作者： 咸立強(qiáng)
與其他的文學(xué)樣式相比較，戲劇的潛臺(tái)詞無疑最豐富。偉大的戲劇里，同一個(gè)詞語在不同的情景下，從不同的人口中說出，所表達(dá)的內(nèi)涵和情感都會(huì)有非常大的差異，而利用這樣的一些差異來表現(xiàn)人物的性格，塑造人物形象，推動(dòng)戲劇沖突等，也就成了優(yōu)秀的劇作家經(jīng)常使用的手段。作為中國現(xiàn)代話劇的奠基者，曹禺在運(yùn)用人物的潛臺(tái)詞，以及特定的語詞這個(gè)道具方面，顯示出戲劇大師特有的天賦?！独子辍分校冷粲胁?，周萍“明白自己的病”，[1]P44周沖是劇中唯一的陽光男孩，曹禺依然讓周樸園問他：“你今天吃完飯把克大夫給的藥吃過了么？”[2]P133點(diǎn)明他也在“病”中。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，從第一幕到第四幕，《雷雨》一劇里的“病”前后大約共出現(xiàn)了四十一次，在戲劇藝術(shù)氛圍的營造，矛盾沖突的發(fā)展，審美意蘊(yùn)的生成以及人物性格的塑造等方面皆起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，“病”這個(gè)關(guān)鍵詞審美內(nèi)蘊(yùn)的充分挖掘，成為《雷雨》戲劇性生成過程中不可或缺的重要因素。
讀過《雷雨》或看過《雷雨》演出的人，肯定會(huì)對《雷雨》一劇的藝術(shù)氛圍留下深刻的印象。“《雷雨》空氣制造得好，觀眾感到周家那棟房子最后一定要爆炸?！?/span>[3]這種審美效果的形成，離不開特定藝術(shù)氛圍的營造?！安 钡恼Z境貫穿全劇始終，牢牢地將全劇基調(diào)定膠著在病態(tài)的蒼涼與無望的拯救中，無疑是全劇藝術(shù)氛圍形成的主要因素。序幕一拉開，《雷雨》展現(xiàn)在觀眾面前的，是一所醫(yī)院。醫(yī)院當(dāng)然是收治病人的，而這所醫(yī)院恰恰又是原先的周公館。醫(yī)院里的兩個(gè)病人蘩漪和魯媽，一個(gè)是周樸園的第一個(gè)戀人，一個(gè)是周樸園最后一任妻子，來醫(yī)院看望她們的周樸園亦帶著“憂郁”，“衰弱地咳嗽兩聲”。[4]P5戲劇還沒有正式開場，悲涼之霧遍披華林，早已迎面撲來。每個(gè)人物出場時(shí)，曹禺給予他們的介紹，也都側(cè)重于非常態(tài)的方面，比如蘩漪，話劇中的介紹是：“她那雪白細(xì)長的手，時(shí)常在她輕輕咳嗽的時(shí)候，按著自己瘦弱的胸前。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣來?！?/span>[5]P32第一幕以魯貴和四鳳父女倆的談話開始，其中就談及蘩漪的“病”，四鳳以女用人的身份將所伺候的女主人的病征描述了一番，而魯貴則通過“鬧鬼”的揭秘，將蘩漪的病征推溯到很久以前。人物還未出場，已借他人之口將一個(gè)非同常人的蘩漪推到觀眾面前。一種陰暗霉?jié)竦臍庀⒈毁x予了蘩漪，使得蘩漪出場后的言語行動(dòng)都在這一基調(diào)上被觀眾重新審視。對于周萍這個(gè)人物的處理也是如此，他還沒有正式出場，曹禺就讓魯大海先介紹說：“我剛才看見一個(gè)年輕人，在花園里躺著，臉色發(fā)白，閉著眼睛，象是要死的樣子，聽說這就是周家的大少爺，我們董事長的兒子?！?/span>[6]P23說某人像是要死，自然就給人一種病態(tài)感覺。未見其人，就已將一股病態(tài)的氣息遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳遞了過來，當(dāng)人物正式出場時(shí)，前面的描述已經(jīng)為其定下了接受與理解的基調(diào)。
“病”使蘩漪擁有了非凡的性格魅力，正如曹禺指出的那樣：“她的可愛不在她的‘可愛’處，而在她的‘不可愛’處。”[7]P179對正常的社會(huì)秩序來說，凡是違背這一秩序規(guī)則的，都是病態(tài)的表現(xiàn)，蘩漪“不可愛”處的“可愛”，就在她違背既定規(guī)則方面表現(xiàn)出來的“病”態(tài)執(zhí)著。如果將蘩漪視為“病”的典型代表，周沖則是純潔無瑕的天使，兩人恰似一枚硬幣的兩面，相互照耀出對方身上的光彩。蘩漪那“最雷雨的”性格正是在“病”的矛盾糾葛與沖突中逐漸清晰地浮現(xiàn)出來。在被逼吃藥那個(gè)場景中，蘩漪雖有反抗的欲望卻并沒有采取很激烈的言行，在緊接下來的一個(gè)場景中，蘩漪和周樸園又為“病”的問題發(fā)生沖突。當(dāng)周樸園告訴她克大夫要來看病時(shí)，蘩漪在一句話里一口氣說了三個(gè)“我沒有病”：“誰說我的神經(jīng)失常？你們?yōu)槭裁催@樣咒我，我沒有病，我沒有病，我告訴你，我沒有??！”[8]P80在這個(gè)場景里，不足兩頁的紙面上卻集中出現(xiàn)了十一個(gè)“病”字，這樣的密集度相應(yīng)地表現(xiàn)出了人物情感的強(qiáng)度，尤其是當(dāng)這樣一個(gè)場景恰好夾在“強(qiáng)迫喝藥”和周樸園與侍萍相認(rèn)——這兩個(gè)矛盾沖突最為尖銳的場景中間出現(xiàn)的時(shí)候，無疑就像音樂里面的和諧音一樣成了連接音符，合奏成了一個(gè)完整的情感交響樂。這樣強(qiáng)烈的宣告在后文里還出現(xiàn)過一次。蘩漪阻攔周萍到礦上去的努力失敗后，近乎瘋狂地說出了自己與周萍的真實(shí)關(guān)系，周萍眼色向周沖說蘩漪病了，蘩漪卻矢口否認(rèn)：“胡說！我沒有病，我沒有病，我神經(jīng)上沒有一點(diǎn)病?！?/span>[9]P163又是接連三個(gè)“沒有病”。從話劇開始時(shí)蘩漪在周樸園面前裝“病”以作掩護(hù)，卻又故意模糊自身的“病”，發(fā)展到后來強(qiáng)烈地向周樸園抗議“自己沒病”，再到后來直接宣告“即便有病，也不是藥所能治好的”，在自身“病”的問題上逐漸由被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)，并進(jìn)而故意性的以認(rèn)同周樸園思路的方式并進(jìn)一步突顯“病”來抗?fàn)?、打擊周樸園：“（忽然報(bào)復(fù)地）我有神經(jīng)病”、“我是瘋了”。[10]P136在逐漸增強(qiáng)的音質(zhì)上，蘩漪完成了自身作為一個(gè)反抗的形象性格的漸變歷程。
蘩漪以“病”的方式確立了自身個(gè)性，周樸園則通過對蘩漪病的處理，顯示了剛愎自用與人性中冷漠的一面。為維護(hù)模范家庭與模范家長的權(quán)威，周樸園以治“病”為由，硬逼蘩漪吃藥，也就將其冷酷的個(gè)性與虛偽的面目呈現(xiàn)在觀眾面前。作為劇中最丑陋的角色，魯貴先后三次提及蘩漪的病。第一次談及蘩漪的病，是魯貴在和四鳳談話結(jié)束時(shí)，讓她向蘩漪代問“病”好了沒有，實(shí)際是借此提醒蘩漪她和周萍的事情，以便保住四鳳在周公館的位子；在他看來，蘩漪的之病病在心，屬于難以擺在桌面上談的隱私，被視為可以用之要挾敲詐對方的秘密武器，這就活靈活現(xiàn)地將魯貴那副小人嘴臉清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。緊接著是魯貴自己出場，“太太，您病完全好啦？”以當(dāng)時(shí)語境論，魯貴純屬?zèng)]話找話，而奴才那副殷勤獻(xiàn)媚的卑賤相也就呈現(xiàn)在人們面前。由于魯貴對于自身打算的交代，他對蘩漪病的問候也就全部成了戲臺(tái)上小丑的卑劣表演。第三次是魯貴向蘩漪傳達(dá)周樸園的話，“老爺催著太太去看病。”[11]P40以勢壓人，實(shí)際上是想要借此攆蘩漪走，使她少與侍萍接觸，避免于己不利的事情發(fā)生。反過來看四鳳，為了自己的利益，她也向蘩漪轉(zhuǎn)述過父親的話，但是從她口中吐出的關(guān)于蘩漪病的信息，全都以轉(zhuǎn)述他人話語的方式出現(xiàn)。掌握了蘩漪真實(shí)病情的她與自己父親的行為恰好形成了鮮明對照，和周沖的行為一樣表現(xiàn)出了一個(gè)純潔無偽的魂靈。
病的提出與被掩蓋都有內(nèi)在深刻的動(dòng)機(jī)，在戲劇表現(xiàn)里面，這些動(dòng)機(jī)和人物各自的行為也就構(gòu)成了對矛盾沖突的戲劇化表現(xiàn)。“在實(shí)際生活中，每一個(gè)動(dòng)作——隨便說一下，這是某種新的發(fā)現(xiàn)——通常是由一整系列的動(dòng)機(jī)造成的，這些動(dòng)機(jī)或多或少都帶又根本性，但通常觀眾只認(rèn)為是這些動(dòng)機(jī)中的一種造成的，也就是他們頭腦里最易于把握的那一種動(dòng)機(jī)，或者是在他看來，最為可信的那一動(dòng)機(jī)。又人自殺了。商人說是因生意上蝕了大本，女人說是因相思，病人說是因病之故，窮困潦倒者則認(rèn)為是由于絕望。但很有可能，其動(dòng)機(jī)可能是所有這些原因或根本不是這些原因，還有可能是死者為使自己臉上增光，通過顯示剛好相反的動(dòng)機(jī)而把自己的真正動(dòng)機(jī)掩蓋起來了。”[12]《雷雨》里面出現(xiàn)的“病”，其被提起的動(dòng)機(jī)總是各不相同的，在說者和聽者之間總是存在著理解和接受上的錯(cuò)位，在錯(cuò)位的基礎(chǔ)上流動(dòng)著的戲劇性也就使得豐富的人物內(nèi)心世界得到了完美的表現(xiàn)。而在“病”態(tài)的語境中，人的感覺往往也特別敏銳，對于“病”采取的不同姿態(tài)和看法，既顯示出了各個(gè)人物迥不相同的性格特征，同時(shí)也構(gòu)成了戲劇發(fā)展所必須的矛盾沖突。魯貴首次提到蘩漪的“病”時(shí)，就圍繞這個(gè)問題將蘩漪與周萍以及周樸園三人之間的關(guān)系和矛盾做了提示。可以說，《雷雨》一劇中幾乎所有的矛盾沖突都與“病”有關(guān)，聯(lián)系幾個(gè)圍繞著“病”展開的場景就可以明白曹禺使用“病”這個(gè)道具所達(dá)到的驚人的戲劇化的表現(xiàn)效果。
周樸園強(qiáng)逼蘩漪喝藥那場戲?qū)⒅軜銏@和蘩漪之間的矛盾一下子揭示出來，同時(shí)也為周樸園這個(gè)角色定好了基調(diào)。然而，這場戲的重要之處還在于它實(shí)際上將周家各人相互之間的糾葛關(guān)系做了集中的展露。喝藥是因?yàn)橛小安 ?，“病”自然?yīng)該是喝藥的緣起。但是在戲劇情景中，喝藥超越了生理治療上的意義，成了試探、排斥、壓制對方的武器，也就是說成了精神糾正?！昂人帯边@一行為本身最終取代了“藥”成為注意的焦點(diǎn)，而治療也從身體上轉(zhuǎn)移到了思想意識(shí)上。與后來的幾個(gè)場景不同，“喝藥”一幕里，蘩漪就像祭臺(tái)上的羔羊，盡量地順從著周樸園，而且刻意在周樸園問起自己的病情的時(shí)候總是努力地要將話題轉(zhuǎn)移到別的地方去。對于自己的病，蘩漪在這里采取的是盡可能回避或模糊化的態(tài)度，這就與周樸園的熱心形成了一個(gè)反差?？紤]到周樸園在蘩漪和周沖都還不知道的情況下，早已吩咐四鳳熬了藥，說明周樸園在兒子們面前強(qiáng)逼喝藥并非預(yù)謀，并非預(yù)謀而在瞬間爆發(fā)的行為，也不是偶然，顯示的恰好是積久成疴的家庭矛盾的激發(fā)。
如果我們能夠?qū)⒅軜銏@強(qiáng)制蘩漪喝藥的原因仔細(xì)地向深處探究一下，就會(huì)明白“喝藥”實(shí)際上已經(jīng)成了周公館長期以來忍耐未發(fā)的家庭矛盾的一次集中展示?！昂人帯本拖袷前⒗锏履木€團(tuán)，借助這樣一個(gè)場面，作家將蘩漪所經(jīng)受的苦難，以及這個(gè)家庭內(nèi)部早已分崩離析的情況全部暗示出來。在劇中，有一個(gè)比較明顯的細(xì)節(jié)應(yīng)該引起我們的注意，就是周沖在他母親的病的問題上所持說法的反反復(fù)復(fù)，一會(huì)兒說有病，一會(huì)兒又說沒有，從這里我們可以看到一點(diǎn)有趣的東西。周沖初見到母親蘩漪時(shí)，說的第一句話是，“您好點(diǎn)沒有？這兩天我到樓上看您，您怎么總把門關(guān)上？”然后又說道，“我看您很好，沒有一點(diǎn)病。為什么他們總說您有病呢？”接下來當(dāng)周沖問母親答應(yīng)給他畫的扇面時(shí)，蘩漪說，“你忘了我不是病了嗎？”周沖就為自己的“忘記”向母親道歉。然而，當(dāng)周萍進(jìn)房，周沖說媽媽想見他，為什么他不坐坐再走的時(shí)候，仿佛在母親的提示下相反地又重新記得了母親的病，對周萍說，“你不知道母親病了么？”也就是說，從一開始，周沖在他母親的病的問題上所持的態(tài)度就在自己、母親，還有他自己所說的“別人”的觀點(diǎn)之間搖擺著。問題是當(dāng)面對自己的父親周樸園的時(shí)候，周沖在這個(gè)問題上的反復(fù)性突然就消失了。當(dāng)周樸園先向蘩漪問候了病情，接著又向周沖詢問，“你看你母親的氣色比以前怎么樣？”這時(shí)候的周沖似乎沒有思考就沖口而出了否定性的答案。根本沒有顧及父親問候里面可能含有的好意，而是近乎出乎條件反射似的否定了周樸園的問訊，“母親原來就沒有什么病?！?/span> [13]P49周沖的行為之所以耐人尋味，就在于他前后表現(xiàn)出來的矛盾性，在這種矛盾當(dāng)中表明了他在母親和父親間的選擇，同時(shí)也顯示了親人之間深印著的隔閡與相互戒備的心。如果結(jié)合周樸園回家之后、蘩漪喝藥之前的周公館里的形勢作一下分析，我們就可以知道周沖的態(tài)度對雙方來說意味著什么。
一個(gè)人用來顯示自己權(quán)威的方式很多，不一定非要采用強(qiáng)制喝藥的方式，但是周樸園最終卻在這上面顯示了他的權(quán)威。從文本里我們知道，周樸園長期住在礦上，離家已有兩年。剛剛回到久別的家，迎接他的是什么呢？將自己臥室的門緊鎖的妻子，接連三天不見自己的丈夫，兒子對周樸園也普遍沒有親人之間的情熱?；蛟S我們應(yīng)該說這是周樸園自作自受的結(jié)果，是他以往淡忘了妻子家人，沒有給他們應(yīng)有的親情和愛。至于周樸園問候蘩漪的病，我們盡管可以將其視為虛偽，卻無論如何不能否定這一行為的合乎人性禮儀。對于一個(gè)托病不出，兩年不見了的妻子，如果連病情都不問，這才真是不正常。面對周樸園的問候，蘩漪的回答絕對是敷衍性的，但也是巧妙的，她輕輕地將病的問題又轉(zhuǎn)到自己對周樸園在外面情況的關(guān)心上去。其實(shí)，如果按照蘩漪的那種處理方式，強(qiáng)制喝藥的一幕可能完全不會(huì)出現(xiàn)。但是恰好是幼稚的周沖（起碼在周樸園的眼里向來是如此），這時(shí)候卻突兀地站出來，有些賭氣和反感似地說出了那句話，“母親原來就沒有什么病?！痹谥軜銏@的心里，周沖定多只是一個(gè)沒有長的孩子。周沖面對剛回家的父親采用這樣的語氣和方式否定其對母親的問候，強(qiáng)調(diào)母親本來就沒有病，所導(dǎo)致的結(jié)果絕不是澄清事實(shí)，而是引出了為溫情以及表面禮儀掩飾的家庭矛盾和不合，若是周沖說的是事實(shí)，那么回家后的周樸園所面對的一切就需要重新尋找解釋。因?yàn)閺霓冷舻男袨楹痛鹪捓锩?，顯然是自承認(rèn)為有病，嚴(yán)重不嚴(yán)重或病在那里是另一回事，病在蘩漪和周樸園之間是不能也不容否認(rèn)的，因?yàn)檫@實(shí)際上已經(jīng)成了處理他們之間尷尬局面的一塊遮羞布。否則的話，蘩漪不見周樸園就成了比不喝藥更嚴(yán)重的不服從的榜樣，沒有病的話，蘩漪顯然就與周樸園之間構(gòu)成了陌路人。然而周沖卻像《皇帝的新衣》里的那個(gè)小孩一樣，將這塊遮羞布一下子挑開，這顯然讓周樸園感到不快，蘩漪的感覺和周樸園應(yīng)該是很相似，所以她要趕緊給兒子打圓場。因此，在我看來，周沖的行為是喝藥場景最終出現(xiàn)的直接導(dǎo)火線。而周樸園開庭教訓(xùn)周沖說話方式的錯(cuò)誤實(shí)際只是虛晃一槍，將問題從實(shí)質(zhì)的地方引開，卻回過頭來以強(qiáng)迫喝藥的方式宣泄自己被戳痛了的心。
反過來說，蘩漪是有病，最明顯的病癥就是見了周樸園就要發(fā)神經(jīng)，但面對其他人的時(shí)候卻是一個(gè)聰慧的正常人。從周沖前后幾次的反復(fù)來看，我們知道他對自己母親的狀況實(shí)際是很擔(dān)憂的，所以總是順承著母親的意思說話，所有的話語都是回護(hù)母親的。他可能感覺到母親想見周萍，所以要說“你不知道母親病了么”來留住他；對于父親，可能感覺到?jīng)]有這種撒謊的必要，所以直話直說，但是他卻忘記了母親躲在自己臥室里不見周樸園的理由。按照這種邏輯推理下去，周沖顯然就是在譏諷父親，要將長輩虛偽的面孔揭開。對周樸園來說，這顯然是不允許的，即便是他能夠正視也接受蘩漪的“病”根在于他這個(gè)丈夫，他也不可能承認(rèn)，因?yàn)檫@已經(jīng)是無法挽回的事情，而一旦將封建家庭將人硬牽扯到一起的所謂禮儀拋卻，將矛盾公開化，周公館也就在形式上也不能繼續(xù)保存了。無論如何，周沖的話已經(jīng)在周樸園的心里投下了一顆炸彈，他直接讓周樸園警覺到家庭中出現(xiàn)的越來越強(qiáng)的另類聲音。在強(qiáng)制蘩漪喝藥時(shí)，周樸園對周沖說，“你和你母親都不知道自己的病在哪兒?！睂⑥冷艉椭軟_母子兩人聯(lián)在一起，決非無意之語，其實(shí)是顯露了周樸園內(nèi)心深處的某種焦慮。緊接著關(guān)于魯大海而來的那場父子之間的爭論中，周樸園對周沖所做的那一句評(píng)價(jià)，也就顯得頗耐人尋味?！斑@兩年他學(xué)得很象你（指蘩漪——引者注）了?！?/span>[14]P50在周樸園看來，正是在他不在的兩年中，是蘩漪影響了周沖，使得周沖與自己產(chǎn)生了離心傾向。在周樸園眼里，蘩漪不是無知和單純，而是神經(jīng)有問題的女人，而“象蘩漪”無疑也就不僅僅是意味著不聽話或反叛，而是走什么道路的問題，這倒不是上綱上線，而是從周樸園對自己家庭的態(tài)度來看，是相當(dāng)尊奉傳統(tǒng)封建體統(tǒng)的，也就是說妻子應(yīng)該相夫教子，而兒子則應(yīng)該繼承父志，蘩漪無疑是沒有盡到妻子的責(zé)任，而是一個(gè)在周樸園看來需要改造的神經(jīng)病患者。像蘩漪還是像周樸園也就成了對于孩子成長的期望問題。周沖的行為之根源被算到了蘩漪的帳上，后來在蘩漪身上下手，要重新挽回兩年來在他看來被改變的東西，使一切按照自己設(shè)計(jì)的軌道運(yùn)行，剛愎的周樸園必然要療治家庭之“病”。
蘩漪與周沖的態(tài)度一樣，時(shí)而說自己有病，時(shí)而又宣告自己完全沒病，病在他們那里已經(jīng)成了一個(gè)道具，隨著自己的心意選擇是有還是無的回答。而所有的選擇真正針對的對象只有一個(gè)，那就是周樸園。前面我們已經(jīng)談到周沖和蘩漪面對周樸園的詢問時(shí)所采取的有些矛盾的態(tài)度。但是在那一場里，蘩漪沒有否認(rèn)自身的病，而只是說自己不愿意喝那種苦東西。但是后來，凡是在周樸園在她面前談到她的病的時(shí)候，蘩漪幾乎沒有不和他唱反調(diào)的。第二幕周樸園向蘩漪說已經(jīng)請了克大夫給她看病，蘩漪的反映是一口否認(rèn)自己有病，她有些強(qiáng)烈地說，“誰說我的精神失常？你們?yōu)槭裁催@樣咒我，我沒有病，我沒有病，我告訴你，我沒有?。 笔鞘裁丛蚴沟棉冷羧绱丝斓鼐头穸俗约簞偛胚€承認(rèn)的病呢？是周萍給予她的打擊，使得她已經(jīng)失去了生的信心，而自暴自棄，不愿治療而像周樸園所說的那樣，“自己有病偏偏要諱疾忌醫(yī)，不肯叫醫(yī)生治”嗎？蘩漪接下來的話說明了這個(gè)問題，“哼，我假若是有病，也不是醫(yī)生治得好的?！?/span>[15]P80從蘩漪的這句話里面，我們大約可以看出，蘩漪并不認(rèn)為自己真正有病，即便是可以說是自己有病的話，也不是周樸園所“關(guān)心”的那種“病”，其病根不在肝郁，而是來自心靈深處。這病是源自感情的創(chuàng)傷，靈魂的壓抑，精神所屬，自然非藥石針灸可以治療。蘩漪的這種說法自然并不排除發(fā)泄積怨的意思在內(nèi)，但是卻也恰好表明了“病”在蘩漪那里所具有的雙重性意義。一方面，從情感上來說，蘩漪有著非正常的要求，在周樸園為代表的社會(huì)法統(tǒng)看來，自然是病態(tài)的，而蘩漪對自身的處境也同樣認(rèn)同為病態(tài)的，只是這種病態(tài)是被看作社會(huì)之??；另一方面，為了躲避和對抗周樸園，病在蘩漪那里已經(jīng)成了一個(gè)可以隨便使用的工具和遮蔽物。正是在病的名義下，蘩漪的行為已經(jīng)在許多地方可以有自由出格的行為，這起碼給了蘩漪一個(gè)可憐的退縮的機(jī)會(huì)，實(shí)際上，蘩漪是以病作了一個(gè)繭子，緊緊將裹在一個(gè)可以盡量與周樸園隔開的空間里面。而且這種行為并非是見到了周萍以后才有的，應(yīng)該是長期不如意的生活逼迫蘩漪出此下策來保護(hù)自己。病人的典型表征是生命力或多或少的被剝奪，自居為病狀態(tài)下的蘩漪自然也是如此。從蘩漪和周萍的對話當(dāng)中，我們知道，她認(rèn)為在周萍出現(xiàn)以前，她是一個(gè)沒有生命要求的枯萎將死的病人，只有當(dāng)周萍出現(xiàn)以后，才又重新喚起了她的生命力。這時(shí)候，雖然還需要病的借口來掩護(hù)自己可憐的自由空間，但是她對于自己的病已經(jīng)是不太強(qiáng)調(diào)，而且只有在非常有必要的時(shí)候才以病來為自己辯護(hù)，實(shí)際上，我們通觀《雷雨》一劇，里面基本上就沒有蘩漪首先直接提出自己有病的情況，除非是以反語的形式出現(xiàn)。周樸園提到自己病的時(shí)候，蘩漪總是想轉(zhuǎn)移話題，顧左右而言它的行為，也就在一定程度上說明了這個(gè)問題，即復(fù)活的蘩漪已經(jīng)不再主動(dòng)認(rèn)同病的狀態(tài)，而只是將病視為被動(dòng)的辯護(hù)借口。于是，所有的矛盾都由這里引申開來，復(fù)活的人自然對于僵死的病的狀態(tài)深惡痛絕，卻又不得不使用它作為遮掩色，長期以來自己努力爭取的病人的自由也已經(jīng)使得擺脫病的關(guān)照成為一個(gè)道德上的問題，而不僅僅是生理上的問題。
在整個(gè)的戲劇當(dāng)中，對蘩漪的“病”，在周萍的口里僅僅只出現(xiàn)過一次。那就是在戲劇最后一幕，當(dāng)蘩漪拉出了周沖，想讓他和自己的哥哥爭奪四鳳，以便藉此留住周萍。但是在各種辦法都失敗之后，失望之余的蘩漪不顧一切地揭露了自己對周萍的情感和關(guān)系。這時(shí)候，面對自己的弟弟，周萍使眼色向周沖，第一次也是最后一次從他口中說出“她病了”這三個(gè)字。而這時(shí)候的所謂“病”，也不是真正如周樸園那樣認(rèn)為的病，而是為蘩漪出格的行為尋找合理的借口，一個(gè)掩飾的沒有實(shí)際意義的詞語而已，這已經(jīng)是非常明顯的事情。周萍不得已的選擇，恰好也表明了兩個(gè)掙扎在陷阱里的人物在精神上的相通。即便是在周樸園口口聲聲要他照顧蘩漪的“病”，雖然周萍從來沒有像周沖那樣努力地為她作辯解，但是卻是在什么意義上都沒有使用過“病”這樣的描述詞，尤其是從來沒有為附和父親的意志說這方面的東西。至于后來在蘩漪的逼迫下說出的“瘋”、“真瘋”等等的評(píng)語，那更多地是來自對其狂熱的恐懼，和直言所認(rèn)定的病畢竟是截然不同的兩碼事。轉(zhuǎn)身獨(dú)自面對蘩漪的時(shí)候，他對被父親謹(jǐn)慎告誡顯然不以為意，對蘩漪雖有意疏遠(yuǎn)，但仍可看出他對蘩漪是理解而且同情的。當(dāng)蘩漪的欲望已經(jīng)超越了周萍可能接受的程度，同病相憐也就向著相互排斥的方向逃逸，想要擺脫“不自然的關(guān)系”和拯救自己的欲望，使得他不得不從對他者的同情中抽身。
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