查士標(biāo)（1615-1698），字二瞻，號梅壑散人，懶老。新安（今安徽歙縣、休寧）人，流寓江蘇揚州。明末秀才，于明亡（一六四四）棄舉子業(yè)，專事書、畫。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風(fēng)格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，后參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮(zhèn)、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡干濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風(fēng)枯寂生僻。
早年崇拜董其昌，因恰巧生年與董其昌同干支，故又號曰后乙卯生，休寧西門人，流寓揚州。他比漸江年輕六歲，與漸江一樣也是明“諸生”，后來也主動放棄了舉子業(yè)。不過他出身名門望族，家境殷實，家藏有鐘鼎彝器和宋元書畫真跡，因而少時即練就了仿元人畫作幾可亂真的功夫。明亡后他流寓揚州，生活得也較為安逸，因此與漸江的貧病孤僻不同，查士標(biāo)的性格中更多了些瀟灑飄逸甚至玩世不恭的因素。
入清后不應(yīng)舉，工研書畫。精鑒賞，家藏多鼎彝及宋元人真跡。書法學(xué)董其昌，縱逸處近米芾。他的閑散情懷決定了他的繪畫氣質(zhì)亦是風(fēng)神懶散、氣韻高逸。他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學(xué)倪云林入手，后來他居揚州時仍然關(guān)注漸江的畫作并虛心向漸江學(xué)習(xí)。山水初學(xué)倪瓚，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標(biāo)常常在畫上自題“擬云林筆意”、“仿倪云林法”等，而他的“懶標(biāo)”之號亦從倪云林“懶瓚”之稱而來，可謂是風(fēng)神遙接。由于查士標(biāo)天性聰慧，并且在揚州多與王翚、惲南田、笪重光、孔尚任、石濤等當(dāng)時畫壇和文壇名流結(jié)交，相互切磋，轉(zhuǎn)益多師，因此查士標(biāo)繪畫的風(fēng)格也是多樣的，面貌不一。
他特別敬服董其昌。亦善詩文，著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長，取材廣泛，并旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術(shù)風(fēng)格。一種屬于筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨云山為題材，師法米氏父子的云山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風(fēng)格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創(chuàng)新精神。
查士標(biāo)常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標(biāo)”、“散人”，“不求聞達，一室之外，山水而已?！保ㄔ鵂N序查士標(biāo)《種書堂遺稿》）他在明亡后避地新安山中，后半生浪跡四處。米芾常游鎮(zhèn)江金山、焦山、北固云水，查士標(biāo)與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查后來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當(dāng)時風(fēng)光：“戶戶杯盤江千里，家家畫軸查二瞻?！辈槭繕?biāo)73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。
晚年畫益超邁，直窺元人之奧。宋漫堂（犖）不輕許人，獨以得其獅子林畫冊為快。凡應(yīng)酬臨池揮灑，必於深夜，不以為苦。八十馀尚童顏。卒年八十四，著有《種書堂遺稿》等。
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