒現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)手法，如時空錯位、蒙太奇、象征、意象疊加或并置、客觀對應(yīng)物等。本文主要淺析朦朧詩人舒婷詩歌中的意象特征。
關(guān)鍵詞：朦朧詩 現(xiàn)代主義 意象 舒婷 海 蒙太奇
80年代至90年代，中國詩歌進入一個大調(diào)整、大變革的現(xiàn)代化多元探索期。80年代上半期最重要的詩歌現(xiàn)象就是朦朧詩的崛起。朦朧詩作為我國當(dāng)代現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的先聲。在20世紀70年代末80年代初中國文壇形成了一股強大的文學(xué)潮流，對傳統(tǒng)文學(xué)的理念發(fā)起了前所未有的沖擊，朦朧詩所強調(diào)的“自我”，也使人們開始思考“人”這一命題，文學(xué)也由此開始向文學(xué)本身回歸給詩壇乃至當(dāng)代文學(xué)帶來了一次深刻的思想變革，它承接了五四以來的新詩傳統(tǒng)，使詩歌打破了建國以來的種種文學(xué)禁錮。
朦朧詩吸收現(xiàn)代主義詩歌的藝術(shù)手法，通過意象的組合、富于運動感的節(jié)奏、朦朧的畫面、立體的構(gòu)圖、隱喻象征的手法，深入地揭示了詩人自我的內(nèi)心隱秘和情感世界。其意象化、象征化和立體化的藝術(shù)特征，高揚主體意識，以意象化方式追求主觀真實而摒棄客觀再現(xiàn)，意象的瞬間撞擊和組合、語言的變形與隱喻構(gòu)成整體象征，使詩的內(nèi)涵具有多義性。[1]而舒婷作為朦朧詩派的代表詩人，在詩中營造的意象群，曾一度被人指責(zé)為“晦澀”“難懂”，但很快就被人們所接受和喜愛，如提示著“冬的罪證”的“落葉”，被霧打濕雙翼的“雙桅船”，有著紅碩花朵的“木棉”，以及遺落在草地上的式“映山紅”，這些意象有著超出實指意義的象征內(nèi)涵，這是舒婷獨特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。下面主要講述其意象運用方面的四個主要特點。
一、多以“?！钡囊庀蟊磉_自己的觀點、情緒、思想
舒婷以意象的方式感受、把握主觀精神世界和客觀現(xiàn)實世界的一切對象。在其的詩歌中，我們會發(fā)現(xiàn)大量出現(xiàn)“?！边@一事物，在大家的眼里，海是寬闊的，神奇的，但同時又是深不可測的。“?！本哂卸嘀氐暮x，而舒婷大量使用“?！边@一事物為意象，也是看上了其多義性，這也是大多數(shù)朦朧詩人所選意象的標準。
首先舒婷常把大海人格化，把自己對時代的感受，化為詩的情緒流露出來。在其詩歌《致大海》中，我們可以看到詩人在大海面前顯得蒼白無力，人顯得十分的渺小。這時的“海”已不再僅僅是自然物，而是一個我們個體需要與其抗爭的物體，在它面前人不再強大，這已經(jīng)表現(xiàn)了詩人對人的懷疑的精神，對人存在、價值進行了思考。
但是在如此龐大的大海面前，詩人卻不得不走向它，這是一種不可抗拒的選擇。要知道長久以來“?！痹杏拖褚晃荒赣H一樣。而它的這個身份則不得不被詩人用來作為負載愛的內(nèi)容和個體的追求的象征。在《海濱晨曲》中，她就寫到“一早我就奔向你呀，大海，把我的心緊緊貼上你胸膛的風(fēng)波……”這是一種極度渴望追求的心理。詩人以“?！钡呐畠涸谙颉昂！边@位母親傾訴著，使大海變成承載著個體的追求的載體?！昂！辈辉偈菬o情，冷漠的，而是溫柔，給人肩膀依靠的母親，是我們追求過程中的避港灣。
可是追求的過程中是不可能一帆風(fēng)順的，所以這也在舒婷詩歌中的“海”中表現(xiàn)出來。“難道真摯的愛，將隨著船板一起腐爛。”一句就表現(xiàn)出了以舒婷為代表的那一代的人對現(xiàn)實的失落，他們有著想要實現(xiàn)的理想?yún)s與現(xiàn)實相沖突的痛苦，有著在處境艱難中的執(zhí)著。即使有著這樣的失落，但舒婷仍然相信著，她對社會、未來有著堅定的信念，她認識到“有沉淪的痛苦，也有蘇醒的歡欣”，“歷史的潮汐”會把許多歷史的不公正洗去。她一直在努力著，等待著。
其次她有著對人的價值與尊嚴的思考，對理想的追求，對他人的關(guān)懷、對民族的憂患表達，往往也是以“海”的意象為背景的。如“生命是一朵浪花，消失了，大海照樣奔流不息”。一句就表現(xiàn)了她對生命的思考，對人生的思考，在你的生命結(jié)束之后，其他的生命還是會像其他浪花一樣，融入大海，奔流不息，生命是無無止境的。
在《雙桅船》中的“海”則是作為隱性的意象與其他意象相結(jié)合，表現(xiàn)了詩人雙重的心態(tài)與復(fù)雜的情感。一方面，是理想追求的“燈”，另一方面，是愛情向往的“岸”。在執(zhí)著追求理想的進程中，通過“海”，時而與岸相遇，又時而與岸別離，相和諧又相矛盾。這里通過“?！庇|發(fā)人們對“船”與“岸”的關(guān)系，實質(zhì)上是對社會對人生的多重思考。其實詩人在《雙桅船》中所要表達的是一種心態(tài)，一種情緒，一種感情歷程。她將“?！?、“船”、“岸”、“風(fēng)暴”、“燈”等具體形象加以組合，形成一幅完整的有動態(tài)過程的畫面。在這畫面之下，隱含著作者的心，作者的真情實感。全詩意象清新，組合自然，使詩人內(nèi)在強烈的情緒得以自如的表達。詩人以她細膩的心，運用象征的技巧，把它完美地表達出來，使之成為一首膾炙人口的佳作。
二，多個意象組合，形成意象群
從上面《雙桅船》我們可以了解到“?！迸c其他意象相結(jié)合，去表現(xiàn)詩人雙重的心態(tài)與復(fù)雜的情感。其實這也是舒婷意象運用的另一個明顯特征。
在其《我們一起奔騰吧》就可看出她意象組合的高超功力，她通過意象隱約而大膽地刻畫了自己內(nèi)心復(fù)雜的心態(tài)。“我們結(jié)識了，巖石同大海翡翠的語言交談，用坦白得沙灘一樣的語言，雪花似的水鳥棲息在我們的肩頭，飛去又回來。我們就這樣和天空說話”，“我們結(jié)識了。江河蔚藍地在黑土地上流過，太陽和星星睡在我們的懷里閃閃發(fā)光。顫動著金碧輝煌的夢，點點白帆象征純潔的姑娘伴隨我們……”，在這些意象組合下 “我們”內(nèi)涵是博雜、轉(zhuǎn)移、變換而又飄忽的。在第一段中它可以是玉蘭花、迎春、陽光、鳥兒；第二段中它又可以是巖石和江河；第四段中卻又可以是我和大海。這些意象都使得“我們”富有生命力和生活激情。詩人以意象群的巧妙組合告誡我們在新時代的春天里，要像大海那樣博大寬容而又富于團結(jié)精神，以期團結(jié)“更多的人”一起奔騰；要像巖石那樣沉思而又堅毅，要像鮮花和鳥兒那樣蓬勃而又向上；要像江河和大海那樣激情奔騰。在內(nèi)容，情感上，江河筆下這兩組意象群都是一致的，詩人用這樣的兩組相近的意象群并列，散發(fā)著人與自然和諧相通的氣息，體現(xiàn)一種逐步交融，反復(fù)交融的氛圍，同時在視覺上有一種韻律的流動感，讓讀者得以明白其內(nèi)在的情緒脈搏。
三、以蒙太奇等現(xiàn)代藝術(shù)手法將意象完美的組合在一起
舒婷的詩，在詩歌表現(xiàn)形式上有刻意的創(chuàng)新，時常用意象組合的“蒙太奇”，去表現(xiàn)詩人的主觀感受，具有朦朧的美。
在意象的運用上，舒婷把蒙太奇手法接到詩歌上，使詩的語言產(chǎn)生新異。這一種蒙太奇的手法，一是強化詩的直觀性，使詩歌的空間感突出，二是使詩歌的畫面增添流動感，不再是靜止、孤立的，給讀者留下了想象和再創(chuàng)造的余地。
如她的《路遇》，“鳳凰樹突然傾斜/自行車的鈴聲懸浮在空間/地球飛速的倒轉(zhuǎn)/回到十年前的那一夜/鳳凰樹重又輕輕搖曳/鈴聲把碎碎的花香拋在悸動的長街/黑暗彌合來又滲開去/記憶的天光和你的目光重迭/也許一切都不曾發(fā)生/不過是舊路引起我的錯覺/即使一切都已發(fā)生過/我也習(xí)慣了不再流淚”。
這首詩運用了切入手段，通過情緒和意識流動來組合畫面使意象畫面快速轉(zhuǎn)換，以傳達瞬間產(chǎn)生的復(fù)合感覺，情感完全滲透在意象之中，使得過去時空與現(xiàn)在時空交錯，突出時空感從而立體化地表現(xiàn)了在那個時期詩人自己內(nèi)心的感覺。
又如她的《那一年七月》，從看、聽到想，以不同距離和角度，不同的時間和思維空間，將鏡頭排列組合，層次分明，卻讓人刻骨銘心。
同時舒婷也喜歡在詩歌意象組合中加入“蒙太奇”手法的運用，兩者的結(jié)合，使得詩歌的反差加深，更加表達其內(nèi)心情感。如她的《祖國，我親愛的祖國》巧妙地運用了蒙太奇的意象組合，通過對比方式，形成一組組對立的意象群，“破舊的老水車”、“熏黑的礦燈”、“干癟的稻穗”、“失修的路基”這些色調(diào)黯淡破舊的意象寫出了祖國貧困；而“簇新的理想”、“古蓮的胚芽”、“雪白的起跑線”、“緋紅的黎明”，這些色調(diào)鮮明新美的意象寫出了祖國的希望，反差巨大，通過意象對比形成組合撞擊，從而表現(xiàn)了深刻的愛國主義情感。
四、意象運用有著其女性的特點
舒婷的“詩歌滲透著一種鮮明的女性意識?！盵2]。對人的關(guān)懷，對被理解的渴望，對朋友的真誠等情感一直流貫在她的詩篇中。正因為她是一位女詩人，具有女性中普遍的心理特征和情感洗好，因此她的詩篇里充滿了“花朵”、“樹”、“黃昏”、“船”等浪漫的意象。因此我們在讀舒婷的詩歌時總會感覺其情感十分的豐富，細膩。
總的來說，舒婷的詩歌意象明麗雋永，邏輯稠密流暢，情感率真，以自己獨特的表現(xiàn)手法，在意象的建構(gòu)中，寫出了一首首動人心弦的詩歌，她的詩歌值得我們慢慢的探討。
[1] 朱棟霖 丁帆 朱曉進 中國現(xiàn)代文學(xué)史 1917~1997 高等教育出版社
[2] 吳秀明.中國當(dāng)代文學(xué)史寫真【M】杭州 浙江大學(xué)出版時 2002
參考文獻：
1) 舒婷. 舒婷精選集. 北京燕山出版社 .2006年
2) 周霽葭 . 一顆流星閃過的軌跡——論朦朧詩的崛起、成就、衰退 .四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院 .2008年
3) 李幼奇. 朦朧詩的意象化語體及其詩學(xué)價值 .湖南師范大學(xué)文學(xué)院.2004年
4) 林平喬. 舒婷詩歌寫作特征論 .2006年
5) 朱棟霖.丁航.朱曉進. 中國現(xiàn)代文學(xué)史 1917——1997 .高等教育出版社.
6) 侯永杰. 論朦朧詩的意象 山東師范大學(xué) 2008年
友情提醒：本文來自lunwen.5151doc.com［論文資源庫］收集與整理，感謝原作者。聯(lián)系客服
