竹態(tài)寫意

竹子是生長在大自然中的植物，是國畫四君子『梅蘭竹菊』之一，在學(xué)習(xí)國畫的寫意技法時，竹子的形態(tài)表現(xiàn)是一個非常重要的環(huán)節(jié)。竹子具有多種不同的形態(tài)，如老竿新簧、四季中的竹以及風(fēng)霜雨雪等不同天氣環(huán)境下的竹子都各具神態(tài)。歷代的國畫畫家在畫竹時都十分注重表現(xiàn)不同情境下的竹子的形態(tài)。元代張退公指出：『春夏長于柔和，秋冬生于劈刊。天帶晴兮，偃葉而偃枝。云帶雨兮，墜枝而墜葉。不一字之鋪，帶雨無人字之排。』此段話簡明扼要地概述出了表現(xiàn)不同竹態(tài)的方法和繪制技法。

新竹的畫法

新竹及其嫩葉的生長態(tài)勢向上，行筆的方向須由下向上，才可得勢，表現(xiàn)出蓬勃向上之感。畫法也與畫晴竹大致一樣，都是倒疊，枝條要多，需葉葉著枝，一般不講究是否藏鋒用筆。葉子應(yīng)向上四散開來，平葉占少數(shù)，不要有向下的葉子，否則，會不協(xié)調(diào)。用墨不宜枯焦，否則，會顯得蒼老而無生氣。在寫意新竹時，往往會根據(jù)畫面需要添以新筍，這樣，還可以平衡畫面，增強(qiáng)層次，使畫面有生機(jī)勃勃之感

1 用中號筆蘸取淡墨，中鋒立竿，竹竿要有挺拔、聳立之感。再用枯筆蘸重墨，點(diǎn)出竹節(jié)，運(yùn)筆要迅疾，有節(jié)奏。

2 蘸淡墨，逆鋒生枝，新竹的枝應(yīng)較密，要注意竹枝的前后位置關(guān)系和疏密程度。

3 蘸重墨，側(cè)、中鋒兼用筆來布葉，新竹的葉子為新生葉，葉片較單薄、纖細(xì)，起筆要實(shí)，落筆要虛，露鋒。

4 逐步完成葉片的布局，注意葉片的前后穿插及遮擋關(guān)系。

5 用中號筆調(diào)和朱膘與赭石，再調(diào)和淡墨畫出新竹一旁的新筍。應(yīng)由上而下、迅疾交互用筆，從籜石部位下筆。

6 用交互手法畫筍，應(yīng)從筍尖至筍根一氣呵成，顏色須有深淺變化，一般是筍根深，由根至尖逐漸變淺，筆中含水不宜太多。

待竹筍完成之后，用干、濃墨點(diǎn)出新筍的側(cè)芽，使竹筍更加飽滿。最后，整理畫面，完稿。