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明代文徵明之子 文彭.文嘉 書法集

 

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草書詩軸（點(diǎn)擊放大）

草書五律詩軸 上海博物館藏
圖片來自上海博物館網(wǎng)站

草書七律詩軸 縱137厘米、橫65.5厘米 紙本， 廣東省博物館藏

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草書雪賦冊 13.5×20.5CM，共11頁，文不全，遼寧省博物館藏
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文彭行書詩中堂 紙本 縱335.5 橫98.5厘米 青島市博物館藏。
資料來自青島市博物館網(wǎng)站

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文彭草書滕王閣序墨跡 圖片轉(zhuǎn)自《中國硬筆書法在線》
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草書扇面 臺北故宮博物院藏（點(diǎn)擊放大）

草書扇面

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文彭《頒詔侍班詩草書冊》 草書 紙本。縱26.5厘米，橫13.7厘米（單開）
臺北故宮博物院藏

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尺　寸： 197.3×47.6cm×12
估　價(jià)： RMB 100,000-150,000(元)
成交價(jià)： 242,000(元)
簡　介： 鈐?。何呐碇。ㄈ危?、文壽承氏（二次）、國子先生
題識：隆慶庚午秋九月，三橋文彭書。
拍賣日期： 2005-05-14

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    字壽承，號三橋，江蘇蘇州人。著名書畫家文徵明長子。明代著名的書法篆刻家。曾任兩京國子監(jiān)博士，人稱文國博。他的詩文、書法、篆刻繼承家學(xué)，書法有青出于藍(lán)之譽(yù)。對六書深有研究，據(jù)《印人傳》載所用牙章，親自落墨，請南京李石英鐫刻。文彭在印學(xué)上的地位要比在書法上高得多,他是公認(rèn)的明清流派篆刻的開山祖師。在在任南京國子監(jiān)的時(shí)候，偶遇一趕一只小驢替人馱了兩筐燈光凍石的老翁,因索取工資不得,正和人爭吵,于是文彭用兩倍的價(jià)格買了凍石,從此文彭就改用凍石治印。由于文彭的影響,加上石質(zhì)印章本身具有的優(yōu)越性,以石治印便在文人中很快地流行開來。

    他的篆刻具有"開朝華而啟夕秀"的承上啟下的意義，作品以安逸典雅、沉靜清麗為基調(diào)，白文刻意追溯漢法，朱文則取宋元遺風(fēng)而自出新意。文彭還創(chuàng)立了明代的第一個(gè)篆刻流派--吳門派，或稱"三橋派"，該派的健將主要有陳萬言、李流芳、歸昌世等。他的篆刻作品，在當(dāng)時(shí)沒有編過印譜，原作存世極少，而張灝在萬歷年間把所藏印編為《承清館印譜》，收有文彭刻的白文印十九方，但這些印章原石，至今未曾發(fā)現(xiàn)。作為書畫地位均很高的兩京國博，文彭對篆刻的提倡與參與，對于初創(chuàng)階段的篆刻藝術(shù)，其意義是巨大的。

文彭之印	文彭之印
七十二峰深處	琴罷倚松玩鶴

 

文 嘉（1499-1582）

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    字休承,號文水。長洲(今蘇州)人,文徵明次子,曾官和州（今安徽和縣）學(xué)正。擅畫山水，山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《和州詩》、《鈐山堂書畫記》等。工石刻 ,為有明一代之冠。然書法不及其繪畫成就高。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”，詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽,宛如瘦鶴,稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉書古詩十九首》后稱：“休承晚年書奇進(jìn)，幾不減京兆（祝允明）。”

行書扇面 臺北故宮博物院藏（點(diǎn)擊放大）

行書《七絕詩》軸 紙本，縱121.3cm，橫25.3cm，北京故宮博物院藏

　　 釋文：
　　 太湖石畔種芭蕉，色映軒窗碧霧搖。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹間橋。山齋雨坐漫焚香，幾凈窗明竹樹涼。午睡起來無一事，自翻殘墨寫瀟湘。不到天平三十載，每于圖畫憶登臨。何時(shí)倚杖蒼松側(cè)，來看峰頭萬笏林。己卯秋日茂苑文嘉。
　　 鈐“休承”、“文水道人”印。收藏印鈐“頤椿廬通理藏”。“己卯”為明萬歷七年（1579年），文嘉時(shí)年79歲。
　　 《七絕詩》為文嘉自撰七絕詩3首。書法清麗秀氣，簡凈勁爽。通篇筆畫圓曲、細(xì)長，運(yùn)筆正斜、曲直、連斷、輕重、虛實(shí)表現(xiàn)自然得當(dāng)。體勢疏密相間，多取斜勢。文嘉書受其父文徵明風(fēng)格的影響，又有所變化。 (資料來自故宮博物院網(wǎng)站 撰稿人：傅紅展)

文嘉《行草扇面》

文嘉《行書扇面》

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