傳統(tǒng)山水畫(huà)通常以“留白”來(lái)表現(xiàn)白雪，僅偶爾使用白粉。事實(shí)上，雪景題材歷來(lái)受大畫(huà)家們的推崇，最主要就是因?yàn)槠鋭?chuàng)作難度之高，要使用空白來(lái)表現(xiàn)雪的厚度和質(zhì)感。能自如駕御雪景題材的都是藝術(shù)功力深厚的大名家，在拍賣會(huì)上時(shí)時(shí)可見(jiàn)古代大名家的雪景題材露面，并且多以高價(jià)成交。
據(jù)美術(shù)史所載，最早描寫(xiě)雪景題材的山水畫(huà)家是被稱為“南宗畫(huà)祖”的唐代畫(huà)家、詩(shī)人王維，傳有《雪溪圖》和《江山霽雪圖》兩幅。
雪地實(shí)景，蒼茫而潤(rùn)澤，冰雪覆蓋了自然界中的山川樹(shù)木，使人們的視覺(jué)不再被五彩繽紛的萬(wàn)物所迷惑，從而使人們更為關(guān)注于白茫茫的冰雪積壓、融變的過(guò)程，這種自然屬性恰好與水墨形式相得益彰。因此，雪景山水畫(huà)一直是中國(guó)山水畫(huà)中的一個(gè)很有特色的部分。
五代畫(huà)家荊浩進(jìn)一步奠定了水墨山水畫(huà)形式，標(biāo)志著山水畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入了成熟階段，這樣也使得北宋山水畫(huà)的成就達(dá)到了歷史的頂峰。荊浩直接影響了李成、范寬這兩個(gè)北宋初期重要的畫(huà)家，其中李成又影響了整個(gè)北宋的主流畫(huà)風(fēng)。由于北宋初期還是以北方文化為傳統(tǒng)，描寫(xiě)北方景致的山水畫(huà)自然也成為主流。北方正是那冰雪覆蓋、寒林蕭索之地，眾多描寫(xiě)此景的優(yōu)秀作品相繼而生。如李成居住于山東營(yíng)丘，是一位善作寒林平遠(yuǎn)之景的畫(huà)家，并創(chuàng)作了很多諸如此類的優(yōu)秀作品，如《寒林平野圖》《小寒林圖》《雪山行旅圖》《寒江釣艇圖》等；而范寬地處關(guān)陜，那里積雪的山川為他創(chuàng)作《雪景寒林圖》和《雪山蕭寺圖》創(chuàng)造了有利的地理環(huán)境。
而之后的南宋時(shí)期，國(guó)家的文化及經(jīng)濟(jì)重心的南遷使得畫(huà)家面對(duì)的客觀自然環(huán)境發(fā)生了變化，就不可能出現(xiàn)那么多的雪景山水畫(huà)了。后來(lái)元明清時(shí)期畫(huà)家的興趣開(kāi)始轉(zhuǎn)變，南派山水成為主流，雪景漸漸淡出畫(huà)題。
雪景山水是我國(guó)歷代畫(huà)家所喜愛(ài)表現(xiàn)卻又最難表現(xiàn)的題材。由于古代畫(huà)家賦予這一題材以深?yuàn)W的禪意——“
