收藏周刊記者 韓幫文
齊白石
這位20世紀(jì)婦孺皆知的藝術(shù)家，用一生的藝術(shù)探索詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)文化的高度與寬度，他所創(chuàng)作的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印都成為我們今天寶貴的藝術(shù)財(cái)富，他留給我們的作品也深深地印刻在每個(gè)中國(guó)人的潛意識(shí)里。在人物、山水、梅蘭竹菊、水族、花卉、蔬果、篆刻、書(shū)法等如此豐富的藝術(shù)領(lǐng)域中，最能代表齊白石藝術(shù)趣味與學(xué)術(shù)高度的無(wú)疑是他的草蟲(chóng)系列。解讀他的草蟲(chóng)作品，便是剖析其藝術(shù)密碼的關(guān)鍵所在。
齊白石對(duì)草蟲(chóng)表現(xiàn)不概念化 觀察力表現(xiàn)力令人驚嘆
■王明明
北京畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席
齊白石筆下的工筆草蟲(chóng)栩栩如生，形態(tài)的逼真無(wú)以復(fù)加，實(shí)不輸于真實(shí)世界的草蟲(chóng)；他的寫(xiě)意草蟲(chóng)雖寥寥數(shù)筆，仍生動(dòng)傳神。最為可貴的是，他將大寫(xiě)意的花卉和工細(xì)的草蟲(chóng)完美結(jié)合，不僅將中國(guó)畫(huà)工筆與寫(xiě)意兩種表現(xiàn)形式發(fā)揮到極致，而且符合他對(duì)于中國(guó)畫(huà)“妙在似與不似之間”、雅俗共賞的美學(xué)追求，不僅普通百姓喜愛(ài)，也為精英文人欣賞。
工筆草蟲(chóng)在畫(huà)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，動(dòng)靜結(jié)合，看似無(wú)聲，卻仿佛可聽(tīng)見(jiàn)蟲(chóng)鳴。在這些微小平凡的草蟲(chóng)中飽含了老人深沉的同情與愛(ài)憐，每每觀之，往往令人動(dòng)容。齊白石的草蟲(chóng)既來(lái)自于兒時(shí)的記憶，更來(lái)自于細(xì)致入微的觀察，這是決定他的草蟲(chóng)與眾不同的內(nèi)在因素。
北京畫(huà)院珍藏有大量齊白石的工蟲(chóng)畫(huà)稿，我們?cè)?qǐng)昆蟲(chóng)專家來(lái)做昆蟲(chóng)鑒定，發(fā)現(xiàn)只有幾個(gè)品種是南方特有的，其余都是北方的昆蟲(chóng)，包括老北京所熟知的灶馬、土鱉、拉拉蛄（螻蛄）等，可見(jiàn)齊白石到北京后仍然對(duì)昆蟲(chóng)的表現(xiàn)有深入的研究。
每次展覽齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)稿，我們都會(huì)在畫(huà)旁放置放大鏡。在放大鏡下，你可以發(fā)現(xiàn)，他對(duì)工蟲(chóng)的表現(xiàn)不是概念化的，比如他畫(huà)螳螂前臂上的大刺和蝗蟲(chóng)后腿上的尖刺用筆和形態(tài)就完全不同。他筆下的草蟲(chóng)不是僵死的標(biāo)本，而是活生生的生命，他的觀察力和表現(xiàn)力令人驚嘆。因此，如果要鑒定齊白石草蟲(chóng)畫(huà)的真?zhèn)危矣X(jué)得主要是看表現(xiàn)得是否概念化，是在畫(huà)標(biāo)本還是畫(huà)活生生的昆蟲(chóng)。
齊白石草間偷活 草蟲(chóng)題材創(chuàng)作登峰造極
■呂曉 北京畫(huà)院理論研究部主任、齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心秘書(shū)長(zhǎng)
作為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)重要的題材，草蟲(chóng)因其吉祥的含義一直為歷代畫(huà)家所鐘愛(ài)。從商周青銅器上裝飾性的蟬紋開(kāi)始，到東吳曹不興誤落墨畫(huà)蒼蠅引孫權(quán)彈之的傳說(shuō)；從宋代院體的格物致知觀念影響下的寫(xiě)實(shí)入微的創(chuàng)作，再到明清的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，都不難尋找到草蟲(chóng)跳躍歡鳴的身影。齊白石筆下的草蟲(chóng)無(wú)疑超越了所有這些經(jīng)典圖像，和他的蝦、蟹一樣給人以深刻而難忘的印象。他一生畫(huà)過(guò)的草蟲(chóng)種類超過(guò)了過(guò)往的所有畫(huà)家。據(jù)著名史論家郎紹君先生統(tǒng)計(jì)，齊白石畫(huà)過(guò)的草蟲(chóng)有31種之多。
尤其是他創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言：“工蟲(chóng)花卉”，使那些過(guò)去作為花卉畫(huà)點(diǎn)綴的草蟲(chóng)，成為作品真正的主角和中心，飽含著畫(huà)家對(duì)這些小生靈真摯的情感。
據(jù)齊白石自己回憶，他早年隨外公上私塾時(shí)就非常喜歡畫(huà)畫(huà)，常在描紅紙上畫(huà)老漁翁、花草蟲(chóng)魚(yú)和雞鴨牛羊，這些都是與他自己童年生活息息相關(guān)的題材。1882年，18歲的齊白石得到一部乾隆版彩印的《芥子園畫(huà)譜》，第三集中的十幾種白描草蟲(chóng)無(wú)疑為他提供了最初的畫(huà)法范本。
齊白石拜胡沁園為師，正式告別了木匠職業(yè)，開(kāi)始“以畫(huà)養(yǎng)家”的民間畫(huà)師生涯。參與“龍山詩(shī)社”、“羅山詩(shī)社”，拜大名士王湘綺為師，又使齊白石漸漸融入到當(dāng)?shù)氐奈娜巳Α?902年到1909年間的“五出五歸”，開(kāi)拓了眼界，結(jié)識(shí)了一批對(duì)他的一生產(chǎn)生重要影響的師友。
此外，齊白石的《庚申日記》還記載：庚申秋九月。梅蘭芳倩家如山約余綴玉軒閑話。余知蘭芳近事于畫(huà)。往焉。笑求余畫(huà)草蟲(chóng)與觀。余諾。蘭芳欣然磨墨理帋。觀余畫(huà)畢。歌一曲報(bào)之。余雖不知音律。聞其聲悲壯凄清。樂(lè)極生感。請(qǐng)止之。即別去。明日贈(zèng)以此詩(shī)。
齊白石剛到京城之初，因其學(xué)八大山人冷逸一路的花鳥(niǎo)畫(huà)不受歡迎而生計(jì)寥寥，梅蘭芳對(duì)其草蟲(chóng)畫(huà)的欣賞說(shuō)明當(dāng)時(shí)他的草蟲(chóng)畫(huà)已經(jīng)很有名了。
齊白石聽(tīng)從陳師曾的建議，進(jìn)行衰年變法，創(chuàng)立“紅花墨葉”大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的同時(shí)，也創(chuàng)立了工蟲(chóng)花卉的獨(dú)特形式，最終在1924年達(dá)到成熟。
在齊白石的畫(huà)中，草蟲(chóng)雖與真蟲(chóng)大小無(wú)異，卻成為真正的主角與視覺(jué)中心。齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)有三種形式：一種以工筆畫(huà)蟲(chóng)，配以大寫(xiě)意的花卉，一般先畫(huà)蟲(chóng)再畫(huà)花卉；一種是工蟲(chóng)配上同樣工致的貝葉，即他特有的“貝葉工蟲(chóng)”；第三種是草蟲(chóng)與花卉全為寫(xiě)意的形式，一般先畫(huà)花后畫(huà)蟲(chóng)。第一種便是齊白石的獨(dú)創(chuàng)，就像攝影中的微距，主體從虛化的背景中顯得非常突出，自然成為視覺(jué)的中心。
1932年，徐悲鴻為齊白石出版第二本畫(huà)集（第一本是1928年由胡佩衡出版的《齊白石畫(huà)冊(cè)初集》）在序言中說(shuō)齊白石的藝術(shù)“至廣大、盡精微……由正而變，妙造自然”。盡管齊白石早年臨過(guò)《芥子園畫(huà)譜》，還有傳說(shuō)他的草蟲(chóng)來(lái)自沈姓畫(huà)師的畫(huà)稿，但是，如果沒(méi)有長(zhǎng)期對(duì)草蟲(chóng)深入細(xì)致的觀察與寫(xiě)生是很難達(dá)到這種“至廣大，盡精微”的藝術(shù)境界。
在齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)和其他花鳥(niǎo)畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)詞語(yǔ)——“草間偷活”，這其實(shí)是畫(huà)家對(duì)自己身處亂世的一種深切感悟。齊白石生活的近百年漫長(zhǎng)歲月，正是中國(guó)社會(huì)最動(dòng)蕩最苦痛的時(shí)期。1916年，齊白石寫(xiě)下“軍聲到處便凄涼”的詩(shī)句。1917年5月，為避兵禍，53歲的齊白石不得不“竄入京華”。9月底，聽(tīng)說(shuō)家鄉(xiāng)亂事稍定，齊白石回到家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)茹家沖宅內(nèi)被搶劫一空。為此，他后來(lái)刻有一方“丁巳劫灰之余”的印章。
他的很多草蟲(chóng)畫(huà)上的題詩(shī)都反映出他對(duì)紛亂時(shí)世的慨嘆，如1922年的《牡丹蝴蝶》（湖南省博物館藏）題：“世間亂離事都非，萬(wàn)里家園歸復(fù)歸。愿化此身作蝴蝶，有花開(kāi)處一只飛?！薄断x(chóng)》：“昆蟲(chóng)不識(shí)有仇恩，作對(duì)成雙尚有痕，我共草間苦偷活，風(fēng)聲過(guò)去慘消魂?！?/p>
正因?yàn)閷?duì)戰(zhàn)亂的感傷，齊白石對(duì)和平寧?kù)o的生活充滿著向往。1954年，他在榮獲國(guó)際和平獎(jiǎng)金授獎(jiǎng)典禮上說(shuō)過(guò)一段心里話：“正由于我愛(ài)我的家鄉(xiāng)，愛(ài)我祖國(guó)美麗富饒的山河大地，愛(ài)大地上一切活生生的生命，因而花了我畢生的精力，把一個(gè)普通中國(guó)人的感情畫(huà)在畫(huà)里，寫(xiě)在詩(shī)里……”在他的筆下，所有的草蟲(chóng)都充滿生機(jī)與活力。不憂郁悲哀，不柔弱頹靡，健康、樂(lè)觀、自足，它們或跳躍，或爬行，或飛翔，或搏擊，或歡鳴……
展訊
“齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二”藝術(shù)展
9月6日，齊白石藝術(shù)系列展“可惜無(wú)聲——齊白石筆下的草蟲(chóng)世界之二”在北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)幕，此次展覽匯聚了中國(guó)美術(shù)館、遼寧省博物館、湖南省博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、榮寶齋、朵云軒、上海龍美術(shù)館以及北京畫(huà)院等多家單位收藏的齊白石草蟲(chóng)精品200余幅。據(jù)了解，這是迄今為止，齊白石草蟲(chóng)精品最大規(guī)模的集結(jié)。目前所知齊白石現(xiàn)存最早的草蟲(chóng)作品也在展覽中展出，這件作于1906年的《花卉蟋蟀圖》團(tuán)扇是齊白石為其師母，即胡沁園夫人創(chuàng)作的，收藏于遼寧省博物館。
（本版文字由北京畫(huà)院美術(shù)館提供，有刪節(jié)）
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