山水畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，歷代的畫(huà)家對(duì)山水畫(huà)意境形成了獨(dú)特的表現(xiàn)方式。在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中不要求對(duì)山水刻畫(huà)相像為佳，而以意境取勝。對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)而言，意境就是它的靈魂。它既不是對(duì)于自然的簡(jiǎn)單描摹，也不是對(duì)于繪畫(huà)技術(shù)的單純追求。都說(shuō)“治大國(guó)如烹小鮮”，其實(shí)，繪畫(huà)亦如此。畫(huà)家首先需要有情可表，畢竟巧婦難為無(wú)米之炊，但也不能無(wú)病呻吟。

備好了真情實(shí)感，然后情景交融，正如將調(diào)料放入鍋中，如此才能有效地實(shí)現(xiàn)國(guó)畫(huà)山水中意境的設(shè)計(jì)與展現(xiàn)。通過(guò)給作品中山川溪流等形象賦予生命力，將生活中的所思所感，博覽群書(shū)的積累與沉淀融入山水畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，這是我們可以感受到國(guó)畫(huà)山水的獨(dú)特魅力與撲面而來(lái)的生機(jī)的重要原因。越是高品位的山水畫(huà)，越是可以令觀賞者仿佛跨越當(dāng)前時(shí)間與空間的界限，進(jìn)入到無(wú)限的宇宙當(dāng)中，獲得具有智慧性與哲理性的感悟。

這不是“霾”，這是“霧”，多久沒(méi)有感受到鄉(xiāng)野的這種景色了？

如果能置身于這飄飄渺渺、朦朧迷幻的小村中，想必一定能把你醉啦。。。

張伸熙，1947年生，臺(tái)灣高雄縣人，擅國(guó)畫(huà)山水，也作花鳥(niǎo)、人物。

長(zhǎng)年從事紡織業(yè)業(yè)務(wù)的他，每遇閑暇即投入水墨創(chuàng)作，田野鄉(xiāng)間的成長(zhǎng)記憶，使他對(duì)1950年代的臺(tái)灣農(nóng)村，有著深入的觀察及體會(huì)，蕉林、椰影、平疇和古廟等，都是他入畫(huà)的題材。

他說(shuō)：“反映生活，創(chuàng)造生活是藝術(shù)不可或缺的要素，生活的周遭本有發(fā)掘不盡的素材，清風(fēng)、急雨、云霞、山黛、綠疇、清溪、古樹(shù)、村屋，那一份朝夕相處的親切感，本來(lái)極容易引發(fā)共鳴，也是我極力捕捉的對(duì)象，來(lái)充實(shí)我的題材”。 

自幼受父親啟蒙，對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生濃烈興趣，擅國(guó)畫(huà)山水，也作花鳥(niǎo)、人物。早年受傅狷夫山水畫(huà)技法及理念影響，于美國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)后，也受西畫(huà)影響，后期畫(huà)風(fēng)趨向自由、清爽。

臺(tái)灣山川成為他一貫的創(chuàng)作主軸，為親近自然，常隨登山隊(duì)四處寫(xiě)生，以他溫暖的視野與眼神，長(zhǎng)年浸淫山川水氣之間，攫取生活周遭的自然景物作為題材，將人與自然間的對(duì)話成果化為創(chuàng)作。

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