圖文來源綠變變
過年假期期間，朋友圈被電影《流浪地球》刷屏了
不僅如此，《流浪地球》在豆瓣上的評分達到了8.1分的高分，且票房突破了6.5億元
劇情大致就是人類如何逃離地球的科幻故事，而我們今天不討論劇情，更多的是看這部電影背后的設計構思以及設計草圖，小編即使是一名設計工作者，同樣也深深的佩服電影幕后的美術團隊
據(jù)《流浪地球》概念藝術指導，故事板總監(jiān)張勃透露最初設計的主人公的移動線甚至比影片最終呈現(xiàn)的距離要遠得多——從北京地下城到洛杉磯?。ㄆ惺菑谋本┑教K拉威西島）漫長的旅途意味著需要移步換景。
除了地表旅途中眾多的景，劇作中還出現(xiàn)太空，地下城，補給站，備戰(zhàn)倉庫等眾多內外景的設計。
除此之外影片中出現(xiàn)的大量服裝、載具、道具由于科幻題材和劇本的特殊性都需要概念設計階段的開發(fā)。在導演指導下團隊做了無數(shù)的設計幫助編劇導演為這個世界的真實存在奠定本片具象的視覺基礎。
張勃認為，劉慈欣在科幻小說上的成就就是基于他敢于想象，敢于承受創(chuàng)作的孤獨。一個事能不能做，首先在于是否熱愛，是否敢為人先。
“如何做一部中國的科幻電影，或者說一部科幻電影如何體現(xiàn)東方視角”，這是《流浪地球》的核心意義和價值。這個問題也隨著本片拍攝制作被完整地多層次回答了。整個項目組每一個人用自己工作和付出回答了這個問題。
郭帆導演在此前的采訪中提到整個7000人團隊多數(shù)是中國人，本土公司特效鏡頭完成量占到全片75%。主創(chuàng)團隊全員是中國人；全中資投資；更別提原著小說是徹底的中國原創(chuàng)故事，再加上中國編劇團隊對于小說非常巧妙的影視化改編和本土精神及情感內核的提煉。中國感對于這部科幻片來說體現(xiàn)在方方面面。
其實，對張勃個人和團隊來說，硬科幻也是沒有涉及過的領域。為了保證如期完成影片中所涉及的行星發(fā)動機、地下城、載具、武器、外骨骼裝甲、空間站、等眾多的設計項，到后期設計階段我?guī)缀鮿佑昧嗽O計團隊全員的20人的人力參與其中。
電影中的行星發(fā)動機是電影的中心，也是最難的設計項。這樣一個劇本概念中直徑33公里，高達11000米的龐然巨物，團隊在創(chuàng)作心態(tài)上也不敢小覷。
考慮片中設定“流浪地球計劃”舉全體35億人類，不惜一切代價建造行星發(fā)動機一萬座分布全球地表，推動地球離開太陽系。文字中傳達出一種悲壯的，毅然決然的、命運共同體的宿命感。
地下城電梯內景，這樣一個不足20平米的小空間則是整個概念設計的起點，它屬于延展到地面行星發(fā)動機的一個小細節(jié)設計，是連接地下城封閉空間和地面行星發(fā)動機開放空間的紐帶，是整個影片空間邏輯建立的重要樞紐。另外這個小設計，功能清晰，適于探索視覺風格。
在人類一定在資源有限情況下，經(jīng)歷艱苦卓絕的奮斗才能鑄就這樣一座座鋼鐵“山峰”，團隊想到故事中這個行星發(fā)動機的設計者想必也會以實用性，節(jié)約資源為主體思路來設計，于是下面支撐部分就做成經(jīng)濟實用的開放性支撐結構，而不是更加厚實的的封閉結構，所以這個設計無論從大的山形外擴的相似上還是從結構的合理性上、可讀性上在眾多版本中最受認可。
因為劇情需要，團隊對這個設計的里里外外進行周密的漸進式設計。為了在后面拍攝制作中不用縮手縮腳，遮遮掩掩。發(fā)動機的里里外外以及表面細節(jié)，特別是負責發(fā)動機結構設計的大尼可（Nicolas Vallet）甚至連不會拍攝到的結構都設計了出來，踏踏實實地建立起這個幻想中龐然大物的真實存在感，讓每一位項目參與者都直覺的相信這個故事。
之后為了讓這種存在感以更加具象的方式呈現(xiàn)出來，團隊以三維概念建模的方式對這個設計的細節(jié)和分型美學進行更加細致地推敲，力求影片中能夠準確地還原我們的設計，不留遺憾。
而劇情中劉啟以及隊友奮不顧身解決巨大危機的高潮段落發(fā)動機核心大膽地在蘇聯(lián)重工業(yè)視覺基調的基礎上，引入了中國傳統(tǒng)工藝造型的外擴特點：將我國東漢時期張衡發(fā)明的地動儀廓形作為發(fā)動機核心造型，并且與現(xiàn)代火箭推進器內部結構為參考的巨大的內腔結構結合。
由于故事板設計有發(fā)動機噴口的特寫鏡頭，團隊對這個細節(jié)也是尤為重視。該設計參考了火箭發(fā)動機最前沿的黑科技“氣動塞式線性發(fā)動機”的造型。
力求通過借鑒現(xiàn)有先進科技來貼合現(xiàn)實世界的物理設定，讓科幻的設計令人更加信服，同時這種發(fā)動機的設計比較新穎，幾乎沒有在其他科幻影片中見過，期望能給觀者帶來不一樣的感受。基于這個原型參考，團隊對其布局，細節(jié)以及輔助結構（如冷卻井、收縮擴張噴管、支架等）等設計上進行了細致地推敲，力求在工程力學上達到可信，又尊重設計美學的平衡方案。
另外通過觀察原形參考，代號為xrs-2200“氣動塞式噴管發(fā)動機”的噴射視頻，我們發(fā)現(xiàn)他的噴射過程的效果很具美感而且與眾不同。于是就做了一個序列概念圖，將整個噴射過程的效果進行了設定。
影片中的后期團隊也以超高的標準和細節(jié)完成了這一動人震撼的長鏡頭。張勃表示在影院看到時眼淚差點掉下來。
電影的概念設計周期則劃分為第一個階段的全片key arts；和第二個階段重點概念設計項定調，和次要設計項全面推進；第三個階段，重點概念設計項細節(jié)拆分。
第一個階段的全片key arts：
第二個階段的重點概念設計項定調，和次要設計項全面推進：
第三個階段，重點概念設計項細節(jié)拆分：
郭帆導演在幕后制作手記里說：“所有人都傾盡全力，讓我感到驕傲，是這件事情本身產(chǎn)生的魅力，慢慢凝聚了這些人”。
《流浪地球》sc009故事版
最后我們再來看一組流浪地球的設計CG原畫，如果要參加eVolo競賽的同學可以參考一下
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