在安魂中尋找勃拉姆斯
在所有作曲家的鋼琴協(xié)奏曲中，我最推崇勃拉姆斯的這首《第二鋼琴協(xié)奏曲》。一切的美與崇高它都具有了，大氣而不草率，纏綿而不沉溺，流麗而不粗糙。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕豁戇壿嬍沟妹恳徊糠侄紝?duì)樂(lè)曲的發(fā)展形成強(qiáng)有力的推動(dòng)，而史詩(shī)般氣魄和勃拉姆斯樂(lè)思中特有的宛轉(zhuǎn)、躊躇的抒情氣質(zhì)如天作之合，是個(gè)再也沒(méi)有什么可以拿來(lái)比擬的情形。在春風(fēng)拂面的晚上，諦聽(tīng)勃拉姆斯的這首《第二鋼琴協(xié)奏曲》，內(nèi)心有一種溫柔與感動(dòng)，仿佛天花紛紛落下，奇幻無(wú)比。細(xì)絲般的溫暖，在無(wú)人的夜色中彌漫，一如刀刃上的微茫，刺人心魂。
約翰·勃拉姆斯（1833——1897）德國(guó)古典主義最后的作曲家，出身于漢堡的一個(gè)音樂(lè)家庭，是一個(gè)低音大管樂(lè)師的兒子。早年曾從戈賽爾、馬克遜學(xué)鋼琴，一生交游頗廣，尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆賞識(shí)與支持，乃創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。他一生中大部分時(shí)間生活在維也納，沒(méi)有任何突出的事件驚擾他平靜和安定的生活。他終身不娶，厭惡交際，僅與幾個(gè)相熟的知友交往談心，怡然自得。勃拉姆斯的作品很多：四首交響曲、四首協(xié)奏曲、幾首清唱?jiǎng)。渲杏纫浴兜乱庵景不昵返於怂穆曌u(yù)。兩首六重奏和兩首弦樂(lè)五重奏、一首單簧管與弦樂(lè)五重奏，一首鋼琴五重奏和三首鋼琴四重奏、四首單簧管奏鳴曲、三首小提琴奏鳴曲，一大批的鋼琴曲，最后還有許多的藝術(shù)歌曲和合唱曲。
勃拉姆斯可能是德國(guó)作曲家中最具有純粹德國(guó)民族性的人了，與巴赫、貝多芬、甚至舒伯特相比，更具有德國(guó)性。勃拉姆斯不像李斯特或者瓦格納那樣面向未來(lái)，卻似門(mén)德?tīng)査赡菢恿魬龠^(guò)去，他與古典傳統(tǒng)緊相結(jié)合，用一種精心挑選、十分樸素和非常精確的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)他的性格，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這種語(yǔ)言與門(mén)德?tīng)査上啾?，有一種完全不同的意趣和獨(dú)創(chuàng)性。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標(biāo)題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢(shì)宏大，然而筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點(diǎn)。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂(lè)史上的“三B”。
在節(jié)奏方面，勃拉姆斯具有一種驚人的創(chuàng)造力。他作品的節(jié)奏真是千變?nèi)f化，令人不可捉摸。在他那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有一個(gè)德國(guó)作曲家能創(chuàng)造出像他那樣深刻細(xì)致和難以捉摸的節(jié)奏了。他能非常美妙地運(yùn)用一種中間色彩、暗淡色彩的效果，在這一點(diǎn)上他取得了很大的成功，他兩首最早的小提琴奏鳴曲，在這方面可以說(shuō)是無(wú)以倫比的，這是一種既是那么審慎，又是那么動(dòng)人的藝術(shù)。著名哲學(xué)家維特根斯坦說(shuō)：“勃拉姆斯有勢(shì)不可擋的能力。”這是維特根斯坦的真實(shí)感受，是純粹屬于他個(gè)人的感受，尖銳而不乏判斷力。
總之，勃拉姆斯具有許多完全屬于他自己的獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)于他的音樂(lè)，人們一下子就能辨認(rèn)出來(lái)。他是與舒伯特和舒曼同時(shí)代的，或許稍后一些的十九世紀(jì)最卓越的詩(shī)人音樂(lè)家之一。勃拉姆斯的創(chuàng)作明顯而深刻地反映了一個(gè)人性覺(jué)醒的人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中所產(chǎn)生的既豐富、又矛盾；既充滿幻想、又感到十分失望；既富有朝氣、又嘆息不止；既渴望幸福、又總是被悲傷所包圍的種種心理體驗(yàn)，展示了音樂(lè)給人的豐富與深刻。勃拉姆斯的創(chuàng)作，當(dāng)然也存在著矛盾。他運(yùn)用古典的宏偉曲式，但內(nèi)容常有主觀主義的印跡，他的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、凝煉，但又帶有學(xué)究氣，這主要是因?yàn)樗３Ｍ鐣?huì)潮流相隔絕所致。他一生很少有什么驚人的事跡，他平靜的創(chuàng)作活動(dòng)，為他贏得盛名和榮譽(yù)。
事實(shí)上，勃拉姆斯并不善于用言語(yǔ)表達(dá)他的情感，也不善于交際。他說(shuō)他只能用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的感情，大藝術(shù)家往往如此。勃拉姆斯的許多作品都來(lái)源于埋藏在他內(nèi)心深處的感情，然而他一生都沒(méi)有準(zhǔn)備好去全身心地接受一個(gè)女人的愛(ài)情。他在寫(xiě)給他的未婚妻、歌唱演員阿加特的最后一封信中說(shuō)：“我愛(ài)你，但你不能給自己帶上婚姻的鐐銬來(lái)束縛自己?！辈匪菇K生未娶，一個(gè)偉大的音樂(lè)家形單影只地度過(guò)了一生。我們有幸可以聽(tīng)到像《第二鋼琴協(xié)奏曲》這樣的天籟之聲，真是幸福呵。正可謂：此曲只應(yīng)天上有，人間能有幾回聞？
樸素修訂于中大。
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