趙孟頫（1254－1322年），宋宗室，居吳興，字子昂，號(hào)松雪道人。仕元，至翰林學(xué)士承旨，封魏國(guó)公，諡文敏。趙孟頫工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)。山水、人物、鞍馬、竹石和花鳥(niǎo)，無(wú)不精妙，為元初書(shū)畫(huà)藝壇的領(lǐng)袖。其所提出的“作畫(huà)貴有古意”和書(shū)畫(huà)同源的理論，更奠定了元代文人畫(huà)發(fā)展的基礎(chǔ)。
趙孟頫曾在自己的作品《秀石疏林圖》后自題詩(shī)：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通；若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同”，以實(shí)踐論證他的“書(shū)畫(huà)同源”思想的體現(xiàn)。他畫(huà)樹(shù)的篆籀筆法圓熟，表現(xiàn)出古木蒼老斑駁的效果。枯樹(shù)的嫩條新梢，筆法快捷，用筆沉著。
下面，整理了趙孟頫經(jīng)典作品中樹(shù)的形象，一一截取出來(lái)，一起分享——
1.鵲華秋色圖卷
紙本，設(shè)色，28.4×90.2cm，臺(tái)北故宮博物院藏。此圖繪齊州名山華不注和鵲山的秋天景色，畫(huà)中平川洲渚，紅樹(shù)蘆荻，漁舟出沒(méi)；遠(yuǎn)處兩山蒼翠，一山橢圓，一山尖聳，遙遙相對(duì)；鄉(xiāng)村民居，樹(shù)木蓊郁，畫(huà)面蘊(yùn)含著濃濃的文人氣息。
中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)作中，對(duì)于樹(shù)干的技法多只用兩條線簡(jiǎn)單的勾勒輪廓，而趙孟頫卻開(kāi)創(chuàng)性的將樹(shù)干邊線與樹(shù)皮的紋理結(jié)合在一起勾繪，用筆似乎旋轉(zhuǎn)，線條往復(fù)重疊，增添了樹(shù)干的質(zhì)感。
2.水村圖卷
紙本，墨筆，24.9×120.5厘米，故宮博物院藏。趙孟頫的此幅山水畫(huà)極其簡(jiǎn)極，墨點(diǎn)勾畫(huà)出一幅意境開(kāi)闊的風(fēng)景畫(huà)，山以披麻皴畫(huà)出，景物以平遠(yuǎn)的形式展開(kāi)，樹(shù)木以濃淡墨輕松勾畫(huà)。
3.雙松平遠(yuǎn)圖
紙本，水墨，26.8×107.5cm，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。圖上近處亂石堆中二棵松樹(shù)亭亭而立，遠(yuǎn)處山巒起伏，河面寬闊，一葉扁舟順流而下，置身于此，甚感開(kāi)闊悠靜。技法上，山石以空勾輪廓，不加皴染，間有飛白，雙松以細(xì)筆雙鉤，簡(jiǎn)約古雅。
4.疏林秀石圖
紙本，水墨，76×40，臺(tái)北故宮博物院藏。
5.秀石疏林圖
紙本，水墨，27.50×62.80cm，北京故宮博物院藏。畫(huà)面磐石穩(wěn)固，古木蒼勁，梅枝虬曲，木石相輔相成。技法上，畫(huà)家以飛白之筆法作石，勁挺之筆寫(xiě)竹，筆墨蒼勁簡(jiǎn)逸，文人秀雅之氣蘊(yùn)于筆端。
6.古木竹石圖軸
絹本，墨筆，108.2×48.8cm，臺(tái)北故宮博物院藏。圖繪古樹(shù)一已枯槁，桿直頂禿，細(xì)枝四散如龍爪；樹(shù)下湖石一塊，石厚角尖，形狀奇特；一叢綠竹分布于石頭二側(cè)，竹葉茂盛，生機(jī)盎然，與枯木的寒意形成對(duì)比，也給寒冷的冬天帶來(lái)色彩。
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