《紅色小提琴》的故事描述一把傳奇小提琴的誕生，以及其歷經(jīng)三個(gè)世紀(jì)，跨越奧地利，英國，中國到加拿大的流浪旅程，描寫這樣一把牽動(dòng)無數(shù)人命運(yùn)的古老提琴，很自然的，音樂成為講述這個(gè)故事的語言，而音樂家的表現(xiàn)，包括作曲者與演奏者，則化身為整個(gè)故事的靈魂，很難得的，這是一部真正屬于音樂家的電影，導(dǎo)演Francois Girard一方面推崇小提琴演奏者約夏·貝爾(Joshua Bell)，為故事中的紅提琴注入生命，同時(shí)也感謝配樂家John Corigliano的音樂貢獻(xiàn)，長達(dá)兩年的討論與錄音樂過程，足以讓導(dǎo)演認(rèn)為這部電影同時(shí)也是John Corigliano的電影。
John Corigliano在音樂上，以Anna’s Theme為主軸，衍生出所有的音樂內(nèi)容，Anna是故事中，提琴制造名師的妻子，紅提琴即是因Anna與Anna腹中小孩的死而誕生，有這樣一段悲傷的淵源，使得Anna’s Theme同時(shí)也是紅提琴的主題，因?yàn)锳nna的靈魂與紅提琴彷佛結(jié)合成一體，一同走上跨越時(shí)間與空間的漫長旅程. 在電影中，Anna’s Theme是Anna時(shí)常哼唱的一小段旋律，像是Anna為腹中孩子吟唱的搖籃曲，在第一軌作品Anna’s Theme中，John Corigliano即以Anna的吟唱為起點(diǎn)，進(jìn)而將這個(gè)旋律發(fā)展成一篇凄美哀怨，神秘深幽的提琴樂章，揭開紅提琴傳奇的序幕。
第一個(gè)部份的樂章起始于三百年前，提琴的誕生地克雷蒙那(Cremona)，包括了四首以Anna’s Theme為主軸發(fā)展而來的作品(Track 2.3.4.5.)，氣氛古老，悲傷而神秘，Anna’s Theme本身即是一個(gè)旋律優(yōu)美，氣質(zhì)深幽的主題，在這個(gè)部份中，這個(gè)主題還呈現(xiàn)出一股哀傷凄惻的質(zhì)感，因?yàn)檫@個(gè)大段的四個(gè)樂章，分別描寫了Anna的死，以及傷心的提琴匠，為死去的妻子與未出世的孩子，打造出一把不朽而神秘的紅提琴的過程，因此音樂中不僅散發(fā)著一份古老，深沈的氣息，也展現(xiàn)了驚逢變故的震攝，與凄美傷痛的抒情色彩。
第二部份的樂章Vienna，隨著紅提琴流傳到修道院音樂神童Kaspar的手中，以及Kasper的維也納之行，而呈現(xiàn)出截然不同的音樂質(zhì)感，一開場的Monastery，即是一首充滿歐洲巴洛克色彩的小品提琴合奏曲，音樂風(fēng)格很明顯的與上一個(gè)大段的音樂形成分野，顯示另一個(gè)故事的開始，緊接的Kaspar’s Audition/Journey To Vienna以Kaspar的提琴獨(dú)奏開場，銜接上一段古典色彩濃厚，典雅溫和的音樂，描寫Kaspar踏上前往音樂之都維也納的旅程。Etudes/Death Of Kaspar開場是一段Kaspar的練習(xí)曲，旋律隨著節(jié)拍器而不斷加速，反應(yīng)出Kaspar琴藝的成長，這段音樂當(dāng)然也讓真正的演奏替身Joshua Bell秀上一段高檔的演奏實(shí)力，然而后半段音樂卻隨著Kaspar的暴斃，成為一首哀傷的挽歌。
第三部份的樂章Oxford，將故事背景由奧地利帶到英國，一開場的The Gypsies , Journey Across Europe，同樣以風(fēng)格和上一個(gè)樂段的古典色彩大異其趣的吉普賽音樂，作為情境轉(zhuǎn)換的引子，不過其實(shí)這個(gè)聽來很即興，自由，富有民謠風(fēng)的吉普賽提琴，也是一段Anna’s Theme的變奏曲，在這首曲子的引導(dǎo)下，紅提琴由吉普賽人輾轉(zhuǎn)流傳到英國演奏名家Pope的手中，Pope’s Gypsy Cadenza是Pope以吉普賽人的曲調(diào)，進(jìn)一步變奏成的即興演奏，不過作風(fēng)卻不是吉普賽人的散漫，而展現(xiàn)了Pope學(xué)院派的音樂素養(yǎng)，然而其中又有一份音樂天才的叛逆性，同樣的，Pope’s Concert這段Pope在演奏會(huì)上的即興演出，也展現(xiàn)了這份恃才傲物的狂野氣息，這段演出中也出現(xiàn)了Anna’s Theme的特定樂句，而Coitus Musicalis，Pope’s Betrayal都是Pope以情色為靈感的即興演出，Anna’s Theme轉(zhuǎn)化為挑動(dòng)情欲的樂章，其中Pope’s Bertrayal一段，音樂隨著性愛進(jìn)入高潮，也在Pope的情人槍擊紅提琴時(shí)乍然停止，將紅提琴的命運(yùn)帶向另一個(gè)時(shí)空。
第四部份的樂章Shanghai，是一段在音樂上發(fā)揮比較有限的段落，在前三段樂章中，分別以制造提琴的傳奇大師，早逝的音樂神童，與放縱情欲并籍由情色激發(fā)靈感的提琴演奏家為主題，因此音樂上有很大的發(fā)揮空間，相對(duì)的，在第四段樂章中，紅提琴流傳到文革時(shí)期的上海，一個(gè)對(duì)西洋文化與傳統(tǒng)藝術(shù)充滿憎恨的時(shí)代，因此在音樂的表現(xiàn)上，并不像前幾段樂章中，可以借著許多音樂演奏的場景來表現(xiàn)作曲的企圖，這個(gè)部份的音樂原則上仍以Anna’s Theme為主題，音色上則顯得較為壓抑與黑暗，同時(shí)還結(jié)合了一段紅衛(wèi)兵的歌曲，點(diǎn)出獨(dú)特的時(shí)代背景，雖然在音樂上較不像前幾段那般吸引人，不過在劇情上，由這場文化浩劫中保存下來的紅提琴，更增添了一份傳奇色彩與神秘感。
第五部份的樂章Montreal，描寫紅提琴抵達(dá)加拿大，在鑒定專家的追查下，確認(rèn)了其傳奇名琴的身份，同時(shí)也一步步揭開紅提琴上，奇異紅色光澤的真相，這個(gè)部份的音樂，一方面呈現(xiàn)一種懸疑神秘的質(zhì)感，描寫鑒定追查紅提琴，以及在拍賣會(huì)上偷天換日的過程，同時(shí)也將情緒漸漸帶回第一部份樂章Cremona中，那種凄美雅致的風(fēng)格，音樂的結(jié)尾End Title，Anna’s Theme一如起始的，以空靈的女聲吟唱幽幽浮現(xiàn)，象征紅提琴三個(gè)世紀(jì)的飄泊，終于抵達(dá)終點(diǎn)。
整體來說，這是一部相當(dāng)別致的電影音樂，同時(shí)也由于故事的特質(zhì)，使這部配樂不只是配樂，實(shí)際上有一半以上的音樂，在電影中都是以音樂演奏的方式出現(xiàn)，而不是以背景音樂的方式出現(xiàn)，換句話說，在電影中就可以看到故事中的角色，完整的演出這些作品，因此，相較于其他的電影配樂來說，這部配樂在電影中不僅可以輔助劇情和情緒，而且在電影外，它們可以是很具完整性與獨(dú)立性的演奏樂章，甚至在原聲帶了，John Corigliano將配樂中的代表性段落，結(jié)集成一首長達(dá)十七分鐘的演奏曲The Red Violin': Chaconne For Violin And Orchestra，是集大成的代表作，仿佛這部配樂，就是由這首名為<紅色小提琴>的演奏作品發(fā)展而來，更進(jìn)一步提升了這張?jiān)晭г讵?dú)立于電影之外時(shí)的欣賞價(jià)值。
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