清風(fēng)一縷無(wú)言?xún)A城
——《清風(fēng)詞》序
劉南陔
當(dāng)今舊體詩(shī)壇，專(zhuān)以詞作結(jié)集面世者屈指可數(shù)，僅蔡淑萍《萍影詞》、宋彩霞《白雨廬詞》等幾家而已。而鄂南女史秦鳳竟側(cè)身其間，又一次印證了“惟楚有才”的佳話(huà)，實(shí)在可喜可賀！
更有甚者，斯集以詞牌為序，一調(diào)下臚列若干篇什，冠以詞前小記，或引述詞牌來(lái)歷，或擷取前人名句，或體悟風(fēng)格特征，作為閱讀之向?qū)В淞伎嘤眯目梢?jiàn)一斑。
制作一闋詞與制作一組詞是不能同日而語(yǔ)的，后者的難度更高。我們品讀一首詞作，往往需要借助詞譜，閱讀一組詞卻不需要化這番工夫，只要將上下同調(diào)詞作加以對(duì)照就一目了然。這給閱讀帶來(lái)方便，當(dāng)然也給創(chuàng)作提出更高的要求，這種歸類(lèi)方法可以給我們諸多的借鑒與啟示。當(dāng)然，不是說(shuō)這些同調(diào)作品都出自一個(gè)早上，或者說(shuō)在制作此調(diào)時(shí)不能涉及彼調(diào)。
就吟詠題材而言，斯集鮮有寫(xiě)景、狀物、贈(zèng)酬、應(yīng)制之類(lèi)，許多篇什從個(gè)人情感出發(fā)，直指內(nèi)心深處，觸摸靈魂，踐行前人“以吾言寫(xiě)吾心”（見(jiàn)《蕙風(fēng)詞話(huà)》之二七）的創(chuàng)作主張。請(qǐng)看下面這些題目——《蘇遮幕·怕過(guò)長(zhǎng)橋》《行香子·且行且珍惜》《臨江仙·石的心事》《鷓鴣天·一折心傷一折痕》——是不是有令人眼睛一亮的感覺(jué)！
詞譜與樂(lè)譜是不相同的。前者已經(jīng)失去了音階的高低與旋律的強(qiáng)弱，保留下來(lái)的僅是節(jié)拍與時(shí)值，同打擊樂(lè)譜如鼓譜類(lèi)況。但詞譜又遠(yuǎn)比詩(shī)譜（格律）復(fù)雜，除節(jié)奏形式的變化多端外，還有某種情緒的渲染、情感的寄托，不像格律詩(shī)那樣隨意：既可以制成波瀾壯闊的大片，又能雕鑿成玲瓏小巧的珍品。但是，小令與長(zhǎng)調(diào)一般說(shuō)來(lái)只能表達(dá)一種情緒，如行香子的輕盈閑適，蝶戀花的低回幽咽，賀新郎的清越激昂等等。因此，精心選擇詞牌，求得內(nèi)容表達(dá)與詞體形式的高度一致、個(gè)性情感與語(yǔ)言節(jié)奏的密切配合，是擺在每一位詞作者面前的一個(gè)課題，而這方面作者做了很好的探索，似乎已經(jīng)抵達(dá)了一種自然天成的境界。
首先看兩首短令。
雁穿云，花照水。霜葉將紅，卻少人一對(duì)。怕過(guò)長(zhǎng)橋垂柳外，不解風(fēng)情，不解伊憔悴。
瘦羅衣，閑玉佩。莫問(wèn)緣由，莫問(wèn)其中味。繡斷千絲云錦碎，半幅璇璣，線線行行淚。
（《蘇幕遮·怕過(guò)長(zhǎng)橋》）
漸逝韶華，意興闌珊。憶從前、年少清歡。東風(fēng)已錯(cuò)，舊夢(mèng)將殘。品幾分甜，幾分苦，幾分酸。
人間萬(wàn)象，相干幾事？笑由它、過(guò)盡千灘。長(zhǎng)情無(wú)見(jiàn)，知己多難。護(hù)此心寬，彼心暖，我心安。
（《行香子·且行且珍惜》）
蘇幕遮的句式變化多端，以三四五七言等四種句式構(gòu)成，上闋六七句、下闋三四句又嵌入重疊詞，委婉纏綿，很好地表達(dá)了詞人忐忑不安的內(nèi)心變化。行香子有三四言?xún)煞N句式，節(jié)拍明快，轉(zhuǎn)換自如，上下闋最后三句十個(gè)字，構(gòu)成一三三三結(jié)構(gòu)，首字領(lǐng)，三個(gè)排比句接，詞人欲說(shuō)還休的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致！
再看下面這首長(zhǎng)調(diào)。
又向昆侖，難離故梓，惱人此際逢春。普洱陳年，淺杯負(fù)了氳氤。生涯半百浮沉路，算而今、不過(guò)萍身。任吟哦，醒也縈心，夢(mèng)也牽魂。
幾回醉里家山望，借煙波十萬(wàn)，載個(gè)歸人。畫(huà)角湄濱，桃花依舊蓬門(mén)。正誰(shuí)翹首斜陽(yáng)里，喚一聲、白發(fā)娘親。待回來(lái)，不計(jì)功名，洗盡征塵。
（《高陽(yáng)臺(tái)·故梓難離》）
高陽(yáng)臺(tái)的句式參差不齊，頻繁轉(zhuǎn)換，構(gòu)成文字的錯(cuò)落美，以此表達(dá)詞人與故土的難舍難分之情十分妥貼。如果說(shuō)上闋是在夢(mèng)境中對(duì)往事追憶的話(huà)，下闋則是在斜陽(yáng)里對(duì)“白發(fā)老娘”的深情呼喚，語(yǔ)言上的抑揚(yáng)頓挫與思想感情上的起伏變化得到了完美的統(tǒng)一。
樂(lè)譜雖然已經(jīng)失傳，但我們可以憑借前人留下的詞作去揣摩不同詞調(diào)所表達(dá)的情緒，還有這些詞作的用韻經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槲淖直旧砭哂械穆曊{(diào)美可以彌補(bǔ)詞譜的音樂(lè)美。文字的聲調(diào)即平上去入所隱含的情感十分微妙，比如說(shuō)，平聲韻的昂揚(yáng)高平，燦若明媚陽(yáng)光；仄聲韻的抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，宛如高山流水；入聲韻的逼仄短促，勢(shì)如曲徑通幽。故況周頤說(shuō)：“作詠物詠事詞，須先選韻。選韻未審，雖有佳絕之意、恰合之典，欲用而不能?！保ㄒ?jiàn)《蕙風(fēng)詞話(huà)》之二七）筆者對(duì)《清風(fēng)詞》用韻作過(guò)粗略統(tǒng)計(jì)，全集185篇，平聲韻96篇，仄聲韻70篇，轉(zhuǎn)換韻15篇，入聲韻4篇。總的說(shuō)來(lái)大量采用平聲韻，也有用仄聲韻、轉(zhuǎn)換韻的時(shí)候，而入聲韻卻很少用。這似乎有些反常，因?yàn)樽髡咚幍亩跄显诜窖灾星∏”Ａ袅巳肼曧?。究其原因，?yīng)該是秦鳳詞作的整體傾向所致——入聲韻的逼仄短促與《清風(fēng)詞》追求的溫馨陽(yáng)光是大相徑庭的。
靈活的表現(xiàn)手法，鮮活的語(yǔ)言特點(diǎn)也可圈可點(diǎn)。詞作語(yǔ)言的生動(dòng)靈活無(wú)不表現(xiàn)在開(kāi)篇、過(guò)片、歇拍這些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上。我們以下面這首詞為例：
初見(jiàn)青蔥已泛黃，韶華隔我水中央。老歌開(kāi)啟陳年酒，故事相逢白月光。
油紙傘，紫丁香。煙花剪做嫁衣裳。悠悠仄巷曾相候，吩咐春風(fēng)遇一場(chǎng)。
（《鷓鴣天·青春故事》）
首句與七律的仄起入韻式?jīng)]有什么區(qū)別，鷓鴣天就是由七律演變而來(lái)，它的上闋與七律的首頷二聯(lián)完全一樣。但這里多了一些散文語(yǔ)言的生動(dòng)活潑，少了一些格律詩(shī)的平穩(wěn)端莊。特別是“青蔥”一詞，諧音“青春”，是時(shí)下網(wǎng)絡(luò)新詞，“青蔥”與“泛黃”相對(duì)，給人以新奇，又給人以聯(lián)想，我們能簡(jiǎn)單地套用“仄仄平平仄仄平”的格式去理解開(kāi)篇的技巧嗎？顯然不能。過(guò)片的兩個(gè)三字對(duì)是對(duì)七律第五句顛覆性地改造，也不能以絕律的“起承轉(zhuǎn)合”去詮釋?zhuān)橇肀脔鑿?，別開(kāi)生面，“油紙傘，紫丁香”把讀者帶進(jìn)美好的青春季節(jié)，言有盡，而意無(wú)窮。出彩更在歇拍：“吩咐春風(fēng)遇一場(chǎng)”，何等氣勢(shì)，何等情懷！春風(fēng)能喚得青春歸么？作者一片空白，一片迷惘；讀者久久注目，欲罷不能。
善用對(duì)偶也是《清風(fēng)詞》在語(yǔ)言方面的一大亮點(diǎn)。大家知道，詞對(duì)與律對(duì)是不盡同的。律對(duì)僅限于平仄互對(duì)，詞對(duì)卻可以放寬到平仄自對(duì)。律對(duì)僅限于五言七言，詞對(duì)卻三四六字均有。蘇幕遮上下闋的一二句就是兩個(gè)三字對(duì)：“雁穿云、花照水”，“瘦羅衣、閑玉佩”（《蘇幕遮·怕過(guò)長(zhǎng)橋》）。鷓鴣天的五六句也是兩個(gè)三字對(duì)：“雖淺淺、卻真真”（《寶塔新篇》），“由契合、轉(zhuǎn)深情”（《對(duì)酒當(dāng)歌》），“憑婉轉(zhuǎn)，自悠揚(yáng)”（《一抹晨光》）。鷓鴣天的三例均是虛詞結(jié)構(gòu)相對(duì)，給讀者以新奇感，其難度自見(jiàn)，不必贅言。
朝中措上下闋結(jié)句是一組六字對(duì)。六字句念起來(lái)總覺(jué)得沒(méi)有五字句、七字句順口，這是由于五言七言長(zhǎng)期影響人們語(yǔ)感所致。我們來(lái)看下面這首詞：
眉間誤惹烙花痕，心事到黃昏。閑了一庭斜照，襟懷獨(dú)向白云。
春風(fēng)彼岸，靈犀昨日，字底無(wú)塵。相契何期長(zhǎng)顧，依稀初見(jiàn)那人。
（《朝中措·眉間花痕》）
六個(gè)字三個(gè)雙音節(jié)，讀起來(lái)一頓一挫，不容舒緩。正是這種不順口所制造的拗怒氛圍，可以使詞味有別于詩(shī)味。
今人夏敬觀在《<蕙風(fēng)詞話(huà)>詮評(píng)》中指出：“詞中對(duì)偶最難做，勿視為尋常而后可。又有一句四字，一句七字，上四字相對(duì)者。其七字句下三字要能銜接?！边@說(shuō)明詞之對(duì)偶并非絕對(duì)需要字?jǐn)?shù)相等。
我們來(lái)看這兩首《清平樂(lè)》：
新醅半盞，醉意三分顯。酡色初浮羞顧盼，怎敵柔聲又勸。
熏風(fēng)幾度臨窗，鳳凰三點(diǎn)生香。待我空杯再續(xù)，疏狂與月齊觴。
（《清平樂(lè)·戲酒》）
汝瓷溫盞，普洱沉香滿(mǎn)。新闋初成人兒倦，恰好庭前日暖。
曉風(fēng)窗外流連，書(shū)聲手底箏弦?？椌腿г?shī)意，清風(fēng)不對(duì)愁眠。
（《清平樂(lè)·新闋初成》）
這兩闋開(kāi)頭的一二句“新醅半盞，醉意三分”、“汝瓷溫盞，普洱沉香”對(duì)偶工整，而“顯”、“滿(mǎn)”二字承接有力，并未游離句外。
再如“莫道中華無(wú)好漢，且數(shù)風(fēng)流驕子”（《念奴嬌·大閱兵有感》）“八百兒郎今何處，杜宇悲聲啼印”（《念奴嬌·寄黃龍山英烈》）一問(wèn)一答，意義相對(duì)，語(yǔ)氣相符，具有對(duì)偶句的基本特征。
筆者以為對(duì)偶即對(duì)比，“比”也就是成雙成對(duì)的意思，《說(shuō)文解字》疏曰：“比，反從也。二人為從，反從為比?！倍F(xiàn)代漢語(yǔ)修辭手法的對(duì)比是不講究字?jǐn)?shù)相等的，把這些句子看成對(duì)偶句也未尚不可。長(zhǎng)短句就是新詩(shī)的前聲與先導(dǎo)，寫(xiě)詞我們大可不必為詩(shī)律、聯(lián)律所累。
巧妙引用名句詩(shī)典也是《清風(fēng)詞》鮮明的特色，如“王謝堂前春草綠，烏衣街口夕陽(yáng)紅”（《望江南·呢喃燕》）；“何人橫笛最高樓、弦音指下流”，“陽(yáng)關(guān)三疊惹鄉(xiāng)愁、霧遮游子眸”（《阮郎歸·鄉(xiāng)戀》）。這些句子很能撩發(fā)思緒，給人以余音未了的感覺(jué)。
有幸先睹為快，《清風(fēng)詞》給筆者留下了深刻而鮮明的印象。當(dāng)然，《清風(fēng)詞》也還有提升的空間，比如吟詠題材的拓展，上下片詞意的宕開(kāi)，現(xiàn)代語(yǔ)言元素的吸取與錘煉等等，但我們有理由相信：這一縷清風(fēng)，定會(huì)迎來(lái)“無(wú)言已是傾城”（《清平樂(lè)·詠蘭》）時(shí)。
其實(shí)，這本集子是無(wú)需序跋之類(lèi)輔文的，因?yàn)殚_(kāi)篇第一首《金菊對(duì)芙蓉·清風(fēng)詞》即闡明作者的習(xí)詞經(jīng)歷、擬詞主張及風(fēng)格追求，只是出于對(duì)長(zhǎng)者的敬重才邀余作序的。而我與作者素不相識(shí)，僅同為海云天文學(xué)群詩(shī)友而已。再后來(lái)，得知作者竟是我七十年代中學(xué)同事的學(xué)生，這位同事后來(lái)榮任鄂南一所名校校長(zhǎng)。作為一校之長(zhǎng)，提到秦鳳仍然記憶深刻，對(duì)當(dāng)年的“瘋丫頭”褒獎(jiǎng)有加。這樣我就不好再推辭，只得不知陋、強(qiáng)為序了！
劉南陔
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